《狙击手》是抗美援朝題材電影,張藝謀尤其介紹,它不採取常規的宏偉視角,而是以小切口的角度來步入戰場,追隨劇中的六班戰士,關注人在內戰中的個體宿命。
《黄土地》是第四代影人的崛起之作,其圖像藝術風格對中國電影有突破性象徵意義。做為攝影指導,張藝謀透漏,當時寫了一份很有“學生腔”的攝影闡釋發給全片場,他用五個字來把控《黄土地》的構圖——高天厚土。
張藝謀與兒子張末聯合主演的最新電影《狙击手》也將要在2022年大年初一公映。為什么和兒子一同拍戲,張藝謀解釋,影片重點展現出敵我狙擊手的激烈較量,有許多盟軍的戲,要說英語,而且這方面主要由兒子來把控。
“金雞獎啊全世界最難拿的獎!我這才9個,你看我外國的獎多少個?”在2021年12月底,看著眼前的9座金雞獎盃,張藝謀和主播藍羽這種說道。
攝製時,為的是演好配角奄奄一息的一場戲,他嗎用三天三夜不喝茶的方式來靠近人物瀕臨喪生的生理狀態。“就洗澡,有時候自己夜裡給我弄幾片白菜吃一下”,張藝謀說,即使怕演不太好,找不許感覺,就只能下此種笨功夫。
起初張藝謀很生氣,自認並非女演員這塊料,害怕耽擱攝製,但既然應允了就只得努力,用刻苦去填補唱功上的嚴重不足。只好他狠下功夫,到鎮裡先去體驗生活四個月,減重鍛鍊身體,讓眼部變色,手變粗糙,“天天拼命用各式各樣方式,讓他們像個貧困戶的模樣。”
當時他正在甘肅攝製《红高粱》九月九釀新酒那場戲,忽然製片人祕書長跑過來等攝影機拍完,當著全組人喊,“藝謀你曉得嗎?你得了最佳女主角!”隨即全片場就開始起鬨,執導姜文等人和他開起玩笑,“那我們就別演了吧,還演什么呢在這。”
今天11:50,電影頻道將播映張藝謀執導,金城武、郭富城、趙薇主演的功夫片《十面埋伏》,讓我們一同步入張藝謀的光影世界。
“一部分攝影機是這種拍的,還有一部分攝影機是在馬路上偷窺。即使《秋菊打官司》之後我成了偷窺大師,而且就很津津樂道怎樣把攝影師藏起來。用各式各樣方式藏到車上,袋子裡,傢俱裡,擺到大馬路上,各式各樣地方藏起來,夜裡把線拉好,呈現出一種非常質樸,非常寫實性的感覺。”
談到對狙擊手的形像刻畫,張藝謀說,“狙擊手的特徵是要藏,兩方都是兩槍斃命,誰露誰死,而且許多戲都是要求女演員坐在冰天雪地無法動,對女演員要求極高,把頭、手都扎到雪地裡面。朝鮮戰爭偉大的象徵意義在於鋼少氣多,在尤其破舊的條件下擊敗武裝到牙齒的敵方,打出了中國人的威風和思想。而且年長女演員就自學這種一種思想,自己都順利完成得較好。”
這是藍羽寫於2021年12月的手記,當時張藝謀才剛憑《悬崖之上》入選第34屆中國電影金雞獎最佳男配角。截至截稿時,張藝謀已獲最佳男配角,這是他的第六個金雞獎獎盃。
金雞獎第二次對張藝謀編劇就可以的肯定是《一个都不能少》,電影全數由素人参演,攝製難度很大,“不僅僅全數是素人,我們要求全數跟本人職業一致”,為此,自己跑遍滄州赤城縣找鎮長,直接在田間地頭試戲。
張藝謀解釋,“我們談的是男性宿命,談的是生活、談的是喜怒哀樂,一般來說就把一個男性的個性放大”,他舉例秋菊和魏敏芝,“都是要做一件事情一直做下去,一直放大,不屈不撓,一直重複、重複、重複,個性就有了異彩,接著就有了很有意思的幽默感和戲劇化。”
“劇透”新劇《狙击手》
在張藝謀的影片裡,還有許多中國傳統人文元素。他特別討厭《我的父亲母亲》中的鋦碗細節,“就是老百姓日子過得艱辛才節儉,碗碎了捨不得扔”,他指出今天的青年人也必須瞭解、自學這種的節儉藝術風格與傳統美德。
“就是拍農地的這時候,地平線往上放,五分之四都是農地。拍天的這時候再揚起來,五分之四都是天。高天厚土就是稍稍破一下黃金比率,破一下分割線”。
“今天的智能化已經使膠捲影片選擇退出了歷史舞臺,今天的短視頻和各式各樣通信工具的經濟發展,讓圖像記錄和圖像講訴已經全民化了,可以說人人都是編劇,都能拍出他想要的東西來,但是拍好、敬佩人很難。”
張藝謀:無法不思進取
在2021年之後,張藝謀已是現階段中國電影金雞獎得獎次數最少的歷史紀錄保持者,共9次得獎:一處最佳攝影獎(《黄土地》),一處最佳男配角獎(《老井》),兩座最佳導演獎(《一个都不能少》《我的父亲母亲》《英雄》)和三座影片獎/最佳合拍故事片獎(《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》《英雄》)。
