《天鹅挽歌》故事情節經濟發展較為較慢,只是用家庭生活的親情來大力推進劇情,或許很多讓人無法忍受。看慣了荷里活大片的人,可能將看不下去,劇情較為單薄,卻披了高科技的外衣,要把故事講完整,還要現代人動情,的確不難。估算看完片子的人只是看懂了劇情,卻未必敬佩。但,看完片子能引起深層次的思索即使是沒白看。
神話天鵝垂死之時唱出悽婉的歌,直至心靈的盡頭。因而,天鵝輓歌被指出是人間絕唱。在亞里士多德認為,天鵝輓歌並並非哀怨的,而是意味著復活。天鵝要用嗓音表達他們復活的美好和喜悅,它是太陽神阿波羅的神鳥,喪生之後要重返阿波羅的身邊。影片《天鹅挽歌》或許有著這層涵義,克雷格要死了,用克隆人替代了他們,不得不面對和他們一模一樣的克隆人,何嘗並非他們的復活呢?他從接受沒法,到完全接受,就是一個由哀怨到美好和喜悅的過程。他會淡然走向喪生,無牽無掛,而把家庭和家人交予了克隆人,也就意味著他們復活了。
他曉得自己最終會遠離丈夫和女兒,還要給丈夫和女兒美好的生活,但難以面對克隆人的誕生,更難以面對克隆人替代自己的結果。但他的病況經濟發展了,會在不知不覺中昏倒,時間不等人,須要讓克隆人醒來。而當克隆人醒來之後,便是他昏迷不醒之時。他在監護室接受化療,醒來之後,和克隆人爭執,不讓克隆人介入自己的生活。說白了,就是他不敢讓克隆人奪去自己的丈夫和小孩。但是,他對自己的病症束手無策,也無法制止克隆人的介入。只好,他在昏迷不醒中,克隆人介入了他的生活,完全變為了克雷格本身。而克雷格的丈夫和小孩並不曉得克隆人代替了克雷格,也不曉得真正的克雷格已經到了生死的邊緣。他們還維持著悲觀而自信的生活,和克隆人一同,家庭生活和睦相處而又愉快。
即使克雷格拖著病體偷偷地返回家中,看一看家裡出現了什么,也沒有重新步入他們的生活。克隆人把他藏在儲物間,讓他觀察到克隆人和他的丈夫、小孩的生活,的確較為溫馨,沒有什么不對頭。藏在儲物間的克雷格也就放心了,臨走的這時候叮囑克隆人,要善待丈夫和小孩,也就是把他們的生活完全交給克隆人。
《天鹅挽歌》立意不錯,已經用克隆技術超越了倫理道德覆蓋範圍,顯得高科技起來,居然讓現代人漸漸接受了。
《天鹅挽歌》是由托馬斯·克萊裡自編自導自演,馬赫沙拉·阿里、娜奧米·瓊斯、理查德·克洛斯、奧卡菲娜等執導的奇幻新劇,劇中發生了超越倫理道德的克隆。
影片發生了超越倫理道德的克隆。一直以來,克隆技術倍受爭論,電影《克隆人》在展現出主人公和克隆人之間的鬥爭,而《天鹅挽歌》卻在展現出主人公克雷格和克隆人之間的和諧朝夕相處,並且讓克隆人成功替代了克雷格,保持了家庭和諧,也沒有讓克雷格的丈夫和小孩造成任何懷疑。那么,生與死就由不可捉摸,變為了能替換,最起碼能讓克隆人替代人類文明生存,而克雷格把對父母的不捨,對喪生來臨的氣憤表現得淋漓盡致。
故事情節出現在將來,一名叫作克雷格的女人被診斷出血癌,但他並不敢過早地返回世界。他有他們的丈夫和女兒,家庭關係和諧。在他接受了高科技子公司的診療之後,生活出現了許多變化。儘管他還是時常會昏倒,但高科技子公司給他克隆了一個替身,並讓他面對克隆人。他的所有的記憶包含無意識記憶都會移植到克隆人頭上,克隆人的脾氣和行為形式會和他一模一樣。
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