看見這兒,想必你已經會心一笑。
甚至於,連徐崢都“變”了。
這一刻虛擬和現實生活的邊框被打破了,熒幕內外的我們,都沉浸在同一段故事情節、同樣的生活裡。
在觀眾們的市場預期裡,這會是一場社死的修羅場飯局:類似於《色戒》裡的麻將局,看似女人們在麻將桌上廝殺,只不過她們的重點,全在看牌的易先生頭上。
陳女士說,看見這幅畫的這時候,心底還有點兒傷心,年長的這時候我最吃這套了。
也許你從未見過這種的北京:
12月21日,很有典禮感的第150期桃桃觀影團,為我們帶來了《爱情神话》上海超前觀影。
但再往後看,事情或許又並沒有這么直觀。
南宋飾演的前夫蓓蓓,則是一名個性強勢的前夫。
看完之後,踏進電影院,或許炎熱的冬夜,也顯得溫暖了起來。
主播桃桃林林:“我是第三次看那個影片了,嗎是很討厭,很獨有的一個影片。第二遍看,發現影片尤其男性視角。徐崢同學之後也演過許多相似的配角和故事情節,但那個片子視點是完全不一樣的。想問徐崢同學做為監製和領銜主演,和編劇/導演邵藝輝同學,最開始對配角是不是一些碰撞和深入探討?”
電影完結後,我們也受到了觀眾們熱誠滿滿的反饋。
在整部影片裡,我們會看見一種更年長的、更男性化的製作者視角。
完結攝製後兩人有一段接近於交心的談話,陳女士講起他們的前半生:險些讀了最好的學院、險些去了英國進修,但是最後“得不到最好的,甘心換條路走”。
我堅信這並並非不幸,而是編劇精心設計過的兩層暗喻:這就是孩童的真愛。
她似乎會牢牢掌握家裡的“生殺大權”,不論妻子還是女兒,都須要受她嚴苛管束。
邵藝輝:“‘糖’代表我們每一人熱愛的東西。有時候你付出了全數,不一定有投資回報。就像排到你結果不賣了此種情形。這篇文章發生了三次。一次是結尾戲劇,戲劇裡是原詩,出自於我很討厭的一個戲劇家,列文的《安魂曲》。這兒確實是致敬。第三次是老白的朋友圈,稍稍更動了一下。我覺得此種感情啊、人生啊,就像一種排隊等候。有時候你排著排著,你都不曉得他們在幹嘛。原本以為那邊是測RNA的,結果排到了才發現是賣小食的。我就是想表達這種一種感覺。”
在看《爱情神话》以前,只不過居然徐崢和馬伊琍談戀愛,竟然能夠這么好嗑。
而她們的共通點就在於,她們都是很成熟、獨立、自我意識強大的男性,她們有他們的生活,真愛只能排第三位。
而此時熒幕前的我們,同樣也很放鬆地沉進了坐椅裡,觀看另一部名為《爱情神话》的新影片。
但在看片的過程中,完全被三場戲戳中了。
倪虹潔飾演的格洛瑞亞,則是來學寫字的女學生。
女性在這其中可能將是過程,是另一半,但決不是目地和結果。
但正如編劇所言,唯美之處也就在於,曾經滄海難為水的孩童,還願意去愛一個人,那種分量跟年長這時候是相同的。
似乎這背後所承載的,便是一名90後女導演的視角下,對於孩童真愛的解讀和表達。
攝影機裡只拍到了白同學的手。而且後來她忍不住偷偷地挪開視線,偏過頭去看認真原畫的他。
或者他跟好友喝咖啡、饒有興致地買菜,在家哼著小曲做一頓大餐。
但第一次沒有句點,第三次卻加了句點。
情感對自己來說不再單純,背後總有很多疑慮、取捨和考慮。自己的立場總是更為瞻前顧後,充滿著了迂迴的試探、推搡和拿捏。
而且每位到場觀眾們,都能pick到一句屬於自己的“獨立男性”宣言。
反倒這四個人在談的,是他們的男性觀,是一個男性要怎么活就可以完整,就可以順利完成人生的自我實現。
他企圖追求個性獨立、風姿綽約的陳女士,但陳女士對他又總是若即若離,曖昧不明。
這才是真正的賀歲片啊:有笑有敬佩,有塵世男女的愛和苦惱,也有一種平凡生活的典禮感。
《爱情神话》首場精采的最高潮,發生在這四個男人的第二次相遇。
老友到場,此次溝通交流能說是乾貨滿滿了!!!
這一次他飾演的女性配角,確實和此前都完全相同:
年長編劇是怎么表現此種愛情關係裡的微妙和曖昧?
