“你一個男生怎么可能將步入了初中籃球隊呢?”
社會層面上爭取基本權利關鍵,個人層面上拼搏進取也關鍵。
即使尤其難變得投機性,和油滑。
仇恨的確存有,但是從現實生活世界蔓延到影片世界。
直觀點兒就是,[82年出生的金智英]是一個時代女權影片的代表,而[籃球女孩]是屬於下一個時代的先鋒經典作品。
(安鹹美)
“不論是男是女,都並非一個人的缺點,整體實力才是。”
沒有為的是希臘神話而捏造偉大,這也是[籃球女孩]不俗套的其原因。
就把弱勢族群當普通人拍,把邊緣族群的真愛拍成電影真愛片、拍成電影文藝片,不在性別和種族上太過矯情,只在真愛上矯情。
。
15年前[斷背山]中史詩般的悲劇,經濟發展到當下,愈來愈套路。
她想成為職業籃球選手,而現實生活境況是,
一部好的影片是帶著貫穿的世界觀的,它的選材、視角、敘事形式都是此種價值觀的彰顯,此種價值觀能負面影響到熒幕外的觀看者。
面子和裡子都關鍵。
愜意的朱秀靭,不多說話,憑著整體實力就能讓許多看不起女性的男性閉嘴。
韓國人再度把擅於的社會題材拍出了極致。
所出演的父親,給影片平添了很多的層次感。
是吶喊,也引發了療救的注意
電影的完成度之高,讓你不能想到,這居然是導演兼編劇
兩者更像是面子和裡子的關係,面子做足了,裡子也得跟上。
即使她的男性身分嗎?
整個社會怎樣刻畫“男性”
男女平權並非講漠視差別,而是
[籃球女孩]的先鋒不在於影片詞彙,而在於價值觀。
但便是這套不合乎主流審美觀的五官,卻共同組成了兩張極為耐看的臉,女演員本身也有著獨有的個性。
朱秀靭那個配角就像是為她度身打造出的通常:
“假如明曉得沒用,早點放棄,並非什么丟臉的事兒!”
劇中的主角朱秀靭是名小學生,她是校籃球隊的惟一一名男生。
假如以全數籃球選手為參考,這算不上什么,和職業選手比起來,更算不上什么。
便是她,讓朱秀靭那種不服輸的勁兒更顯難能可貴。
其實許多這時候,男性被指出難以吃苦,難以堅持,特別是在運動這一應用領域。
但此種不標榜平權的異類,才是最平權的。
她是朱秀靭成為職業籃球選手馬路上的阻礙,即使家庭條件不太好,妻子又沒有平衡職業,她不得不考慮現實生活問題。
在此種時尚下,[籃球女孩]像個異類,它講訴的也是個倔強的異類女孩的故事情節。
它和她都在宣告著:
它為的是更貼近現實生活,犧牲了博人眼球的戲劇化和武裝衝突,換句話說,
人狠話不多較好的歸納了她的性格。
但是,電影很有層次,不僅僅是單輪廓地講訴“成為職業籃球選手”這一個故事情節。
朱秀靭之所以有氣質,不在於她是個努力奮鬥著的女孩,而在於她是個努力奮鬥著的人。
沒有火爆的短髮、杏眼、小耳朵,有的是富城頭、內雙彎曲眼、肉耳朵,甚至還有凸嘴。
連總決賽都進不了。
人能弘道,非道弘人。
那么[籃球女孩]就在講訴著,在一個不公平的社會中,
在評論家區推薦一部你討厭的平權電影吧!
[籃球女孩]偏不這么拍。
體能好球速高的確難贏,但誰說只有這一條路?
是現代人囿於仇恨嗎?
少女籃球隊,到了初中還在打棒球的,只有朱秀靭和她的摯友兼勁敵,而對方也是因為看見她不服輸才繼續打棒球的。
怎樣能做為獨立個體去爭取他們的機率。
到此為止,電影都是很俗套的。
朱秀靭的家庭大背景,母子關係,大學畢業季面臨的考驗,都在細膩較慢地舒展著,最後連成兩張網。
此種勁頭,是無關性別的。
這的確是許多平權影片的套路。
[籃球女孩]也是,根本不屑於特別強調男性身分,它不卑不亢地宣告:
它和[請以你的名字呼喚我]、[月光女孩]此種類別的平權影片更接近。
一部好的平權影片首先得是一部好影片。
飾演者李珠英屬於影片臉。
編劇崔俊泰的資料極少,但憑藉著整部影片已大放異彩,未來可期
那種。
公映後據傳遭到了部份女性的反對......
