夜間的熾熱相擁,一直延續到早上的緩緩冷風,誰也捨不得把對方放開,在篝火邊取暖,彼此間含情脈脈的誘惑著對方。
來到影片院看完《爱情神话》的人,都愛上了整部影片,理由不盡相同,但它就是不偏不倚地打動了你的心。
但他對女兒又是理解的,女兒交的男朋友非常的女孩子氣。前夫不討厭,徐崢卻很引導,甚至覺得他們的女兒有點兒娘氣,兩人挺優勢互補的。那個時代的進步形式,他是看得懂的。
影片裡的真愛,每一人都在求而嚴禁。
整部影片講友情的地方並不多,主要彰顯在徐崢和爸爸的對立,每過一兩年老白媽就來他那邊收刮東西,主動送至前夫那兒,希望他倆複合。徐崢既煩她,也理解她替女兒操心的心態。
四、關於影片本身
首先清醒過來的並非頭腦,而是四隻會蹦跳的腳板,箭步的迅速“唿”一下,已到了棕櫚樹林裡,好似他們的身旁還有一個被遠遠丟在海灘上無比吃驚的男人,但是頭上的勁已耗用一乾二淨,只是癱瘓在棕櫚叢中,一點挽回她的念頭卻赫然不滅。
老媽天天希望他和前夫復婚,但是他看中了比他們高一個檔次,同樣離了婚,洋氣又貌美的馬伊琍。人往遠處走,水往低處流,他憑什么無法追求他們的真愛呢?
這時候,篝火是光亮的,夜幕的月亮也燦爛無比,暗湧的湖水波光粼粼,與星光彼此間襯托,天地之間構成兩幅美妙絕倫的素描。
徐崢從小到大的好友老烏,算是整部影片親情的一個切口。
攜帶我們的真愛在荒島上,沒有一點世間雜事的煩擾,是那么的迷人。
“你看到的石灰岩上的兩束藍幽幽的明亮,那越來越近的山腰或是有硝石脫落下來,敲打在這細沙之上,並沒有一點響聲。或是那嚓嚓的聲音只是一首歌螞蟻彈奏的奇妙音樂創作?”我在他們內心深處的暴風疾雨中嘆嘆的說。
馬伊琍是單親爸爸,獨自一人帶著兒子。一個人忙著事業既獨立又勇敢,風風火火的。和他們的老父親擠在一幢老房子裡。父親一邊抱怨她,一邊依然是寬容,給她們準備飯菜。此種場景在北京小弄堂裡,只不過是很常用的。在中國幾億家庭裡,這也是家常事。兒女再不太好,他們打罵能,但依然會在困難的這時候幫一把。
眸子裡有一頭毛糙糙的惡魔,窗板大的耳朵毫無顧忌地張開著,發出一種似流水通常“咕嚕咕嚕”的鳴叫,身子似燒稻草的爐灶,左右愣巍巍的抖動,雙眼發出藍幽幽的光芒,好像穿透人的心肺,更讓人不寒而慄。
湖水恰恰地拍打著岸石,濺漂的浪花泛起五光十色的扇形螢光,一朵一朵,在峭壁下濺開了又聚,如似煙火絢爛,忽隱忽現。
整部影片不光是編劇的功績,只不過是族群創作的彰顯。編劇邵藝輝是個小女孩,第二次當編劇,個性很弱,聲音也不大,人多的這時候時常被聲浪覆蓋。
她說:“別懼怕了,惡魔已經走了。”是啊,我曉得惡魔已經走了,但是我看到她即使血腥,在月光下她的瓜子臉青得象短篇小說裡描寫的殭屍。
只不過此時此刻,我就是一隻在荒島上恐懼的惡魔。那輕微的步伐走到了面前,我才感覺到他們在最危險的這時候,表現出他們最貪婪的另一面,到了命也不保的時刻,真愛到底值得幾斤幾兩?
三個人壓著潔白如玉的細沙,相擁一同的男女皮膚,在燒燬中豈還顧及那一點點威脅?
整部影片為什么說有嚼勁?是意味著整部影片即使下了院線,步入網絡平臺播出,依然會有許多人願意掏出上看第二遍,第三遍。
帥哥須要供著,但是不須要你來心疼。
然或是感情的躁動,青春的烈火燒燬;或者是海灘上的白沙細如冰粒,顆顆水滴透亮,鋪滿了地上,如潔白無瑕的真愛聖地。
四個男人同時發生在徐崢的新房子裡,要不是老烏拿著葡萄酒來調和,基本上即使砸了。便是因為有老烏的存有和相互揶揄,四個原本暗流湧動的男人,放下爭搶覺得收穫一份親情也是不錯的。
這時候我們的真愛就像她的聲音一樣柔和,沒有斤兩,喪失她的念頭就像邂逅殭屍的面色一樣血腥!
