那個由講述者營造的“間離效果”,戳破了“真愛希臘神話”的幻覺。
90後女導演的成名作,講訴中年人的愛情故事情節,全上海話臺詞:每一標籤聽上去都是商業雷區。
中年人的真愛,第二次比青年人更欲更真實。
表面看,這是“三女爭一男”的狗血故事情節,但隨著故事情節大力推進經濟發展,才發現這分明是“四個女人一臺戲”,男人只配做看客。
至於答案,也並不複雜。關鍵在於心態。
陳女士、前夫蓓蓓、格洛瑞亞,和老白的摯友老烏,因緣際會之下,齊聚老白家。
遇上這種的女人,反而是男人沒了轍。劇中的四位男性配角,活得瀟灑、自信,有別於通常國產電影的男性形像。
從《失恋33天》以來,小妞影片成為內地電影院對於男性身分尊重的嶄新突破口。真愛價值觀念在小妞影片裡被包裝成獨立的小資形像,看起來幸福,但易碎;儘管衝動,但能被寬恕。
不得不說,這是個很聰明的拍法。即使風趣的其本質,就在於錯位。
“希臘神話”裡都是騙人的,就算果真出現,也只能做為一個夢,永遠鑲嵌在記憶的深處。而電影要深入探討的是“後希臘神話時代”的真愛,這個遠離了青春期,屬於孩童的不再轟轟烈烈的真愛,究竟會怎樣降臨。
每一人都帶著他們的心思,言語暗藏玄機,又不說破,讓那場滬語臺詞妙趣橫生。
格洛瑞亞是老白的小學生之一。與妻子長期同居三地,“有錢有閒,老婆遇難,伐要太靈(太好)哦”。中年富婆,情場好手,裝作遊戲人間,只不過渴求真愛。
故事情節裡,年長的老烏與西班牙女演員在拜占庭的街頭碰面,共渡良宵,遊覽兩日後,一生未見。他講得如此動情,眾人淚盈於睫,但在最引人入勝處,他卻說,“都是我編的”,接著含淚喝酒,“她走了,我的拜占庭也崩落了。”
在《爱情神话》裡,女主角老白更像一個導遊,率領觀眾們遊走於北京的街道,為的是把目光看向這些男人,且並非以凝視的表情,而是以豔羨的姿態。
雖有計較,雖拿話敲擊,卻僅止於敲擊,一旦有過火的嫌疑,立刻用默契地笑掩飾過去。彼此之間流動著這種祕而不宣的寬容,和而不同的氣氛。
做為中心人物的老白,只得通過委屈地自黑,來撲滅那場因他而起的小火苗。
但陳女士(馬伊琍 飾)的忽然發生,讓他重新喚醒對真愛的渴求。由此,老白卷進一場“兩子一男”的感情糾葛中:前夫蓓蓓(南宋 )、富婆格洛麗亞(倪虹潔 飾)輪番進場,把他平靜的生活攪起陣陣波瀾。
最後老白總結講話:“沒有造過反的男人是不完整的。”
《爱情神话》讓我看見了華語影片的未來。
老白前夫:剩飯也有野貓搶哦。
《爱情神话》給與了《失恋33天》一種價值觀念的延展。從青年到中年,男性對於真愛的立場總算更為自由、開放和寬容起來。
女性凝視男性
但是,在真愛的角力中,女性完全佔有“上峰”,甚至曾一度把男性當做凝視的對象,一反之後內地真愛片中,女性依附於男性的被動話語權,或是被男性凝視的符號化形像。
這類“男性視角”的電影,還請多多益善。
《爱情神话》唯美但不懸浮,從頭至尾散發的人情味和煙花氣。粉絲大大方方給出了8.3分,好於91%的劇情片。
他住在祖傳的三層小洋樓裡,靠教人寫字維生,淡泊名利,自得其樂。
電影主人公是一個離了婚的中年男人老白(徐崢 飾),做為北京土族,他沒有太多生活壓力,對於金錢名利的追求也較為坦然。
《爱情神话》是對現代男性身分價值體系的一次真實呈現出,沒有排斥慾望,沒有懸空拔高,沒有刻板成見,與北京那個國際化城市一樣,充滿著開放寬容的立場。
