換句話說,編劇對觀眾們有著一定程度上的誤導,後半段在亦幻亦真中度過,出外歸來的男主角總是覺得家中有人,但恍惚之間,會讓觀眾們覺得這是她的幻覺,就連上門來寬慰她的閨蜜,都告訴男主角,這一切都是你過分勞累、且悲傷小孩所致。而當故事情節大力推進到真相大白前夕,才讓觀眾們對之後的故事心有餘悸。。這部影片基於每一獨居人士可能將碰到的問題展開,獨自一人在家時能感覺櫃中、床下、窗前、抑或門前有人。而本片的觀影體驗也不止於此,其凝練社會熱搜話題的民族特色,也是值得關注。
原先以為是一部恐怖片,只不過是一部自然主義題材,本片將於1月7日上映,由吳涵伊、田小潔、於震、于小偉等人執導。在一個驚悚片外衣之下,包裹了一個讓人思考的故事情節。《屋内有人》算是一部國際標準的“麻雀雖小五臟俱全”之作,主場景就是一件大屋子裡——男演員安然晚上回來躺在床邊之後,發現了一件極為絕望的事實——床下藏著一人。
影片《屋内有人》,片如其名。看完影片之後,對本片背後所折射的重大意義,有了更深刻的理解。
對於整部影片,敘事的邏輯和故事情節的大力推進,絕非完全由影片自身順利完成,而是在一定程度上,倚賴了觀眾們的共情以及對許多相應的社會新聞報道的熟識。話劇武裝衝突,是用相同程度相同類別的罪案或不當行為進行疊加,換句話說,影片設定了數個視角,男主角視角,屋中人視角,放了太多的線,收得這時候只做到了情緒上是一路推升,在此基礎上,可信性很高,每件事都可能將真實出現過或正在出現。
所以說,整部影片也許很難成為經典,但它的存有,本身就是很有必要的。相似的社會案例層出不窮,影片做為一種傳播度非常廣的媒介方式,也必須有這方面的使命感,有許多預警促進作用,傳遞許多正能量,用一種全景視角,去檢視獨居者族群,去提防壞人的行為,以及追求和睦相處的鄰里關係。之所以這種做,是讓在那個世界沒有同情心的人,在看見相似的社會新聞報道時,有一個可以共同發洩憤慨的進口。《屋内有人》極精細地表達了侵犯者的心理,沒有一絲美化傾向。但是也展現出了世間真善美的力量,展現出了人與人之間的關愛與互助,最終邪不勝正。
單看那個故事情節,就很多讓人背後發涼,沒錯,該片跟不久前上映的《门锁》,有著異曲同工之處,主角同樣是一名獨居男性,但與《门锁》十分“獨居男性”的主題突出相同的是,本片那個故事情節只不過能出現在任何人頭上,其共性就是在文學都市中,所缺乏同情心的族群。
可見,《屋内有人》是一部或許扛了較為重的社會職責在身的電影。影片一直提著一口氣地做。直至最後,才有了一種海闊天空的感覺。有這時候會覺得,會不能一直恐懼究竟要很好呢,即使也許這才是現實生活。但電影卻像是在說,這即便是電影,合在一起的這時候,它順利完成的是一種誇張式的表象,那種簡單地無窮接近反殺的行為,才是做為觀眾們最想看見的。
最終,《屋内有人》從真實感很強,變為了戲劇化很強,最終轉化為情緒發洩,也有著積極主動的情緒進口。
比如說男主角安然,於震出演她的老婆,常年忙於工作,引致安然許多這時候不得不獨自一人在家,懷有身孕的她,即使不敢錯失一個很關鍵的配角,想要打掉那個小孩,進而與老婆造成分歧,也引致他們的思想立場曾一度不太好。只好影片從那個突破口入手,將男主角即使對“打掉小孩”這件事的內疚進而造成幻覺,與“房內有人”那個梗進行了二合一綁定。
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