“而且要活到老學到老,更要下工夫,磨練他們的手藝,端正立場,把它搞好,向世界講好中國故事情節。”張藝謀很堅定,拍出好影片,說好故事情節就是他畢生追求的目標。
張藝謀能夠參演《老井》也是偶然。當初編劇吳天明以破舊立新的想法到全省海選女主角孫旺泉,張藝謀身為攝影師,也率隊到陝西選角,“每晚擊掌,回去之後刷牙,盆裡的水都是黑的,把手都握黑了。”
在攝製時,即使女演員都不懂演出,張藝謀就讓自己熟識攝像機,每晚講影片裡的故事情節,讓自己始終堅信這是真事,說到哪拍到哪。
把金雞獲獎作品《一个都不能少》梳理至《英雄》,藍羽發現張藝謀尤其擅於攝製男性人物,但是都有一個共同特徵,就是執著於一件事、兩根筋。
第三次奪下金雞獎,是以《老井》獲最佳男配角獎。張藝謀直言,“這完全是意料之外”,他對獲知得獎的這個夜裡也記憶猶新。
“全世界都曉得我討厭用黃色,無法是個老標籤,對吧?比如說2008年奧運會,我就堅決說無法再用紅燈籠了。無法老是讓我們覺著你好像不思進取,沒有變化似的。”
同樣是抗日戰爭題材的《红高粱》《金陵十三钗》和《悬崖之上》,張藝謀說這兩部影片也能看做是他運用美感的四個階段:
他坦率則表示,“中國人他們評獎只不過比國外更嚴,我們都是這塊農地上的電影人,大家都知根知底,每一人的毛病都看得很清楚,每一經典作品的長項也很瞭解,相互之間取長補短來評價,那些評委也很細緻,反而不難給你獎。”
所以,張藝謀最顯著的記號就是美感,晚期最喜歡用黃色,設色濃烈,對美感恣意揮灑,強烈震撼。但現如今,張藝謀反而謹慎了,從《影》《一秒钟》到《悬崖之上》,美感設計較之以往顯得輕淡很多。
2021年是金雞獎創辦二十年,回望這二十年來中國電影的迅猛發展,藍羽查問張藝謀,電影人最難能可貴的思想產品品質是什么?
張藝謀指出,“我們經歷了許多關鍵的發展史時刻,從改革開放開始,到商業浪潮,到今天新的時代,我們一直在行進,一直在進步,一直在努力。”特別不久前他出席了第十次文代會,現場傾聽總書記對文藝工作者提出的四點關鍵希望,讓他倍受鼓舞,“要做一個好的文藝工作者,合乎人民的期望,同時,有好的經典作品。一代一代的電影人最後留下來的都是經典作品,現代人能記住的都是最好的,第一印象最深的這些經典作品,是有持久的生命力。”
作者:柯諾
《红高粱》是用潑灑式的“滿天都紅了”去表現內戰;《金陵十三钗》是在殘暴內戰氣氛中,用一抹粉色,用鮮豔的美感表達人性的光輝;《悬崖之上》是在一直下雨的寒冷之中,去彰顯革命先輩為宗教信仰出生入死的炙熱情懷。
關上電視節目看影片,點在看!
張藝謀拿了9次還指出金雞獎最難拿,倒並非“凡爾賽”,而是由衷把金雞獎視作中國電影人的最低榮譽。
除了章宇和客串演出的張譯,劇中的六班戰士都是新人女演員,都是陌生的臉孔,張藝謀希望通過新女演員來營造熒幕的新鮮感,也為中國電影輸送新生力量。
“那時候第四代剛出來,都還是初生牛犢,而且當曉得他們得金雞獎,很吃驚,啊?這么早,這么快。”當時張藝謀指出金雞獎都是表揚上一代影人的成就,才剛剛入門就贏得第二個大獎,非常有象徵意義。
陳凱歌提議他演《老井》
我們在找尋女演員時慢慢以張藝謀的精瘦形像來作參照例子,某一天,陳凱歌在西影廠就提議吳天明索性讓張藝謀來演孫旺泉,吳天明轉念一想,確實是最合適人選。後來真的找不著,張藝謀也就應允了下來。
正逢2021年是中國電影金雞獎創辦40十週年,中國電影報導《蓝羽会客厅》尤其面世金雞獎40十週年系列專訪,回首光影崢嶸歲月,共話中國電影未來。本期電視節目藍羽對話張藝謀,來到他九擒金雞獎的輝煌發展史。
張藝謀和金雞獎共同走過二十年,從1982年大學畢業迄今,張藝謀從影也近二十年。但是,他越發深感影片越拍越難拍,拍出一部我們心目中的好影片愈來愈難。
一座座金雞獎盃,記錄著張藝謀一路走來的光影成就。睽違17年後,2021年他以《悬崖之上》再次贏得中國電影金雞獎最佳男配角,本片在第34屆中國電影金雞獎上一共贏得四項提名,表現搶眼。
9座金雞獎盃整齊擺放在《蓝羽会客厅》,金光閃閃,十分壯麗,張藝謀和藍羽開起玩笑,“咱倆像趴在雞窩裡面。”藍羽問及哪一處金雞獎盃最有關鍵象徵意義,張藝謀說,那必須還是第二次,憑藉著影片《黄土地》獲最佳攝影獎。
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