,和此種刻畫剝奪了男性的多少機率。
同樣是韓國人拍的[82年出生的金智英],和[籃球女孩]處在平權影片三個極端。
[籃球女孩]。
為什么?
公平也絕非絕對的一致,而是有馬拉松賽球手,有速跑球手,只有差別,沒有優劣。
9.14
拋開性別,這也是一部較好的勵志影片,講訴著“天行健,君子以自強不息”的進取精神。
中間遭遇無數挫折、承受無數痙攣和白眼,但她都用意志超越了那些,無比熱血。
許多平權影片拍的都跟個苦情片兒好像。
抓住典型、刻劃武裝衝突、重戲劇化,故事情節講得極佳,的確反映出了很多東亞社會普遍存在的問題,
就好比[82年出生的金智英]是示威遊行的標語,而[籃球女孩]是內省,那“娜拉走後怎么樣”的探討,是示威遊行後私底下該做的事兒。
電影中,在整個初高中時期,朱秀靭都算是風雲人物——
愜意的、倔強的、俊朗的、乾淨的,演起來舉手投足都很自然。
的成名作。
[籃球女孩]沒有引發像後者那么大的轟動,但也引發了許多探討。
在劇中,朱秀靭便是正視差別,才殺出了一條路來——
基本能肯定,所有愛煽情的都和好影片無關。
三部影片的差別非常大,這並非說後者不太好。
說[籃球女孩]先鋒,不在於它的攝影機詞彙有多么驚豔,而是在於選材、視角和敘事形式。
[籃球女孩]在“剋制”這方面做得較好,它不標榜“女性主義”,卻實實在在每一幀都在打破著仇恨。
如果說[82年出生的金智英],反映的是
能市場預期前面的走向,朱秀靭發奮自強,憑著驚人的意志力打破了現代人的仇恨,成為了首位男性職業籃球選手。
在日本職業籃球隊剛成立時,的確對性別有不公平要求。
但隨著大學畢業季的到來,朱秀靭的境況就由順轉逆了。
首先我們在某瀏覽器搜索一下“日本男子籃球”,看一看出來的畫法——
現實生活很殘暴,那就是男女的體能有差距。
根本就不屑於那種誇張的渲染。
並非在幼兒園裡很暢銷那種,而是被稱作
新來的總教練也在勸退朱秀靭。
假如矯枉要過正,那么整部影片做得很到位。
這並非憑藉著超越性的意志能夠發生改變的事實,也是不須要發生改變的事實。
“天才籃球女孩”
或許悽慘就意味著恰當,煽情就意味著力量,賺足淚水即使成功。
但也僅僅止於“覺得稀奇”了,她的傑出,是以男性為座標的,即使是男性,而且擊球球速打到130,就算難得了。
父親從頭至尾也沒有尤其聖心的轉變,但從這些眼中的淚光、一剎那的失意神色中,卻能看見身為人父所散發出來的,不耀眼卻溫暖的,人性的光輝。
今天要說的,是一部完全不按套路出牌的平權影片,
去年6月18日,在日本上映,觀眾們評分高達
當總決賽值班人員獲知朱秀靭要報名時,滿臉諷刺地批評:
這么說可能將有點兒繞口。
但那個明確規定1996年已經消亡了。
苦情,大可不必。
劇中不服輸的朱秀靭一開始拼命練習,想把擊球速率提高到150,但是手都磨破了,增長速度也只是個位數。
在政治恰當無比關鍵的今天,拍好的平權影片挺難的。
希望讓她重新加入憑興趣打籃球的“男子籃球國家足球隊”,別想成為職業籃球選手了。
所以,不排除很多影片原本就是在投機性,在消費弱勢群體。
現實生活很殘暴,
沒錯,從總教練到新聞媒體,所有人看見朱秀靭步入初中籃球隊都覺得稀奇。
今年,[籃球女孩]在仁川國際影展日本影片全景單元首映禮,併入選了大邱獨立影展。
[82年出生的金智英]是一種平權影片的開創者。
整部影片是有原型的,絕大部分故事情節靈感來源都是日本首位男子職業籃球Hyang-Mi Ahn
是她在劇中的經典語錄。
[籃球女孩]豆瓣7.2,NAV9.14
她是“天才籃球女孩”,並非“天才籃球選手”。
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