只不過無論中外古今,現代人聽故事情節的嗜好始終沒變過,崇尚英雄,崇尚幸福,討厭把他們帶進故事情節中的人物去思索。這也解釋了為什么超級英雄影片這么火熱。
只不過任何故事情節題材人設也都不關鍵,如果你能表演世間真情,病毒感染或是敬佩觀眾們,不用說舞龍題材,就是一個再普通不過的家庭倫理劇,都能征服觀眾們,那些高打分的故事情節片極少是所謂的英雄片,但國內的導演和編劇沒這種的水準啊,反倒有這種水準的女演員還能看獲得,這才是這些年觀眾們日漸提高的觀影市場需求,和許多低水準導演製片人之間最大的對立。
而真正的留守幼兒,哪有這個條件去看影片?而且,一開始觀影目標就打了個虛空靶。
除此之外,故事情節文件系統是關於一個留守幼兒的。想一下,現在去看影片的何種人最多?
第一種,全家老小一同去的,自己的孩子有雙親陪伴,小孩子喝著飲品,吃著爆米花,美好得不得了,哪裡會跟留守幼兒共情;第二種,青年人三五摯友組團結隊去看,自己或是是在讀小學生,或是已經下班掙錢了,相距生孩子那個問題還遠,自然也不能共情;第三種,是小情侶幫扶去看,人家郎情妾意正美好,啥是留守幼兒?
所以,舞龍也並非無法選,《狮王争霸》也選了舞龍,但是主旨還是以黃飛鴻的英雄傳奇居多,最後又融入了富國強民之道,拔高了立意,這才成為一代經典。但《雄狮少年》相距那個差實在太多了。
首先,先選了一個小眾的故事情節舞龍。為數眾多周知,舞龍僅僅在中國少數省份盛行,絕大部分省份的廣大群眾是不能理解咋一個少女一定要舞龍,和成為舞龍好手後有多么榮光。還比不上成為某項運動好手更更讓人津津樂道。這種,觀眾們很難對舞龍少女有什么同感,帶不進人物配角。
我們要知道影片始終是講故事情節的表演藝術,故事情節天然就須要帶點傳奇色彩,不然怎樣吸引人聽下去呢?
這幫搞影片的,學荷里活的技術沒學到,炒作倒是學了一套又一套。賣醜炒作,強行塞私貨,玩LGBT製造話題,那些都是荷里活近兩年最喜歡玩的方式。但是,在國內基本上我們的判斷力在線,靠炒作來賣電影票房早已經證明不可行的了。
綜上,從選材開始,《雄狮少年》就發生了非常大的失誤。此種失誤是絕對難以補回去的。即使是國內這么大的市場,最少也就是5000萬的水準。現在能有那個電影票房戰績,水軍們已經很努力了。
特別是這一兩年中國人民的生活水準迅速提升,現代人的價值觀生活已經不滿足去憶苦思甜,而是追求更高層次的境界,渴求他們優異、出眾、高高在上、世人崇敬。而《雄狮少年》在選材的這時候,就顯著地違反了以下的準則。
舞龍,是好東西,是傳統人文;留守幼兒也是好話題,甚至整個故事情節內部結構也是國際標準荷里活式的,找球員找大姐接著最終闖關,能說是荷里活流水線式的產品。
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