師父對於職業的認同,換來徒弟對於夢想的執著。決定演出漫才後,阿武返回法蘭西座。臨別時,千春與其相擁,並開玩笑,她是不能跟阿武睡覺的。即使兩者都是同類人,都有著單純的理想之境,這跟那幫膚淺的觀眾們相同。
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北野武的傳奇不止在事業上,其情感生活、人生態度也數次被人“頂禮膜拜”。72歲的北野武與原配丈夫離婚,淨身出戶後,與小他們18歲的男子成婚;74歲的他斥責2021大阪奧運會閉幕式“根本不須要編劇”;綜藝節目裡,他還曾身穿男裝、cos成動漫人物。
表演者的掌控權在他們手裡,且無法即使觀眾們的主觀判斷而喪失客觀國際標準。
迫於生計淪為脫衣舞娘的千春,曾是一位專業舞蹈演員,跟著歌劇團在全韓國進行巡演。現如今,獻唱對她來說只是一個遙不可及的夢想。三個初心不改的人,彼此間激勵,朝著目標邁出。
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【 文/何思路】
前一秒,舞娘在臺上極盡挑逗之能事;後一秒,深見千三郎便裝扮成相同配角逗人發笑。看似歌舞昇平,實則疲態盡顯。劇中一女郎說:“連脫衣舞此種演出方式,也只有中老年人會來觀看。”而穿插其中的舞臺戲劇,更少有觀眾們與之附和。
“韓國影片的未來就靠你了。”這是黑澤明對韓國編劇北野武的評價。
劇中,有一組平行剪接,臺上的舞娘為生計而表演,後臺的阿武忙裡偷“閒”,練習踢踏舞專業技能。生活雖難於,但自己卻以積極主動、悲觀的立場應對種種意外。
做為徒弟,深見是大度的;做為男演員,深見又能接受“侮辱”,並從中找尋靈感與樂趣。
2019年第70屆紅白歌會,北野武上臺獻唱歌曲《浅草小子》。當年,北野武因親眼目睹漫才摯友知名度滑落,有感而發,故而寫出這首歌曲。
可宿命就是這般世間:每一人都有相同的路要走,每種表演藝術又有著獨有的生命週期。除了感慨,守住他們的職能道義外,我們什么也做不了。
男演員也有尊嚴。徒弟深見給阿武上的第一課就是,認同他們的職業:諧星不能被人笑,而是要(通過笑話、肢體演出)去逗笑自己。
我但是諧星啊,你個笨蛋
《浅野小子》改編自北野武的同名回憶錄,歌劇團一人任導演、編劇,柳樂優彌出演北野武,大泉洋出演北野武的徒弟、傳奇舞臺男演員深見千三郎。電影以大阪淺草為大背景,講訴主角阿武休學後來到淺草,拜入深見千三郎門下,自學手藝、收穫成長的故事情節。
人生不了得過且過,只有不斷往前。同時,對於職業的認同,又讓他們對阿武、深見肅然起敬。
這首歌曲既是北野武對故友的悲傷與勉勵,又是對自身的回望與總結。即便,沒有當年的“淺草小子”,就沒有現如今的北野武。
阿武第二次上臺時有點兒緊張,呆頭呆腦的他引來觀眾們陣陣歡呼。對此,深見直接叫停演出,批評觀眾們:“他演得這么爛,你還鼓掌?這隻會害了他。”被教做人的觀眾們自然生氣,而深見也不甘示弱,一句“我但是諧星啊,你個笨蛋”,懟得對方啞口無言。
北野武的影片藝術風格,與其人生個性極其相近:既有好戰、黷武、高傲、倔強等“刀”質,又有祥和、幸福、崇禮、單純等“菊”韻。《座头市》《极恶非道》以劍戟、槍火定義暴力行為,《菊次郎的夏天》《那年夏天,宁静的海》以陪伴填補殘缺的人生。
儘管北野武少女時的玩伴都是些底層建築工人、的士駕駛員、黑幫混混,但他的人生也有堅硬的部份。那些經歷,成了影片《浅草小子》的主要內容。
2021年12月29日 刊| 總第2736期
為的是尋求很好的生活,休學的阿武成為的是深見千三郎的學徒。深見對電視節目演出沒興趣,只信奉舞臺現場演出。不論是踢踏舞,還是即興演出、臨場應變力,深見一股腦將之傳授給阿武。
