只不過,瓊斯影片裡的男生一直都很尤其,但是此種尤其在於——她們都會顯得像是童話裡的荒誕配角。
感覺也就只有韋斯·瓊斯會這種安排古典美人相貌的男演員了,但只有夠大膽的人,就可以吃到圖像最清純的那一口新鮮感。
《法兰西特派》
影片裡的她頂著一隻活像Fleetwood Mac貝斯手的藍色爆炸頭,漫不經心地和小孩鬥嘴。
只有那個編劇,最懂女星的古靈精怪
說真的的,會拍可愛男人的編劇可太多了。女星的豔光四射、風情萬種,有時候真還不須要什么精雕細琢的攝影機,只須要較好的視力。
她是獄警,也是情人;是收藏品,也是音樂家。她是影片的配角,更是蕾雅·賽杜。
絕大部分人看完這段戲,必須最深第一印象的就是賽杜的雙眼。當她毫無保留地看向攝影機時,她的雙眼是正直的,此種正直經常是比迷人更少見的東西。
瓊斯的鏡頭就有如酥脆的馬卡龍,是真真切切的eye candy,即便《法兰西特派》的文檔量非常大而冗長, 觀眾們在看的這時候也能被吊著胃口:畢竟,誰都難以婉拒在聽覺上如此寬敞的圖像。
從《伯德小姐》認識羅南,再到《小妇人》,這一次羅南充滿著力量的一撇面部特寫方才讓人覺得,啊,她已經是一個厲害的大人了,穿白色的綁帶裙也再不像是穿爸爸的鞋子了。
相距看那個影片已經過去很多年了,都仍然記得格溫妮絲的棕黃色皮草,配搭非常大的公文包,還有搞笑的彩色髮卡。
但在韋斯·瓊斯的影片裡,她是高傲而優雅的瑪戈特。
還得謝謝瓊斯給與此種養成系的歡樂。
《阿黛尔的生活》裡,她去愛,並沐浴在愛的傷痛裡,此種武裝衝突給與她穿透攝影機的力量。
《法兰西特派》一出,滿屏都是大詞,非線性敘事、對稱圖像、新浪潮影片、美感美學,等等。那些詞較好,影片須要被認真觀看。
只不過,對於普通觀眾們而言,整部影片最耀眼的就是三個字:可愛。
娜塔麗·波塔曼在騎士酒店裡上演的是最濃烈潮溼的火辣打戲,但卻變得疏遠而憂傷。非常大的明黃床鋪、明黃套裝,但是她眼底卻冷得像一碗涼白開。
韋斯·瓊斯相比之下,一直都是“氣氛感”先行,想起他,先想到色調:《了不起的狐狸爸爸》,薑黃、楓橘;《布达佩斯大饭店》,灰粉、丁香紫;《月升王国》苔綠,啞米;而到了《法兰西特派》,則是灰藍和麵包黃。
還是一貫瓊斯式的暖色調對稱構圖,聽覺中心是娜塔麗這般的冷美人,只能說,在武裝衝突感那個細分應用領域,沒有誰比他更懂怎樣調製魔藥的配方。
《法兰西特派》裡的蕾雅·賽杜,可不是一道餐後甜品。絕大部分攝影機都是潔淨的黑白,賽杜演了一名被犯人吸引的獄警。
賽杜並並非好拍的那種女演員。毋庸置疑,她所以很可愛,但是她的迷人總是在某些這時候呈現出一種隱忍的瘋狂。除了可愛,她有許多更危險而破碎的韻味。
《美女与野兽》
只有她就可以讓人堅信,紅色的確是最溫暖的色調。是的,只有能正視她頭上的武裝衝突的編劇,就可以把她的臉孔拍出魔幻來。
這個小城也是編劇瓊斯在旅程中親自挑選出,覺得它能代表那個在幻象中的法國電影黃金二十世紀:在錯綜複雜的同時,又有直觀而絕妙的建築物內部結構。
關於韋斯·瓊斯的探討已經太多了。
