徐小明:影片的社會職責是非常關鍵的。我非常敬佩,我有一個歌迷,他現在已經是一個大集團公司的CEO,有一次他和兩位大老闆一定要請我喝茶,講他們年長時看我經典作品的體會。他就說:“徐同學,我非常的開心,即使我年長這時候就是看著您的四部曲——《霍元甲》《陈真》《霍东阁》成長的。您的經典作品負面影響了我年長時的人生方向,讓我曉得努力,讓我曉得怎么去愛國家、愛少數民族,樹立自己的人生價值觀念”。他說當年看完《霍元甲》之後,就去學武了,後來,通過努力,當了集團公司的CEO。他說假如當時是許多古惑仔題材如果,可能將追求的就不一樣了。他講的那些話,更為地令我感覺:編劇拍影片,對那個社會的職責有多關鍵;一部優秀經典作品就負面影響了很多觀眾們、很多年長人的未來,我感覺每一編劇就算嗎能考慮到那個問題如果,有可能將好的經典作品會更多。
我們一開始通過話劇、京劇、舞臺劇開打,把中國武術的東西結合在舞臺下面去表演,我們稱作戲曲劍法。戲曲基本功和中國武術基本功還不一樣,即使裡面所含質感表演藝術;沒有經過實戰攻守來鍛鍊身體,可是基本功練法(腰腿功、套路技術)都一模一樣,只是不練功法罷了;從舞臺方面經濟發展到影片方面,即使缺乏中國武術其本質的東西,觀眾們感覺就不滿意了,而且後來就把真正民間的中國武術真功夫結合在影片裡面去,這也是一種技術創新,給武打影片定了一個方向。看多了一招一式的踢法,觀眾們又追求威亞特效,飛來飛去,藝術風格上又有了技術創新。但是到了最後,再度迴歸本源,還是真拳實腿。這是一種深深地啟發,合乎觀眾們的口味,都是希望認同中國武術,千萬別返回攻守概念,千萬別把中國武術虛幻化。所以也無法抹殺很多觀眾們討厭看唯美的攝影機鏡頭。
最近我們影片人所追求的大數據,青年人討厭看智能手機,刷短視頻,才剛你說的傳統武術,傳統題材,我們談的尚武思想,愛國愛家等等,自己指出這是很土的價值觀,只好抹殺了她的存有價值。我在澳門,有些澳門青年人有情緒化行為,有時候我跟自己談為什么要這樣做?為什么會有那個立場?許多人都講不出來為什么會這樣做。即使就是少了一些影片經典作品、文學經典作品去告訴自己,你必須怎么去面對少數民族、國家、與社會,缺少恰當的認知。現在都是追求一些娛樂的題材,都是情慾唯美,那些太多了,青年人討厭看,即使不必過多思索。現在青年人極少接觸到此種影片中的啟蒙和啟發,沒有藉助好我們的工具,沒有好好地通過影視經典作品對我們的青年人進行基礎教育。而且,現在大陸有這么好的市場,希望要一代接一代把此種思想傳承下去。通過我們的影片、電視節目,告訴青年人必須怎么去看待愛國和傳承的問題。
訪談以“單刀直入”的方式來到那位“全能歌手”。
劉家良同學本著武術無法返回拳法本色的宗旨,硬橋硬馬,堅持老老實實拍的準則。那對於我來說,永遠不能脫離我的真功夫。你可以藉助許多攝影機的技巧,動作可以誇張,但是無法返回根本,這就是我的宗旨。每一名編劇、武術指導 ,都有他個人獨有的藝術風格。這是個循環的時代。真功夫看膩了,可能將轉為看唯美;唯美看多了,感覺虛了玄了,就要看二者都有的。現在荷里活市場需求我們的傳統武打影片藝術風格,加上荷里活的計算機特技,又把我們的武術風韻昇華了;可是現在大家愛看實打實的,比如說《叶问》系列,和吳京最近拍的許多現代片子,都是很特別強調我們中國武術實實在在的踢法,受到觀眾們青睞的。
韓峰:您拍了許多的愛國經典作品,包含最先的《大侠霍元甲》《陈真》,負面影響了許多人,包含現在聽見您唱的《万里长城永不倒》,依然振奮人心。通過那些經典作品,提高了國人的愛國品德、凝聚力,融合那個時代的革新與經濟發展,您指出未來愛國題材的主旋律經典作品須要有哪些思索?又將繼續發揚哪些優良的產品品質?