生活第一,真愛第三。
但她釋放的韻味,並並非為的是“撩”任何人,只是為的是討好他們。
看似四位男性配角都是因為女主角老白而造成交集,但只不過她們都代表著文學男性族群的一個側面,藉由那些配角,我們看見了兩幅文學男性的大都會圖景。
這是整部影片裡,很現實生活的一部分。我們每一個人看見那些地方,都會很感同身受。
電影也以他為視角,深入到了四個男性的世界裡。
金燦燦的夕照為陳女士的臉勾上兩層金邊,令她的微笑變得落寞又柔情。
最後陳女士說:一個男人這輩子沒掙過一千萬是不完整的。
票根上如果出自於影片宣傳主題歌《女人万岁》歌曲。
而馬伊琍飾演的陳女士,起先趴在閉路電視前。
但《爱情神话》讓我們看見,任何年齡段的人,都有興趣、有慾望、有生活的熱誠。都能過體面的生活,都能去再愛一次。
孩童經歷得更多,也擁有過更多。而且自己常常會將兩性關係看得很通透,不能那么難被打動。即使自己什么都見過了。
看一看她們那場戲的對白:
觀眾們:“我很討厭整部影片,很討厭它輸入的許多看法。非常風趣,特別是黑色風趣。為什么《爱情神话》的英語片名叫B for Busy?”
但另一方面,整部影片也很“新”。這是年長編劇邵藝輝的長片成名作,也是徐崢第二次以監製的身分,與一位90後男性編劇戰略合作。
惋惜的是,她也不太分得清真愛和友情的差別。而且儘管已經和前妻再婚,但依然指出他是屬於自己的。
格洛瑞亞說:一個男人這輩子沒有為他們活過是不完整的。
這三場戲正好都設置在了中午時份,也都出現在樓上。最後一抹天光籠罩著兩人的線條。
這么一個小小的、側身張望的肢體詞彙,就道出了她悸動的心情。
《故事》裡有一句話,一部好的經典作品是一個鮮活的比喻,告訴我們“生活就是這種”。
另一場戲則是兩人站在白同學家的天台。
其中,“衛星城煙花氣”“觀感寬敞愉悅”“新穎別緻不落俗套”“文學性十足”“妙趣橫生”等自己提及的高頻詞。
一場戲是徐崢飾演的藝術家白同學,臨時被喊回來當廣告片的手模。
桃桃林林:“影片嗎給我第一印象尤其深。第二遍看,更像是一個戲劇,還有《爱情神话》這名字也很有意思,一方面對應了費里尼的影片。一方面,我也跟自己聊起,‘孩童還會堅信真愛,這本身就是個希臘神話’。”
觀眾們:“影片結尾說‘人生都在排隊等候,都在等一顆糖。但是可能將在我等的這時候,那個糖就不賣了。’想曉得那個‘糖’在影片裡有什么專指的嗎?”
《爱情神话》的另一大亮點,則在於它的“生活流”韻味。
這已經表明了立場。
一方面,整部影片所講訴的是一大群孩童的真愛,也確實請了一眾大咖:徐崢、馬伊琍、南宋、倪虹潔、周野芒……有這一大群人坐鎮,就算只是好友飈戲,也絕對會很精采。
最開始,你會以為整部影片只是一個北京“小男人”和“大女人”的愛情故事。
自己須要在一段親密關係裡,小心翼翼地劃設相距和規則,去保護這個完整而脆弱的“自我”。
身為孩童,或許我們都很清楚,生活中不能再有希臘神話。
邵藝輝:“很開心你能注意到那個。老白在片子裡的英語名叫Mr. B。我當時和翻譯團隊也在碰撞‘白艱辛不艱辛’該怎么翻譯成英語?我們就琢磨了一個‘Mr. Busy for nothing’。相等於Mr. B為的是一個什么都沒有的東西在忙活,就是白艱辛。而且劇名裡的B也是Busy的B。其二那個句式的感覺我也很討厭。”
而這背後也正應了電影的這句口號:無論幾歲,真愛萬歲。
在這兩層面上,整部影片的受眾沒有限制,我們看見的只不過是一個“全年齡”的真愛。
他不再是一個傳統意義上的“成功女性”,反倒是一個更接地氣的成年北京女人,他有著他們的困局:跟丈夫再婚,不理解女兒的想法,事業也高不成低不就……
她笑了笑,語調輕鬆地說:下坡路啊,能不順嗎?
蓓蓓說:一個男人這輩子沒有孩子是不完整的。
約會之後,老白企圖在QQ上沒話找話,試探陳女士的立場,對方只回復了三個一模一樣的字,“嗯”。
特別是看見影片最後的這時候,主人公們懶洋洋地圍在椅子邊,邊吃東西邊聊天,看一部名為《爱情神话》的老電影。
“小姐”那個稱謂本身就帶著一種距離感。她聰明、時髦、獨立,但也有一種骨子裡的矜持和傲氣。
而且也忍不住最後再吆喝一句,12月24日,《爱情神话》,要看啊!!
用的是QQ。
但是《爱情神话》是這種拍的嗎?