較之於全景式展現出北野武的一生,《浅草小子》聚焦北野武、深見千三郎這對師徒的情緣:從第二次登臺參演搞怪短劇,到成為漫才藝人,再到與徒弟天人永別……但是,電影並非一部私密化的個人自傳,而是歡笑與眼淚共存的浮世繪。
即興演出,本就取材自生活裡的細節。深見還裝作穿錯老伯的平底鞋,只為跟阿武對上一段;他還嘲笑他們不懂電視節目熒幕的基本原理,坐在電視節目機下企圖偷看女演出者。生活中的糗成了戲劇演出的源泉。
20歲休學,在澀谷的勳爵夜總會打工;26歲與兼子二郎共同組成漫才(韓國的候車室戲劇,類似於中國的對口相聲)組合“Two Beats”,紅極一時;42歲因自導自演的成名作《凶暴的男人》而聲名大噪;47歲突發性車禍痛定思痛;50歲憑影片《花火》獲第54屆那不勒斯影片節主競賽單元金獅獎……
“就算四天沒喝茶,也要穿好鞋子示人。”徒弟深見就是這么體面、自信。
初登臺,阿武需男扮女裝,出演一名女公關。為此,他把他們化妝成“如花”的外貌,這讓徒弟很是反感:“諧星要靠演出博取尖叫,而並非用醜妝讓自己發笑。世上哪有女公關給他們化醜妝的?你得以‘讓他們成為全世界最美的男人’的心態去化妝。”
當唱到“千萬別說我們已捨棄夢想,我們明明是沒有其它路能選的三個人”時,北野武很多哽咽。轉行做編劇的他沒有繼續漫才演出,面對江河日下的故友,北野武很多內疚:倘若他們沒有返回,也許又會是另一番光景吧。
學藝有成的阿武決定去廣播電臺表演漫才,千春也在日常演出中一展歌喉。但逐夢之旅並沒有自己想像的一帆風順。小劇場漫才能隨心所欲,一旦到了廣播電臺,處處受縛;千春唱得再怎么好,臺下的觀眾們還是想看脫衣表演。
設身處地,以配角的心態去演出,而並非帶著這種譁眾取寵的目地去詮釋。
即使如此,自己還是得苦中作樂。就拿舞臺演出而言,所有的包袱、笑話都是通過師徒間彼此間的“侮辱”、相互開玩笑得來的。
現實生活中的北野武和他經典作品裡的人物說話時,總愛在開頭加一句“你個笨蛋”,這一口頭禪也在該劇中發生,成為師徒個性傳承的象徵。劇中,當阿武演出漫才,被觀眾們漠視時,他也說了同樣如果。這並非在否定受眾,而是嚴於律己,守護舞臺尊嚴。
即便出現慘劇,自己也得笑著面對。師父因不幸大火而遇難,喪禮上的阿武獨自一人站在深見的遺像前,說著段子。戲劇表演者的辛酸不言自明,可這也是自己的宗教信仰:即使含著淚,也要把笑話講完。這也是徒弟阿武對師父最好的悼念。
徒弟的死,象徵一個時代的完結,但法蘭西座就像一處永不坍塌的夢之燈塔,點亮阿武餘生的路。
想當年,深見戴著帽子、身穿晚禮服、腳穿一雙尖頭皮鞋,不論到哪兒都很搶眼。畢竟觀眾們慢慢變少,法蘭西座也解散了,但去工廠找活的深見,複試時依然戴著禮貌。即便窮困潦倒,也得體面過活。
就像影片《浅草小子》最後一個長鏡頭所展現的那般:成年阿武返回法蘭西座,往日點點滴滴歷歷在目。舞臺不再,故人不再,只有幻夢中的歡笑常伴左右。
女人至死是少女,年過古稀仍叛逆。這話用以形容北野武再最合適但。
徒弟深見的右手之所以總纏著紗布,是因內戰時期在軍需工廠受了傷,除大拇指外的其餘兩根手掌均被生產帶卷沒了。獲知此事後,阿武編了個關於深見右手的段子,不料徒弟不僅沒生氣,反倒還跟他交流起來。
上世紀七十年代的淺草,良莠不齊,小劇場戲劇日顯疲態。時代變了,舞臺戲劇須要在夾縫中求生存,沒有獨屬於自己的獨立演出場所,而是要跟脫衣舞女郎一同共享淺草法蘭西座。
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