“韓峰,我們直接開始吧?!”
中國傳統中國武術的傳承,不只是教劍法那么直觀,更關鍵的是教做人的規矩和道理。假如我們他們沒有職業道德、沒有規矩,那中國武術的經濟發展就會衰敗。但假如規矩守得太牢固,不融合客觀現像,盲目地認死理,也並非壞事。而且,無論曾經、現在或未來,知道了規矩就要守規矩,但脫規矩後必須合規矩。
韓峰:一般來說編劇在拍完一部經典作品,可能會覺得還有亟須健全的地方。就功夫影片方面,您本人覺得還有哪些須要突破的地方?
韓峰:未來電影人也擔負著許多社會職責。
徐小明:我感覺須要下一代青年人,一代接一代地引起自己對國家少數民族思想的重視。希望拍這些商業片,不只是藝術風格、表現手法,更關鍵的是影片當中的思想須要傳承。
我與徐小明編劇敲定訪談時間後,他正好飛往蘇州,我也剛好出差回京。一入家門,就接到徐小明編劇的QQ,期待已久的聲音,瞬間掃走了倦意。
徐小明:中國武術必須要堅守傳統武術。每一個門派、同學都有他們固有的規矩和習慣。練武術,學的不僅僅是攻守技術,更關鍵的是要有一個人格的磨鍊過程,那就是尚武思想!在練習過程當中,假如不堅守一種思想去面對武術如果,那都不能很出彩。即使你練就了最好的技術,但沒有思想貫穿到裡面,還是很難成為一代名師。你看現在許多學武之人沒有武者的氣質,就是因為缺乏了武術的“魂”。
韓峰:值得反思,現在許多年長的武術指導,對他們的少數民族人文、武功體系瞭解得不深。
徐小明:這是我堅守的宗旨,即使我感覺武打片假如沒有中心思想、沒有精神如果,就沒有價值。只是為的是打,毫無意義。為什么要打,這個打必須有價值,一拳一腿都必須有情感。故事情節必須很充份,第一印象也必須很深刻,這才是我要追求的目標。
韓峰:針對中國武術的傳統與技術創新,我們又怎樣來看待呢?
訪談完結後,已近下午3點。我又關上計算機,帶上音箱:“昏睡百年,國人漸已醒。睜開眼吧,小心看吧,哪個願臣虜自認。即使畏縮與忍讓,人家驕氣日盛......”時至今日,重溫勁歌,我想在信息過分氾濫、國民體質普遍須要提升的今天,徐小明編劇的聲音與經典作品,又將給我們帶來哪些啟迪象徵意義呢?
徐小明:中國武術的經濟發展是在後輩們不斷地技術創新中弘揚光大的,墨守成規必然只會畏縮不前。師父傳授給的武功,還須要徒弟不斷地去提升與昇華。除此之外,傳統武學裡好的東西,我們無法擯棄,應該吸取其精華,融入現代的思維,那才是最完美的。而現在的中國武術,喪失了許多寶貴的傳統。比如說:以前師父教徒弟,講究“一日為師,終生為父”;把尊師重道放在了空前的高度。以前我教你套路,我會把武功、開皇都教給你,會著重教你怎樣做人!但現在學中國武術,絕大多數如果你給我錢,我就教你功夫,師徒情分淡了,只是一種自身利益關係。而且,並非所有技術創新都是好的,很多傳統人文,必須堅守、弘揚下去。
個人簡介:
徐小明:中國武術在影片中流露出的精髓所在,不僅僅是套招,套招只是方式罷了。但是那個絕招要依照每一個人的個性,或是他的中國武術門派的民族特色“套”出來。比如說我拿劍,他也拿劍,假如踢法、藝術風格都一模一樣如果,就顯示不出來我們傳統中國武術的民族特色。還比如說我練拳術,他練鷹爪拳或洪拳、詠春拳等,即使中國武術每一個門派都有相同的演習藝術風格,而且從套招方面彰顯如果,你必須要用心把這些特徵發掘出來,要讓觀眾們很難看出來他的藝術風格;同時三種相同的中國武術造成的化學作用是怎么樣?要深究一點如果,就必須要考慮到那個問題。與此同時,人物的個性也很關鍵,比如說我跟你是同門徒弟,你練的是洪拳,我練的也是洪拳,你個性較為沉穩,我個性較為衝動,那練出來的拳應該略有分別,對吧?考究的不單獨是女演員能無法演繹出那個絕招來,也考究的是中國武術編劇、中國武術指導能無法把那個特徵、配角個性表露出來,這非常關鍵。現在我感覺好多的經典作品,在處理武戲的這時候,顯著盲目地講究節奏快,還有絕招的花哨,忽視了思想和涵義。而且現在中國的中國武術電視節目、影片的此種美感,漸漸消亡了。
