只不過仔細分析電影本身如果,會發現有三大文件系統驅動著電影故事情節的促進。
在不見天日的冷靜期裡,被石頭砸個正著的內地影視製作子公司騎虎難下,只能認栽。
畢竟亞洲地區家庭是相似的,可羅文姬卻獨一無二。
如果關上電視機,就能跟著另一家人一同哭一同笑,此種陪伴不但滿足了感情市場需求,也刻畫了我們的家庭觀。
但即使有羅文姬爺爺撐屏,倒也不失調皮。
也許能這么理解,《哦!文姬》但是一個兩國間的“破冰訊號”,是不是觀眾們,根本不關鍵。
只不過限韓令的解除,從去年底就開始了。
但對於觀眾們,感觸更多的還是惋惜。
中韓之間的影視製作溝通交流,已經處在寒冬地帶很多年了。
你哭一哭,我哭一哭,都是做兒女/雙親的錯,再搞家庭內部分裂可就是不懂事了。
《哦!文姬》無疑釋放了三個訊號。
總而言之,但是四個步驟,各自療傷,就地取材,東山再起。
反正停用國門的那些年,最大的壞處就是“沒辦法講理”,成天即使“我抄你,你抄我”的事情打架,分不出輸贏不說,只是昂貴了抄順手又賺差價的小人,即使你追究的效率太高。
但電影的破案邏輯那叫一個幼稚,可見導演也就是從類型片裡摳磚的水準,根本架不起一部電影。
她會趁著侄女睡覺剪頭髮,嚷嚷著爬到大樹上自殺身亡,拔洗衣機插座,拔侄女的呼吸機,家中鬧完鬧警察局……在純粹和可笑之間無縫轉換。
設計/聽覺:大同學
無論如何,那條路是闖出來了。
並非說缺了韓流是什么要命的事,可但凡回憶起那些年漸序消亡的一切,總很多很單純的幸福之物被一併棄置了。
我們都熟識此種“唯心”打敗“唯物”的邏輯,如果有愛和友情在,奇蹟能氾濫成災。
回憶起影視製作行業被“限韓令”狂毆的2016年,那啊遍地殘骸,歷歷在目。
劇中羅文姬出演一個罹患了阿爾茨海默症的老人家,退化成須要呵護的小寶貝,不記得女兒和侄女,一哭二鬧三上吊是常態,可就是這種的老太婆,居然調皮到了觀眾們。
也許你不曉得羅文姬是誰,但一定看完那個頑皮的老太太,不信就翻翻智能手機,她的眼神包絕對躺在裡頭。
“羅文姬”並不能隨著時尚的迭代而落伍,假如把她的打戲剪成百來段短視頻,做今天的網紅大V不見得是難事。
東亞家庭最喜歡奉祀此種異能,即使在我們的價值觀念裡,無私付出是倫理正直的彰顯,這套東西有點兒老舊,卻很有效,就算是青年人也會埋單。
很多觀眾們每隔一兩年就會重看,把整部劇的溫暖章節放入人生,刻入DNA。
她永遠接地氣,永遠樂意為長輩和家庭付出,你嫌棄她,卻又離不開她,最後只能愛上她。
相較之下,《哦!文姬》的公映證明了一個揣測,重點並非老音樂家的個人成就,而是我們急需她能夠代表的形像記號。
但即便是文明社會,面對讓人操心的晚輩,整個世界都在退步讓步,而羅文姬憑著往日累積的知名度,把可笑氣氛整個撐滿,原來“爺爺”也能不苦情,甚至遊手好閒,懟天懟地。
奉俊昊連拿金棕櫚和奧斯卡金像獎,在荷里活撐起一片天,去年《鱿鱼游戏》的大熱也是莫大的鼓舞。
《哦!文姬》是今年9月初的“舊片”,豆瓣打分7.3,始終沒獲得什么參與度,更談不上有多好的口碑。
只不過,那些年羅文姬也贏得過更大的成就。
很顯著,選整部電影不只是為的是“中韓建交30十週年”,還是一次企圖避免所有敏感源的類型片試水。
此次翻牌了響噹噹的羅文姬,可有什么暗示?
“限韓令“限制了什么?
比如說當年那部爆火卻沒能在內地公映的《釜山行》,曾一度是熱門話題,但我們沒辦法參予。
但是也並非所有人都希望韓流重新在內地生根幼苗,冷戰是嗎,仇韓氣氛愈演愈烈也是嗎,現階段不過是“限韓”,但很多極端網民卻不滿足,自己希望“禁韓”。
也許並無太多人在意,但也算挺重磅的消息,即便匆忙6年,內地只上了這一部韓影。
假如戳準了,底線就會變淚腺。
沒有韓流乾擾的那些年,內娛的確站起來了,但即使種種眾所周知的不利因素,內娛製造歌手、玩弄歌迷經濟發展的方式怕是比韓流熱還變態。
無論如何,惋惜就是惋惜,限韓令即使徹底解除,我們都不能“真正”回來了。
此時就須要第三個文件系統救場,也就是“友情”。
另一個是正能量的暗示,即“我們終將與雙親和解”,說白了就是“央視春晚氣質”。
但摸著良知說,相似的事兩側都幹過。"搬運工","漢/韓化師"們步履不止,只有維持正直倫理的噴子們在網上左右互搏。
但是即使缺乏良性市場競爭,內娛給他們搞了一大灘寬敞圈,光圈錢,內容稀爛。
之後,中韓戰略合作的工程項目一個接一個地流產,已製作順利完成的合拍片被無窮雪藏,爽子都沒了,但她和李鍾碩戰略合作的《翡翠恋人》依然是頭髮絲都沒看見。
《哦!文姬》並非最好的韓影,但即使與內地院線片的平均值質量相持平,便不存有攻擊性。
編輯:腦雞蛋
但仍有一個渠道沒有徹底封霜,那就是智能手機裡的眼神包。
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