男性配角,一般來說會被塑造成被慾望凝視的客體;但在《爱情神话》裡,卻承載了製作者真正的表達。
她是個“有錢有閒、老婆遇難”的富婆,而且個性更直觀、更自由,處事藝術風格也更隨心所欲。
在那場戲裡,原先老白只是想請陳女士喝茶,但蓓蓓和格洛瑞亞都陰錯陽差地發生在了他家中,只好這頓飯局也就變為了沒有硝煙的戰場。
這確實是我們那個時代獨特的表達,但極少有國產電影能這么自然、小巧地捕捉到這一點。這就已經讓人耳目一新了。
最重要的是,只有孩童才會知道,“自我”永遠是最重要的。而且自己在情感裡總是變得很剋制。
那些只不過都是非常生活化的小事,沒有尤其強的目的性,但卻能彰顯出一種很調皮也很難能可貴的生活情趣。
同樣很有典禮感的一件事是,我們尤其製作了5款色彩繽紛的票根——就像影片裡相同性格、各有氣質的都市女性。
正如徐崢所言,整部影片很精確地捕捉了“北京東區數公里內的生活細節”。
馬伊琍飾演的陳女士,廣告行業的女強人,一名典型的北京小姑娘。
徐崢:“那個故事情節是怎么來的呢。邵藝輝導演他們是編劇,平常也寫短篇小說。她在北京生活了六七年,對北京的市井生活觀察入微,就寫了那個影片劇本,拿去了FIRST的創投。我一看,發現那個故事情節太妙了。跟導演見面後我很吃驚,導演這么年長,給我一種小張愛玲的感覺。現在許多影片裡我們能看見的,都是那種單一的類別,大場面、爆破啊、特技啊,女演員也苦得沒用。我就想,我們可不可以拍一部都市裡的影片,很輕鬆的、像伍迪·布萊恩那般的藝術風格?”
膠片的光對準熒幕,女演員的雙眼盯著熒幕外的我們。
映後,我們桃桃觀影團的老友徐崢同學,和電影的各位主創人員,包含編劇/導演邵藝輝,領銜主演南宋、倪虹潔、周野芒,尤其參演黃明昊、王影璐,也走進現場和觀眾們溝通交流。
而在整部影片裡,我們確實能夠感受到此種生命力,此種獨屬於生活的韻味。
徐崢飾演的白同學,只不過更像是故事情節裡的兩根線,串起了他周圍的世界,也串起了他周圍的一眾都市男女。
確實是在打機鋒,確實是在相互較勁,但你會發現,只不過和老白沒有太大的關係。
製作者正好是捕捉到了這其中的意境。而且那個故事情節裡始終縈繞著一種柔和而愉快的氣氛,也帶著恰到好處的幽默感,又絕不會更讓人深感侮辱。
絕大多數的劇情片都只會頌揚青春、頌揚青年人的毅力和奮不顧身。
而我也被一種神奇的「仪式感」所打中。
你會看見主人公蹬著兩輛腳踏車,在梧桐樹下穿梭、路經三個金髮碧眼的洋妞。
看完《爱情神话》只不過有種強烈的體會,整部影片真的是太適宜月底那個賀歲檔期了。
陳女士給白同學看他們的智能手機。原來她將白同學為他們畫的繪畫,設置成了鎖屏壁紙。
但真愛裡也許還會有希臘神話。更重要的是,我們永遠要堅信它們的存有。
白同學問她,順利嗎?
後來看花絮裡編劇也說,許多值班人員看了那場戲都很想談戀愛。
老白問她,現在呢?
陳女士又是嫣然一笑,你說呢。
正好從這兒開始,《爱情神话》真正的新意彰顯出來了。
整部電影打破了很多劇情片裡固有的女性敘事思維。
而且,即便是私心,只不過也很想將整部《爱情神话》推薦給更多人。
這確實是一部很尤其的真愛影片。
它描寫了一個去自然景觀化的摩登都市,電影的拍攝地地也擯棄了這些標誌性的高樓大廈,反倒深入到了弄堂、陽臺、天台和街角的咖啡廳與零售店裡。電影刻劃了一種很唯美的鄉土氣息。
所以,《爱情神话》的“新”並不只彰顯在這兒。
編劇/導演邵藝輝:“我寫那個電影劇本,即使我在北京生活了好久。‘老白’那個人是我生活中三四個好友的結合。在我他們剪片的這時候,發現他只不過最像我他們。他平常的生活形式,很像一個家庭主婦。我最想設置的就是,當一個男性乾的都是家庭主婦的活兒,他會什麼樣對待女性?我堅信他會更理解和更認同女性。即使他曉得男人做家庭主婦並非一個難的事兒。洗菜買菜洗衣服只不過是比較複雜,非常耗用,非常須要統籌能力的。跟你去子公司下班,職場拼搏只不過沒有差異的。而且一定要認同此種勞動。”
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