徐小明,澳門知名影視製作導演、武術指導、編劇、監製、女演員。中國中山大學文藝學碩士學位、英國北方大學榮譽教授、澳門社會民營企業研究所資深院士、世界優秀華裔、中華名人錄優異華裔,現任澳門電視專業人員協會主席。監製、導演數部經典電影、電視劇——《霍元甲》81版、《陈真》82版、《大地恩情》《再向虎山行》《木棉袈裟》《海市蜃楼》《夺标》等。其貝斯手的《霍元甲》主題歌《万里长城永不倒》膾炙人口,紅遍全省。
徐小明:中國武術片已經有許多技術創新和突破了。比如說,中國的中國武術講究“手無三聲,棍無兩響”。即使中國武術能分三方面來說:第一是練習的功夫,我們通過練習把人體速率練快了、力量練大了,騰空比別人高,擊響比別人響;第二是舞臺演出的功夫,就是把他們的技巧難度提高;第三是講究實用的中國武術對付,就像我們現在的散打。真正的中國武術沒有那么多花招,手拿兵器槍戰,絕對並非撩頭掃腿,你來我往,沒有那么多動作,只會在不大的空間弧度裡,用最長的時間把對方打倒。
徐小明:對門派民族特色的定義,並並非在必殺技上那么直觀,還必須理解每一個門派的傳承體系和技術體系,無法純粹模仿必殺技,純粹模仿就拍不出好片子。在影片圈裡,非常知名的劉家良同學,同行都非常認同他。他拍拳術,沒人能超越他。他也是正宗拳術的傳承人,有著非常紮實深厚的傳統武術功力。他在影片圈數十年,表演藝術細胞慢慢地培育出來了,並且他的功夫修為、技術理論體系都非常的多樣、健全。他示範拳術,每一招每三式能打出非常濃郁的香味,他在影片表演藝術方面也有極高的水準,拍出來的拳術非常有深度。而且功力的培育很關鍵,現在的青年人在這方面應該努力學習,只有功力深厚了,才可以提高武打片的涵義。
韓峰:拳諺:“明規矩而守規矩,脫規矩而合規矩。”徐導您自小習練傳統武術,這么十多年您始終在堅守著什么?
以前師父會挑徒弟,徒弟也要挑師父。徒弟挑師父,並非即使劍法好我就拜你為師,而是學識、品行高才入師門;師父挑徒弟也一樣:當我收你為徒時,發現品行和學識欠缺,師父有職責把你栽培、刻畫。而現在,二者之間缺少那個倫理底線,沒有那個底線如果,就變為的是一種買賣。徒弟把錢給師父,師父為的是掙錢而教你;你學得好不太好,也無論,反正我是教你了。假如劍法學好了,開皇不太好,那學劍法不但起不到正能量的促進作用,反倒危害性社會。而且,以前學武都會有一個門規,就是告誡徒弟學武是為的是什么,要承擔哪些職責,需懂得“國家興亡、匹夫有責”“路見不平、拔刀相助”的道義。儘管各行各業(包含中國武術)都有規矩,(沒有規矩就不成方圓,我們學任何手藝,沒有一個固定的規矩、規範如果,絕對沒用)但在理解“規矩”二字時,也無法太死板,規矩太死板,也並非壞事,而且規矩這三個字,大家必須用較為寬一點點的、較為開放的眼光上看這三個字。
韓峰:請您針對影片中的功夫,功夫中的影片,談一下中國武術的精髓所在?
韓峰:看徐導的片子,人物的趨勢、眼界極高,既合乎了古人講的“德行禮智信”,又擁有當今人擅於技術創新的思維價值觀。主角所表現出的那種思想,便是許多人內心深處熱愛但又沒有被激發出來的正能量。
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