而掌控領土的於堇,選擇用手掌去親近她,一方面是用撫摸的動作去放鬆戒備。
我們從聲音裡——
那段哭戲的前情,是戀愛馬得福殺掉李水花,水花放心不下母親,最終還是返回山鎮,接受了包辦婚姻。
再度看見馬得福,水花的情緒只不過一直在變。起初她的表情閃爍不定,她難以面對他,這份苦難使水花的嘴角不由地抿起、抽動,眼底含淚。
她們原本的企圖很顯著,於堇留白雲裳過夜是為的是練習催眠;白雲裳留下,一是敬重於堇,二也是對於堇的身分略有試探。
就去年而言,驚喜我的,有《野马分鬃》裡遊歷的一段。
胡軍讓那段演出傳遞出了更現實生活的反戰象徵意義,也讓人物雋永難忘。
動作和心理揉合出了迷茫青年的人物功能,微妙至極。
熱依扎這笑中有淚,淚裡含笑的演出,讓我們看見了水花柔情與堅毅。
另一方面,她不斷遊走的手掌也摹仿著慾望的遊移特徵,把人物隱含的心緒湧動點染到了極致,精妙。
我們報社一致覺得,這一段演出尚無法被羅列進十佳,但我們也指出,王菊做為在轉型的女演員已初顯靈氣和銳氣。
好了,今晚就談起這吧,明晚本年度十大毀滅性演出(和評論家區)見。
這一細節的對比設計,讓周乙的成長弧光完滿,可謂是演繹人物的點睛之筆。
喬四美是一個不太討喜的配角,情人屢屢出軌,她卻總能以愛之名寬恕他。可當第三者直接找上門,宋祖兒的詮釋又能讓人在一剎那理解喬四美的真愛。
《野马分鬃》
這種的反應,是與結尾這場性質完全相同的處死戲能協同起來看的,當時周乙尚無機會與同袍出現情感,始終很冷靜。
白雲裳脫下外衣,以最表現信任的坐姿仰躺在床邊,向於堇表白,溼漉漉的聲母貼合著氣氛的曖昧。
朱媛媛將說話聲處理得極為柔和,但每一元音我們又都能聽得清楚,甚至可以聽到裡頭帶著細微的嘆息聲,讓
用一段對白,便能呈現出人物過去的故事情節與內心深處的雜緒,靠的不光是畫法,更多是由閱歷凝聚而成的內力。
這句話格外點睛,即使一剎那,沒有任何證據也沒有任何鼓勵,只是一段演出,但觀眾們就是堅信了,那就是嗎。
配樂/
而當孫女看見雙親為的是生二胎而做的假傷殘證明,開始裝瘸以嘲諷重男輕女時,表弟把雙眼低了下來,帶著愧意的低下一閃而過。
鞏俐、黃湘麗配合呈現出了交疊著愛與欲、自身利益算計與同類相惜的感情複雜性,讓那段戲漫漶出了極強的性衝擊力。
《山海情》
最讓我叫絕的是,故事情節講完後,竟然又返回到影片後半部分那種不正經的語調和口音,邊笑邊說“假的呀,都是我編的呀”,但是握著玻璃杯的手卻在微微抖動。
而去年最為閃爍的一段對白,是朱媛媛出演的《我的姐姐》裡的姨媽,她所念的這段烏克蘭語。
位列不分先後。
但及後,當週乙一步步親歷張憲臣的忍耐、楚良的死,便再也難以維持理性。
這一個反傳統英雄人物的處理,放到這兒是極為感人的,即使他借這句看似平靜如果表達出,就算是軍官,戰袍之下依然是脆弱的,是對死的懼怕。
導演在那個配角上的創作,傾向於先抑後揚,讓他在後半部分充當一個損友和滿嘴跑火車的“丑角”,再佐以許多典雅又不正經的北京老克勒口音。
胡適先生放下椅子,以大地為桌,跪坐著寫完了短篇小說。在下筆之時,他內心深處皆是社會吃人的一幕幕,那些被壓抑的、想掙扎抵抗的東西,全都使他難以安坐著提筆創作。
來吧,明晚是十佳演出時刻,
其中,不得不提的就是《山海情》裡熱依扎出演的李水花,這段笑中帶淚的哭戲。
趴在電腦前的阿坤,桌子下是一雙不安分的腿,突顯了他的躁動;
看見了過去的姨媽,她正一點點地將重男輕女的家庭,奪去他們的夢想。
《兰心大剧院》
一段好的哭戲,是會無窮貼近人物當下複雜的情緒,通過淚水創建起人物的性格。
《爱很美味》裡的王菊奉獻出了很多震撼力強的演出片段,特別父母在飯桌上的這場爭執戲,她演繹出了一個不受家人認同的兒子的失控,舌頭的抖動設計也很精緻。
《悬崖之上》
《我的姐姐》
因此不必人物直說,我們便能理解姨媽為什麼最終會發生改變決定,放孫女去上海追夢,而非讓她選擇他們的哥哥了。
用最樸實的形式去演繹人物,彰顯對人物功能的真切觀察,常常也能成就出彩的演出,去年的《长津湖》裡就有這么一段。
最後署名“胡適”時,他臉頰有一滴淚。裡頭涵蓋了對國家的憤慨,喚起群眾的決心,還有對過去他們的一種道別,之後世上再無周樹人,只有胡適了。
最後,她用力咬著手掌,邊笑邊點頭,眼淚這才不間斷地落到額頭上,好似內心深處在苦難的掙扎過後贏得了釋然。
《乔家的儿女》
影片花絮也提及,這一段戲是胡軍他們的設計,去掉了大段對白,只申辯真實的人物反應。
本年度不容繞過的一段精妙演出,當屬《兰心大剧院》裡這場男性情慾戲。
