14六歲時,她就步入美術學院,後就讀於國立話劇藝術學院俄語系,考進比利時高等話劇藝術學院自學舞臺演出。從影46年來,參演少於120部影片,早就得過三屆戛納影帝、三屆那不勒斯影帝、三屆西歐影片節影帝、三屆龐培獎影帝,還以16次提名維持著龐培獎最佳男主角的提名歷史紀錄。
於佩爾1953年3月生於法國巴黎市郊一箇中產階層家庭,是5名家庭成員中最小的小孩。父親從商,是一位西歐血統的猶太人,母親是勃艮第英國人,在天主教會幼兒園當英語老師,還是業餘鋼琴家者。阿姨是政治學家、MBA副教授,二姐三姐都投身於影壇,弟弟是小說家、政治學家、業餘鋼琴家者。
年輕時的她,外貌並不出色,身高160公分,吸引不到太多編劇的親睞。甚至有人還說,假如她在比利時巴黎乘地鐵,來到任何一節車廂,都能看見長得比她出色的小姑娘。何況,那時比利時還有另一個女神“伊莎貝爾”,自己都說“阿佳妮一流淚,攝影機就破碎”。
當年,25歲她穿針織衫和襯衫去領戛納最佳男演員獎時,警察曾婉拒她靠近紅毯,即使這身裝扮,連做個狂熱粉絲都不夠格。
這三個“伊莎貝爾”都熱衷於演“女神經病”,她曾打趣說:“假如我們都住在精神病院,我在分裂症監護室,阿佳妮在臆想症監護室。”
“誰說我的日常生活平穩了?這是你說的,我可沒這么說。誰都不可能將這種每晚平平穩穩地過日子,生活決並非一帆風順的,只是我的相對平衡些,如此說來,我所演的配角對我的生活確有填補,能讓我表達許多更狂熱的情感……影片,與其說是目地本身,不如說是方式。我藉助它向前走。我常對他們說,我始終是強有力的,即使,並非影片藉助我,相反,是我藉助了它。”
假如用一句話來歸納整部影片,就是她演的一名有童年陰影的50歲該遊戲子公司總監,遭受輪姦卻不報案、與輪姦犯曖昧後殺人報仇雪恨又全身而退。“她”的經歷,放到通常人頭上,可能將就是災難性的打擊,而你甚至看不出她一絲失態的模樣,一切都在她的掌控之中。
用《情人》裡那句金句來形容她或許最合適:“與你年長的這時候較之,我更喜歡你現在倍受蹂躪的容顏。”
她身形瘦小但氣質驚人,她演繹的配角大多是娼妓、殺手、虐戀者等這些倫理邊緣人物,強勢、傷痛、剛烈,人稱“怪大姐”,就算平庸的電影也能因她而嶄露頭角。跟她戰略合作過《无瑕的色彩》的編劇伯努瓦·皮埃爾說:“假如影片拍得不夠好,那用阿佳妮就是一種浪費!但這種的問題不能出現在於佩爾頭上,即便影片本身很平庸,她在裡頭也總是無暇的。”
許多人即使影片《她》討厭於佩爾,整部影片公映時,於佩爾63歲,沒有哪個和她歲數相若的男演員,勇於像她那般直面攝影機,但是沒有年齡感。
50歲之後,她仍然維持年均三部經典作品的速率,2016年甚至有6部影片公映。她對他們的影片很自信:“女演員就像奶油師傅,我從來沒有烤過難吃的奶油,沒有一部影片讓我愧疚。”
看她2017年6月12日在深圳大音樂廳朗讀杜拉斯《情人》的相片,你能堅信眼前那個一襲黑色裙的人已年過60嗎?
她說過:“我們總是談論男演員的悲劇宿命。並非影片扼殺了她們,而是生活。愚昧是危險的,噩夢的製造者……我們遵從他們的國際標準。為什麼你指出,做為男演員就得始自15歲,總算20歲嗎?”
相對熒幕上的“神經質”與“無所畏懼”,生活中的她非常低調,極少去法國巴黎以外的地方渡假,空閒時更愛念書,絕少談私生活,享受“隱性”生活。很長一兩年,她為他們走在馬路上沒人看見而開心。據傳有一次在芝加哥某飯店大堂,她和約翰·德尼羅互等對方一個半小時,只因都沒看見對方來……
她的演出,有一種洞悉世情後的瀟灑,卻仍然有赤子之心的直爽。
而且,她專注於烤出她最好的奶油,並和它一同往前走。只有此種單純,就可以獲得自由的心靈,才會有此種溫柔,才會有此種狀態。
這是一個狠角色,就像她說的:“《她》是對心靈存有象徵意義的找尋。我演的所有男人,都是直面宿命的。她們要從現狀的泥淖中踏進,跨越到彼岸。”
任由細紋生長的臉,卻盛開出一種經時光磨練後的魅力,飽含著強大的生命力,還有女孩的俏皮,純淨的表情,此種個性,是再好的唱功也演不出來的。
就算她66歲,她仍然有如女孩。
人生伴侶是編劇妻子羅納德·夏馬,網上未經考據的說法是:與否成婚不確認,有本報記者問她,但她婉拒作答。自己1982年相戀,一同生活三十多年了,有一女三子:大女兒是女演員,大兒子當過女演員,現經營家中的藝術影院CHRISTINE 21,小女兒現在英國學影片。
她藉助了影片,從一開始她就知道:“我指出最好是消除人物的概念,就可以贏得更大可能將的自由”,“做女演員最終是學會做個自由的人”。
1983年出生的大兒子Lolita(左)與她
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