最難得的是,在《爱情神话》裡,內地編劇告別了希臘神話時代裡的這些大無畏的、英雄式的人物,而將眼光迴歸到了文學的一個個格外鮮活的普通人頭上。讓我們成功從影片熒幕上反觀到現實生活中的他們或是旁人。
前夫蓓蓓儘管與老白再婚十多年,但一直還有往來,對老白有種習慣性的佔據控制慾。
老烏:搶著吃香。
即便,一時衝動與愛慕都是青年人的專屬標籤。但對於中年人而言,一切都變得奢侈且複雜起來。
這是一部從配角、個性到觀念都契合21世紀末新新人類的價值觀念,屬於文學成人的影片。
陳女士:我最不討厭跟自己搶著吃。
我們都在探討老烏的真愛故事有多少真實度,觀眾們也跟著猜忌不斷。老白判定是對方瞎扯,但編劇繼續施展障眼法,在老烏不幸逝世後,有人從西歐歸還他住宅的居住權,讓他的真愛希臘神話始終與遙遠神祕的西歐相關,不給人一個確定性的答案。
誇張點說,他才是四個男人眼裡的獵物。但絕非一定要獲得就可以證明他們的氣質,男性的可有可無,才是四位女性最具獨立性與完整的自我身分歸屬感的表徵。
前妻看著前夫搶手,只不過有一點酸澀。陳女士的個性又較為矜驕,要嗆回來的。格洛瑞亞外放坦蕩,“吃完抹嘴就跑”。老烏做為老白的好友,誤闖“修羅場”,只得負責管理打圓場。
《爱情神话》儘管沒有顯著的故事情節線,但籠統總結如果,它實際在講:真愛在現實生活中是怎樣出現的。
比如說劇中有一場戲,意猶未盡。
老白:誰是剩飯呢。
一剎那,第三面牆已經不復存在,只剩下女演員和觀眾們彼此間對視。好似在說,相似的愛情故事隨時隨地都在出現。影片內外,並沒什么相同。
但便是這種一部缺少“爆款”元素的影片,成為了很多粉絲的本年度最佳商業片。
電影開始,陳女士和老白一夜風流後,偷偷地返回,之後對老白愛答不理;比如說格洛麗亞和老白春宵曾一度,隔天轉讓給老白一筆錢,還揶揄他:“原來你這么昂貴啊!”蓓蓓更是理直氣壯地說:“儘管我愛玩,但永遠都把家放到首位。我只是犯了一個所有女人都會犯的錯。”
當編劇把一連串“渣男”舉動,置換到立法權關係中坐落於弱勢的男性一方,並讓一個女人來忍受時,不但倫理抨擊的意味消亡了,還製造出了一種錯位的諷刺感。並且透過此種諷刺感,電影實際順利完成的是一種更加輕快的男性表達,並非復仇式的,也並非充滿著戾氣和怨懟的,而是由調侃出發,經過換位思索,最終順利完成了反諷。
除了兩子一男的情慾感情糾葛。電影第三幕有一個“破繭成蝶”的拔高之處,可說是點睛之筆。
也便是從那個象徵意義上,《爱情神话》打通了現實生活與影片的界線。與其說,它是一個虛構的故事情節,不如說,它是對現實生活的一次飾演。
電影最後,劇中的主人公們趴在椅子來看費里尼的《爱情神话》時,攝影機中,自己正看向大熒幕外的我們,而我們也正在看著自己的《爱情神话》。
陳女士未婚父親,帶著與愛爾蘭前妻生的混血兒兒子瑪雅生活。她對老白有倚賴、有敬佩,卻又始終隔著兩層,無法完全接受他的情誼。失利過後,便變得慎重很多。
或許,真愛要希臘神話融合,來一點自欺欺人,才能夠完滿和唯美吧。
年長的女導演邵藝輝蓄意製造一種“性別倒錯”,將男性放在主體話語權,為的是引起觀眾們的換位思索。
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email