鞏俐、黃湘麗
那個長鏡頭難度極高,裡頭沒有任何演出走位,肢體考量,只有嘴皮子描述和表情配合,但周野芒同學用極其強大的對白功力和眼神“敘事”,說出了一種不與後面的痞氣違和,又飽含深情的中和感,讓觀眾們集體潸然淚下。
另一種好的演出,是呈現出人物複雜度的細節設計,於和偉出演的周乙在雪地點菸的臺詞就是如此。
只不過只用了兩個側切去展現出表弟的反應,但即使肖央對配角的把控細緻,人物便變得現實生活且三維。
在最後的會戰裡,胡軍出演的老戰士雷公為的是增加死傷,以命相抵,載運已經熄滅的盟軍炸藥到高處。
所以,無論怎么樣,抨擊和讚頌,最終必然指向女演員本身。
周野芒同學在《爱情神话》中重大貢獻了去年華語院線影片中最為出眾的小角色,老烏。
好的演出是能夠在細微的動作、神色裡去精確傳達情緒,構建人物功能。
相較於其它配角,發展史人物是更難詮釋的,女演員不但要讓觀眾們堅信配角,還要讓觀眾們指出他就是本人。
花絮裡有提及,趴在地上創作是曹磊的設計,而那滴淚是他一剎那做為胡適先生,發自肺腑落下來的。
於和偉、張桐、張晚意和劉琳等一眾女演員,自己演活了在這個二十世紀下生存的所有發展史人物。沒有自己,也許也就沒有整部豆瓣9.3分、位列去年本年度第一名的國產劇《觉醒年代》了。
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但就在槍響的一剎那,他的三四個身子微微一抖,煙也沒能熄滅,拆穿了表面的漠然下,難掩的悲愴與驚懼。
宋祖兒通過對細節的把控,層層遞進人物情緒,使得無聲的淚水極具震撼力。
這是僅靠導演難以順利完成的,這就是好的演出的力量。
那是一段單人對手戲,遊歷出演的阿坤終日到處晃盪,和女婿求穩的經營理念相左,因而被驅使著坐在電腦前,錄取公務人員。
配圖/
肖央出演的是二流子表弟,最先提議要去追責車禍凶手,頗有點兒市井油滑,演繹出了配角的表層個性。
比如說《我的姐姐》結尾的這場臥室戲,那是一場典型的群像情緒戲,舅舅們探討著遺孤兄妹的撫育,和新房子的歸屬問題。
及後親戚要孫女承擔贍養哥哥的職責,出讓新房子,惟有表弟沉默吸菸,表達著某種意義的譴責,即轉至人物的第一層:對孫女困局的理解。
去年我們覺得光是評判好片和爛片,是遠遠不夠的,女演員的演出在一部經典作品裡也充分發揮著很大的促進作用。
另一種好的哭戲,是女演員能夠將觀眾們代入到配角里頭,與之造成共情,就像《乔家的儿女》裡宋祖兒出演的喬四美。
《觉醒年代》
《长津湖》
還有一種好的演出,是女演員在人物表達上呈現出了一種高度的沉浸與投入,直觀點說,就是演他們一樣自然。
去年給我們留下最深刻印象的,是《觉醒年代》裡出演胡適先生的曹磊,他寫出《狂人日记》的這段戲。
但是這都無礙於她們由於完全相同的境況和寂寞,被彼此間吸引,那場情慾戲彰顯的就是她們去除特工身分,僅僅做為男性的“不由得”。
接著再在影片最後,直接給了那個配角一個長鏡頭,讓他講訴怎樣與索非亞羅蘭碰面,怎樣把他們的第二次給了她,而她又怎樣給了他們整個拜占庭。
為的是逃避而站起來後,動作也急促到要挪移桌子,想用最快的速率逃出公務人員的選擇。
配角和女演員早已在那一滴淚裡融為的是一體。
本年度十佳演出,和,本年度十大災難演出。
而且,我們決定以 2021年這兩年裡的所有的華語影視劇(包含劇和影片)為評選活動範疇,選出許多具備讓我們第一印象深刻的演出時刻——
《爱情神话》
而就在被炸開之後,他對同袍說的第一句話是:“疼,疼死我了”,接著是,別把我丟在這兒。
四美聽見第三者求成全他們後,眼眶裡全是淚。但那僅是哭得很美罷了,妙就妙在下一秒她忍不住噗嗤一笑,猶如在取笑自己。
注意,是時刻,時刻更靠近單場戲,我們的評判並不指向女演員的其它經典作品和演出,換句話說,可能會有其它經典作品口碑較好的女演員,發生在大災難演出清單之中;也會有其它經典作品不佳,但某一場戲極其出眾的女演員發生在十佳演出裡。
在這一場戲裡,被俘獲煎熬過的同袍張憲臣將被處死,身為軍統的周乙冷靜地給上司遞酒,給他們點菸。
可她同樣不希望愛的人傷心,只得努力控制著他們的情緒,在一片淚光中用力地扯出一個笑容。
孫女走後,姨媽的目光一直被沒有底座的白俄羅斯套娃所牽引著,她走過去將它們一個個地套到幾塊,邊套邊唸叨著些什么,那是“你好”,“謝謝”,“再見”,和“我愛你”的烏克蘭語。
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