先是被張小帥砸來臨電線杆上,隨即又被劉德龍的人剁了幾腳。張秋生就為賠償這事奔波於趙小帥和劉德龍之間。
張藝謀對“市民社會”的檢視也未曾返回。
他把故事情節中的每一人物進行象徵主義和理想主義的處理,在此種處理之下,張藝謀刻畫了《有话好好说》的現實生活荒謬感,
趙小帥就僱人在樓上喊著安紅的名字,唯美嗎?這就算喊兩聲就出來了挺唯美的,這人就算不出來,擱這一直喊就是擾民了。
像《有话好好说》裡張秋生這種的知識分子形像也是看不出的,以往張藝謀影片裡面的知識分子都是類似於救世主的身分存有,又或是是具備啟蒙性質身分的,但是這兒的知識分子張秋生卻喪失定價權...
斷章取義也便是從那個這時候開始的,現代人在解讀張藝謀影片,常常只看見了張藝謀影片的負面影響本體的內容,卻忽略了他的影片與我們身處的時代的關係與取得聯繫。
住宅小區的其它居民罵他,樓下的中學生們朝趙小帥潑水,但是這趙小帥就賴在這不走了。
像《有话好好说》裡安紅這種的男性配角,在張藝謀以往的影片裡面是看不出的。在以往的張藝謀影片裡面,男性的身分常常是鞏俐在《大红灯笼高高挂》裡面的“頌蓮”,是《红高粱》的“九兒”...
這天,趙小帥先是把張秋生喊到了餐館,他籌劃著:等下劉德龍來了讓張秋生幫忙抓著劉德龍的手,趙小帥好剁了他的手...
只好,趙小帥復活了,張秋生瘋了,荒謬式的反轉已經是冥冥之中的註定。
在後來的為數眾多的後現代主義的解讀和所謂影評人的深度解讀下,張藝謀影片的每一個攝影機都變為了象徵和記號的代表。
過了兩天,她把趙小帥叫了上來,聲言著:要和趙小帥比劃比劃,做個極端的了斷。
說罷,趙小帥把計算機送給了張秋生,張秋生未能感覺到輕鬆,知識分子的社會道德感讓他感受到了他們受到了羞辱。
道理講相同,索性張秋生就給趙小帥做“軍師”:同樣結果,選板磚10天,拿水果刀5年
這人還是挺實誠的,只是那個這時候須要的並非實誠,鏡頭的另一頭,安紅也已經穿好了鞋子走在都市的街頭,不知去往何方。
張藝謀的《有话好好说》1997年公映。
安紅在樓上默默地注視著趙小帥。
安紅向前邊跑,趙小帥就在前面追。
劉德龍開著大奔,是開娛樂子公司的。安紅讓新女友劉德龍去和趙小帥“好好談心”,結果卻演變成了一場街頭鬥毆,趙小帥不敵眾被砍傷送來了療養院。
時間正好,機會正好,韻味也正好。結果趙小帥又被張秋生給纏上了,跟上次這個樓上拿大喇叭唸詩的人一樣,張秋生在趙小帥的壞事再次被強行終止。
趙小帥沒把賠償這事放在心上,在街頭鬥毆中他喪失來尊嚴,在流血後又喪失來真愛。
趙小帥聽得頭頭是道,他最後接納了張秋生的建議:先拿板磚拍再拿水果刀,反正都坐了5年了,不在意多那個10天...
他穿好鞋子裙子去底下和那人說理,但是樓上那人卻說,錢並非你給的,我不聽你的。
張藝謀在整部影片裡面也總算不再玩弄著象徵和美感的記號,
張秋生是知識分子,堅信他們能用理智化解爭鬥。飯桌上,窮盡各式各樣道理和趙小帥說理,結果都被趙小帥給噎回來...
他的女性尊嚴和底線被徹底戳破來,他的臉變為了兩張破紙,就連擦屁股也變得骯髒。
英文名字索性也直接起名《Keep Cool》:晃動的攝影機,長髮的瞿穎,結巴的姜文,收破爛的張藝謀,衛星城的荒謬在這兒上演。
張秋生的闖進還是源於這場不幸的街頭鬥毆。
他小心翼翼地捍衛著該遊戲的規則,但是到最後卻不過是一場空,他開始喪失理智,瘋狂地制止趙小帥的復仇計劃...