《法兰西特派》無疑又是一部拍給抑鬱的情書,佈景的精緻到了幽微處。影片中的比利時小城較之布拉格大飯店而言,少了幾分甜膩,多了許多褪色而陰沉的美感。
除了構圖的美,做為普通觀眾們,還有一個更加直接和熱烈的美:女演員臉孔的力量。只不過,韋斯·瓊斯並非那種第二感覺就會讓人覺得他是很會選角的編劇。
很難想像格溫妮絲在生活中會畫此種渾水摸魚的煙燻妝。但就是這潦草的白色睫毛, 恰恰令她那本必須過分男性化的柔美面容顯露出了一種唐突感,像是青春期還未大學畢業的憤慨女孩。
只不過,一直覺得要想穿得像從韋斯·瓊斯影片裡走出來,參照瑪戈特一定不會錯, 她此種恰到好處的溫柔荒誕,常常來源於女孩身穿強烈“大人感”的鞋子:皮草、廓形 西裝、大二號的皮鞋,都能。
像瓊斯這種的編劇,拍起天生動感的男演員,就更是遊刃有餘了。
格溫妮絲·帕特洛,一直覺得她和“古靈精怪”五個字就沒有太多關係,直至看了《月升王国》,才曉得《钢铁侠》裡的小辣椒也能如此柔和和調皮。
在現實生活中,格溫妮絲可能將是個嚴苛的素食者,還賣許多毫無道理的“護膚產品”(包含但不但侷限於可以緊緻皮膚的木頭和能均衡激素的蒸氣面膜)。
此種攝影機的魔力的確有時候會讓人忽略,他事實上也是擁有著很會看男主角的雙眼。此種會看,不但是看到美、看到靚,更是看見男演員頭上的力量與脆弱。
再比如說,知名的昆汀·塔倫蒂諾,三十年過去了,咱們老百姓聖誕都還在模仿達伊·戴維斯的鼻血外型,也許還有烏瑪·瑟曼一襲黃衣——復仇邁克爾。
他是用美感講故事的編劇,他的攝影機向來是這世界上最奇妙的調色盤,挑逗、討好著觀眾們,讓人貪心,像嗜甜的小孩對冰激凌上癮。
即便是在童話故事《美女与野兽》裡,蕾雅·賽杜也嗎演不出一個合規的郡主形像。較之郡主,她更像是暗暗想成為騎士的野心家,華美的裙子只是她屠龍歷險的開胃小菜。
她神經質的法文唸白、她臉頰流散的漫不經心,和黑白膠片裡她眼部的粗粒層次感,這種的她像是直接從七十年代的法國巴黎橫越到那一刻一樣,但又多了兩層貝母色澤。
《月升王国》
但女星的怪、鬧、倔,要拍好、拍調皮,可真就真沒那么難了。
而在韋斯·瓊斯的攝影機裡,她又呈現出了一種不一樣的韻味。
這一次,韋斯·瓊斯怎么說都得算一個。
比如說,戈達爾,講起他,只不過編劇本人的形像都似的在男主角們耀眼圖像的陰影裡,莎拉·卡麗娜、珍·西寶,每一名都是紮紮實實的“新浪潮”勁兒。
影片裡她的臺詞多半黑白,但是雙眼的藍卻被刷上彩色。
近年來裡最喜歡的新生代男演員裡有她,既有少女的乖張頑戾,又有年長男人那股溫柔而張狂的勁兒。
《阿黛尔的生活》
像蕾雅·賽杜這種的女演員,是萬萬不可被凝視的。她最有氣質的這時候,恰恰當她做為主體去凝視熒幕外的人。
《法兰西特派》裡還有羅南。韋斯·瓊斯總愛把成年人以幼兒的方式敘事出來,羅南和此種基調嗎天造地設。
還有就是,得學著像韋斯·瓊斯一樣,保留一點男性的粗糙感。
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