曉得了那個故事情節,我們再看《霸王别姬》裡的段小樓和程蝶衣,這三位徒弟自小就相依為命,他們分別在戲曲舞臺上飾演霸王和虞姬。兩人都是窮人家的小孩,一路在戲班子裡顛沛流離地走回來,在那個階段,他們沒有基本權利選擇自己的宿命。他們的宿命跟著時代的動盪不安而隨波逐流,但是他們通過不屈的思想,最終總算成功、成功、成名。在日復一日的體能訓練中,程蝶衣對於唱歌慢慢由痴入魔,他把自己嗎當做了虞姬,而能夠和師哥演一輩子《霸王别姬》是他此生的心願。
《霸王别姬》整部影片,所訣別的並非虞姬,而是霸王。在歷經千百年的人文薰陶之後,在現實生活境況中,人人都自學項羽,每一人都學會了成功,但是卻再也找不到這個能讓人生死相隨的英雄了。“漢兵已略地,四方楚嗓音;大王意氣盡,賤妾何聊生。”。現如今這首詩都不曉得和於誰聽了。
說到這兒,我們要著重強調一個錯誤的看法。許多人指出張學友是《霸王别姬》成功的重要,假如沒有張學友的現像級充分發揮,這部經典作品會變得黯淡無光。在這兒我們首先要肯定張學友對於整部電影的表演藝術重大貢獻,但同時我們也要知道,《霸王别姬》的成功,決不是一個看點能夠支撐起來的。眾多的細節,共同催生了《霸王别姬》的偉大。
說到華語影片的顛峰之作,堅信許多人都會說陳凱歌主演的影片《霸王别姬》,但是說整部影片為什麼好?許多人又無法說得極為清楚!此種現像確實很合乎1000個聽眾的眼裡就有1000個莎士比亞的定義。偉大的經典作品,純粹地用詞彙來解讀只會變得蒼白無力。《霸王别姬》就是這種一部經典作品,懂整部經典作品的人自然會被敬佩,不懂的人也只能在張學友如痴如醉的扮相中隔靴搔癢。
影片中,程蝶衣就是鮮明的例子,他從小到大都處於被基礎教育的被動環境中。剛出生的這時候,程蝶衣的父親就即使難以養活小孩,而將女兒送至了戲班。一出生,程蝶衣的宿命就完全交予了時代,他出生是這種,進戲班是這種,學戲的這時候是這種,到後來他要給誰唱戲也是這種,他深愛的師哥返回他也是這種。一次次被宿命選擇,一次次又被宿命欺負,這大概也是虞姬最後對心靈的感觸吧。
但是在最先“霸王別姬”的故事情節中,虞姬又是知足的,她至少尋到了一個真正的蓋世英雄。程蝶衣多么渴求也像虞姬一樣,引頸揮劍躺在情人懷中,用萬古的時光,來悼念他們千古傳奇的真愛。蓋世英雄,剛烈男子,一剎那所碰撞出的,是足以照耀萬古的光芒。劉邦成就了江山,項羽也成就了自己的英雄傳奇。
thẻ 霸王別姬
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