趙小帥決心找回他們的尊嚴,他一定要剁了劉德龍的一頭手,不多也很多。
1997年的《有话好好说》是張藝謀影片嚴肅思潮時期最荒謬的一部都市影片。
這是張藝謀惟一的都市影片。
趙小帥在混亂之中,直接搶過了張秋生的揹包,把當做槍械,包裡裝著檯筆記型計算機,計算機哪裡能忍受得起摔...
影片荒謬嗎?還真的挺荒謬。此種荒謬感幾乎籠罩著整個人物。
此種強烈的反差對比帶來的荒謬感與荒誕,便是張藝謀希望觀眾們所能看見的。正在成長起來的90後代表趙小帥,漸漸向以80二十世紀啟蒙人文代表的舊科學知識菁英代表張秋生髮起代表。
所以張藝謀對趙小帥和張秋生的人物設定,在人物邏輯的設定上只不過是很多缺失的,即便,趙小帥的說話不能有那么戲虐,張秋生也不可能將嗎揮舞刀,再加上影片跳躍的剪接,晃動的攝影機,張藝謀放棄了說理的可能將性。
這也說明,張藝謀始終認為,我們的社會是須要有‘知識分子’和‘啟蒙主義者’的燈塔的,遠航的馬路上雖不須要處處的燈塔,但當暴風雨到來,迷航的船長,看見了遠方的燈塔,它點亮了回來的路。
但是,在張秋生面前自信的趙小帥,卻在安紅的交往中的這些糾纏不清,死纏爛打中又變得被動,純粹,荒謬...
樓上又有人拿著喇叭大喊著:安紅,我給你念篇文章,有什么事千萬千萬別想不開啊。
喪失理智的張秋生,被社會的規則所羞辱,他的女性身分也被周圍的人所批評欺侮,只好他爆發了,瘦弱年邁的知識分子,揮舞了水果刀,一副大義凌然的無畏的樣子...
但是他在面對知識分子張秋生時卻是變得各式各樣自信和主動,正如在餐館的這段戲,張秋生的情商幾乎被沒有人文的趙小帥碾軋,情勢的主導權也總是被趙小帥所掌控。
轉角,安紅消亡在了都市的摩天大廈。
這是張藝謀探索的“市民社會”的價值觀結果,他似乎意識到了菁英特殊性的理智和啟蒙促進作用正在消亡,市民生活間的平級的對話和溝通交流,正在漸漸成為社會的主流。
口吃的人沒瘋,滿腹古蘭經的知識分子,在那個龐大的社會環境下,失語瘋掉了。
離婚之後,趙小帥對安紅死纏爛打,尋求著複合的機會。
只是惋惜的是,張藝謀的也僅只有一部這種的《有话好好说》
男孩的心,說變也就變了。
這個這時候沒有說拍文藝片賺沒法錢,
02 返回故事情節
這可把趙小帥給氣壞了。樓上的大喊的人,便是他昨天僱來的人的僱來人。
在此種荒謬感之下,每一人都要發出他們的聲音,並且始終不渝地堅定他們的立場,此種撞擊是天然的武裝衝突。
趙小帥(姜文出演)與安紅(瞿穎出演)離婚了。
張藝謀的每一部影片幾乎都入選西歐的五大影展,我們都說拍文藝片不掙錢,但是張藝謀的電影在歐美的電影市場多半暢銷,每部電影的著作權費都在一百萬美金。
即使這影片掛著張藝謀的名字步入了那不勒斯影片節的主競賽單元,但是少見的是整部影片在國際影片節上顆粒無收,金主北影市場也沒有該買整部影片發行權。
趙小帥是個粗曠野蠻的人,詞彙之間都是對男性皮膚的渴求,他賣書,他們卻從不看書,他與科學知識是絕緣的。
這天之後,趙小帥還是在住宅小區的門前等著安紅,但趙小帥未能等安紅,他等來的是安紅的新女朋友劉德龍。
這可一下子把趙小帥給懵逼了,但是更懵逼的是這兩人還沒開始。
安紅對那個出人意料的結果很多心存內疚,再加上劉德龍的不專一和反抗,安紅離開了劉德龍,在接下來的交往中發現了趙小帥的傑出另一面,她再度被他所吸引。
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