我所以也是被一部宣傳片《啥是佩奇》吸引到了電影院,看了《小猪佩奇过大年》。
所謂的“俗套”,恰恰是成熟電影業的標誌。
至於幼兒的歡樂,從來是沒人在意的。胡適也曾大喊:“救救小孩!”
《小猪佩奇过大年》就是我預想到的那種模式:真人演出加動畫電影,很直觀地講訴了中國南方夫妻倆的元宵節故事情節,最大看點是穿插了大量舞蹈,由朱亞文、劉芸、歸亞蕾、方青卓等明星戲骨傾力詮釋,效果滿分。
影片院裡孩子們看得開開心心,我堅信自己大多沒看完《啥是佩奇》;但是即使《啥是佩奇》上看影片的孩童們卻爭相留下評論家:被忽悠了!
所謂的“直觀”,即是上千年電影史千錘百煉磨練出的文明結晶。
很顯著,宣傳片和影片是三個藝術風格的東西,雖然文件系統都是友情、團圓。
而我,三個都討厭。
看見一干中國當紅明星認認真真給小孩唱唱跳跳,真的是不多見的鏡頭,這也象徵著我們的影視製作產業發展正愈來愈走向完備。
而且《啥是佩奇》給農村鼓風機患上粉紅色扮佩奇,創意設計石破天驚,引人瘋狂轉發不足為怪。可惜此種驚豔是無法複製的。
有哪部國產動畫電影能像《小猪佩奇》?光是跳泥坑就能跳一整集,還能叫人全程姨母笑地看過——這才是“龐克”幼兒動畫電影。
幼兒文學哲學家朱自強先生指出中國古代沒有幼兒文學的傳統。在很長一兩年裡,幼兒生來是做為成人的一部分被特別強調的,我們尊崇的是孝道,是頭懸梁錐刺股,是四歲能作詩六歲能做官的“神童”,我們的人文習慣了鞭策著小孩快點長大,快點為晚輩服務。
但是,我也能理解許多人討厭《啥是佩奇》而斥責《小猪佩奇过大年》;即使中國人看影片非常大程度上還逗留在“看故事情節”的階段,而鏡頭、音樂創作那些視聽詞彙卻常常被忽視,以致於我們評影片總討厭提:“故事情節沒講好”、“俗套”。
而《小猪佩奇过大年》則是另一種傑出,它平靜自然、直觀輕鬆、製作精良,讓我看見荷里活喜劇片的影子,從《绿野仙踪》、《音乐之声》再到迪斯尼系列,已經形成經典模式,就像超級英雄大片也有超級英雄大片的經典模式一樣。
這是《小猪佩奇》愛爾蘭原版模式的沿用,表演開朗,音樂創作迷人,但又並非“想唱就唱”式的胡鬧,而是把握好節拍,每一動作都嚴苛考究,敘事與舞蹈配合得嚴絲合縫——儼然是一部針對幼兒族群量身定製的優質類型片。
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