《功夫》,2004
雖然沒有參演,劉德華卻在那個虛構故事情節裡,第二次暴露出了他們。劇中重新走紅的馬可走進如夢家裡,告訴她“劉德華正在上海選角”,建議已經生活歸於平淡的如夢再“尋夢”一次。那個類似於《爱乐之城》中的敘事處理,從虛構打通現實生活,無疑是在新聞稿:劉德華不但堅信草根能逆襲,小人物能追夢,他更堅信,今天的他們能助年輕一代圓夢。
因而電影開頭究竟男主角如夢是不是嗎成功,只不過已經顯得不那么關鍵,如果電影能落幅在她充滿著自信地踏進試鏡正門,那光輝燦爛背影的一瞬,或是能更增加貼切,留有餘味。
正如當所有人還在期盼著星爺何時能重返大熒幕時,他卻偏偏反其道行之,採用一幫素人女演員,打造出一檔悲喜交加、跌宕起伏的小人物逐夢史這既解構了光鮮亮麗的演藝圈,又將他們在三十年前締造的希臘神話親手改寫,還能有什么表達方式能比此種來得更徹底、更決絕的呢?
用他如果而言:“我不曉得她的名字,但我曉得她是個女演員。”可嘲諷的現實生活卻是,成名的是他,而並非如夢。
《喜剧之王》,1999
那些都令那個六十不立的“大齡剩女”深表困惑甚至傷痛,她也開始認真考慮起堅持是否的問題來,從那個角度上講,這已與“職場失意情場得意”的《喜剧之王》有了顯著差別。
也許有人會批評,《新喜剧之王》有炒冷飯的嫌疑,但對於劉德華而言,他真正在挑戰的人永遠都只有他們。
做為一位過氣明星,馬可那種種耍大牌的行為背後,只不過是在掩飾他們內心深處的疲憊與絕望。但當他在此種絕望與偽裝的面目下越陷越深,幾乎要迷失前夕,如夢的發生則宛如一記悶棍,毫不留情地敲醒了他。
實際上,即使劉德華沒有步入過影壇,他也一定會是個專業的粉絲。也許也便是出於對影片單純的愛,就可以讓星爺數十年如一日堅守在影片行業,時刻為觀眾們締造驚喜。
此次在《新喜剧之王》中,他不但直接復刻了《喜剧之王》裡的尹天仇“我養你啊”的經典臺詞(每一個攝影機都沒變過);還以盤腸混戰的形式向締造暴力行為美學的一代宗師徐克先生致敬;至於還原希區柯克《惊魂记》廚房場景的一幕,光是那驚鴻一瞥,就足夠多粉絲們深感激動的了。
影片的主角是一個跑了十多年龍套的大齡女青年如夢(鄂靖文飾),為的是找尋他們的演出夢想,她離家漂泊十多年,為此還和母親出現過數次武裝衝突。但她就和當年執著追夢的尹天仇一樣,一手拿著《演员的自我修养》,一邊在片場堅持跑龍套,十多年如一日,從來沒想過放棄。
這甚至讓我想起來1930年程步高為北京明星子公司攝製的那部傑作《银幕艳史》。宣景琳出演的男主角鳳珍曾為名妓(現實生活中的宣也的確出身青樓),某次因遲到被顧客掌摑落淚,並嘲笑道“你那么愛哭,為什么不去做一個麗蓮·吉許(彼得·格里菲斯的御用悲劇女旦)那般的女戲子?”
宣景琳在《银幕艳史》(1930)中
而當星爺已完全退居幕後前夕,整部全素人参演的電影又該怎樣打動觀眾們,就成了決定影片成敗的關鍵所在。
正因如此,在星爺的經典作品中,還總是充滿著理想主義的個性,這在他無數影片經典作品的開頭中都有著顯著的彰顯。雖然現世傷感,可只要心懷執念,常常也會締造奇蹟。如果說如夢的故事情節還只是影片情節的話,那么再看一看現實生活中鄂靖文的經歷(大學畢業於中戲,曾為的是追求戲劇理想,放棄公職步入娛樂圈),就足以說明一切了。
縱觀星爺的戲劇,其真正高級之處在於,他把勵志的基本權利重新送給了這些樸實無華的草根小民,即使此種勵志在許多人認為但是胡鬧罷了。
《少林足球》,2001
為的是很好地反襯男主角堅持追夢的難於與心酸,編劇有意安排了馬可這一配角做為較為,並且還選擇了極具草根個性(現實生活中同樣經歷北漂)的王寶強出任此角。
女演員二字,一語道出了《喜剧之王》和《新喜剧之王》之間傳承延續的精髓所在。1999年,當尹天仇認真嚴肅地向大家解釋“只不過我是一個女演員”卻反遭瘋狂取笑時,在無厘頭式的諷刺搞怪背後,我們看獲得編劇的良苦用心。
在劉德華刻畫的所有配角里,《喜剧之王》裡的尹天仇無疑是最具辨識度的那個。不但由於這個悲觀向下卻又不卑不亢的小人物,代表了多少與他一樣執著追夢的底層草根;更是即使,即便到最後都沒有贏得宗教象徵意義上的成功,可他至少為之努力奮鬥過、努力過,人生已沒有惋惜。更何況,他的身旁還有柳飄飄,那一句飽含深情的“我養你啊”,現如今認為,已是能夠堪比《大话西游》的經典真愛對白!
在片場拍片的過程中,如夢經歷了太多的取笑和捉弄,小到一個選角編劇,大到過氣的電影明星馬可(王寶強飾)都對她頤指氣使;更糟的是,她在生活上也相繼遭到挫折,身旁所謂的“好友”、“情人”都一個個棄她而去。
也許是出於延續經典的渴求,又或是是想填補前作留下的惋惜,三十年後,劉德華再度選擇了“小龍套”題材,攝製《新喜剧之王》,還是不變的配方,熟識的香味,可唯獨不見了這個“親自披掛上陣”的尹天仇。
與此同時,面對同檔期豪強鱗次櫛比、眾星雲集的競爭者,整部幾乎全數由素人班底共同組成的續集,或許還有點兒炒冷飯的嫌疑。面對外界的批評之聲,星爺則淡然得很,而現在認為,編劇之所以會有如此底氣,歸根到底還是出於對影片經典作品質量的自信。
那個“報復”,又是這時的戲,又是彼時的現實生活。戲內戲外,熒幕上下,合而為一,不容辨別。
與20年前投入使用張柏芝、莫文蔚相同,本次的鄂靖文、王寶強真正具備北漂的草根經歷。因而,與其說自己在“唱歌”,事實上自己更在“締造真實的生活”——還有比這令人感嘆的嗎?
在片頭試鏡環節中,如夢分別以飾演渣男和他們三種配角,以源於生活並低於生活的詮釋與想像,順利完成了一次對渣男的性別反攻,也贏得了夢寐以求的晉身面試的機會。那個如真似幻的處理,彰顯了劉德華在《新喜剧之王》中最令人驚歎的本領:那一瞬他真正擊穿了熒幕內外。
諸位觀眾們,我的夢,又會不能通過影片實現呢?
《新喜剧之王》也是如此!它冥冥之中和90年前的一部中國影片“遙相呼應”,讓人不由得讚歎影片橫越時光的非常大熱量:同樣的一部“關於影片的影片”,一次精妙絕倫的戲中戲內部結構,一次更讓人心潮澎湃的夢幻時刻。
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