做為執導、編劇的徐崢總是會說:我們愜意一下,聽導演說。
月光下泣不成聲的瓜子臉,或許懷疑了此種偶然同病相憐的真愛,但是因冷取暖而作出符合男女天性的行徑而已。
腳板像有人忽然釘了銷釘,怎么也邁不開,覺得身旁的男人頭就藏在背脊樑後,雙眼似的從胳肢窩裡朝惡魔看去,她的雙腳已緊箍著我的腰肢,朝下拖壓,我的皮膚被她搖得瑟瑟發抖。
影片裡徐崢再婚,有座獨棟的老洋房,有個還算體面的工作“搞表演藝術的非著名藝術家”,實則靠教人寫字生活。
南宋演的前夫,還是很想回去的,但是她犯了“所有男人都會犯的錯”,徐崢是個有準則的人,堅決選擇不寬恕。前夫南宋每晚在酒吧裡等待著舞伴,等待著自己邀請她唱歌,這個拉開帷幕的身影嗎讓人很傷心。
這種的念頭維繫了才剛出現男女情緣延續,堅信他們不能再逃得更遠;被丟在高處發愣的男人也不能去追趕那惡魔而因而離我消逝。
或許高處的長蛇和毒蜘蛛,也會在偷拍這團真愛的烈火在燒燬,被強烈的火焰灼燒得不肯靠近。
放大了的眸子裡,映著夏日的黑色海灘和惡魔的回頭轉身,隱隱約約的天邊滾雷,使這一切的思維在凝結中漸漸溶化衰退,嘴巴如阻塞了一團玉米,忽然被兩根細鐵絲勾出來,萬念俱寂中湧入世界的聲音,她瑟瑟道:“它已朝椰子樹林這邊去了……”
這兒暫時沒有貧富貴賤之分,也沒有高低美醜之別,一切沒有找尋和逃避的理由。伊甸園裡的這條蛇,儘管罪大惡極,卻給了大衛和夏娃愛的啟示,使孤獨和平靜的生活充滿著了喜怒哀樂,卻為人類文明三國演義了源遠流長的悲歡離合。把情敵比喻成兩條蛇,自然不最合適,或是他但是一頭在夜裡裡遊蕩在荒島上四處找尋獵物的餓狼。
徐崢的女兒已經成年,和男友開著小咖啡廳。他是真看不慣女兒,也不理解女兒,但卻對女兒的男朋友很友好。女兒化妝被一眾男友接受討厭,讓他覺得自己好似成了局外人,和他們有著時代的隔閡。那個隔閡,可能將也就是女兒和他之間的隔閡。
邵藝輝說,只不過她一直在觀察這兩位執導,人物更多地結合了自己的個性。接著去改電影劇本里的對白內容,讓人物更豐滿更三維。
男人的臉,在寂寞的夜裡裡,在火光下,是優雅心魄的玫瑰,內心深處的慾望在收縮燃燒,摻雜著看不透的真愛大霧,讓人忘懷環境的凶險,逃出了內心深處的苦痛,把他們的靈魂和皮膚呈現出在對方的睽睽之下,直到鑲嵌到那眸子裡去。
一切都是那么奇妙:此時此刻的大海深處,覓食的磷蝦、螢魚,發光的海賊,還有五光十色的珊瑚魚,飄浮到海面上,與閃閃爍爍倒影的星光一同,為我們的甜蜜的纏纏綿綿唱歌慶祝。天邊的輪月此時此刻更為圓潤,泛著柔情且愜意的光輝。
二、關於親情
但徐崢覺得他們有希望,積極主動表現,幫著接小孩,帶小孩。就像馬伊琍的兒子說的:追求我爸爸的人許多,你是第二個送上門的。
一、關於真愛
老烏講了他們年輕時不了了之的真愛,離奇又唯美,讓在場的男人都不由得流下了眼淚。影片到最後也沒有告訴我們,老烏講的故事情節是真是假,但已經不關鍵了,關鍵的是,老烏是個不錯的好友。
去細細地品位它,就是一個影片的後勁,經典的影片就是這種,讓你願意一看再看,接著從中獲得你想要的。
一個人一輩子很灑脫,穿得也非常有口音。有他的陪伴讓徐崢的日子沒有那么傷心,甚至還有一點彩色的香味。
只好徐崢老白,就從香餑餑變為了一個普通的饅頭。這多少讓徐崢看得老烏有點兒挫氣。老烏和徐崢在個展的地點上有了意見分歧,兩人爭執起來。後來也是在兩個男人的調和下,兩人又相愛。
很多感情是須要對比的,倪虹潔演的孤獨富婆,臺灣地區老婆莫名遇難,只不過是說的好聽,說的難聽就是捨棄她,一去不回頭了。和姐妹們KTV裡買醉跳舞,旁邊有一大堆小夥子陪著,但她依然變得落寞。
三、關於友情
奔向我們的兩束藍幽幽的光輝,在放開彼此間攸自站起來之時,在兩三丈高處停下。相擁的我們快速閃開,張開的四隻肩膀護住身旁的人兒,步伐漸漸朝後移動。
她說:“我見輪月上面,有一頭狼一樣的東西沿著了椰子樹林,濺著玥點點的細沙,速速地奔向了我們。”
徐崢去找她時,顯著感覺到他的憐憫。但他依然選擇不與她和好,自己的關係更像是一種友情,再也回不到真愛。
而徐崢,馬伊琍,倪虹潔,南宋,周野芒,也給了那位新人編劇充份的信任,一眾有名的女演員演不著名編劇的戲本身就是一個大膽的嘗試。
但他忽視了真愛並非一廂情願,你看上人家,人家也要看上你才行啊!在男方眼中,那位大叔要身形沒身形,要相貌沒相貌,頂多算個會洗衣服的暖男,在為數眾多追求者裡,的確稱不上優質。
直至他自我較好地,向寫字樓佔地面積困窘的馬伊琍小姐伸出援手,結果所以是被無情地婉拒了。他沒有意識到,他的此種幫助,只不過違反了馬小姐的自尊心禁忌。
昨日的點點滴滴,以及思維瞻前顧後的情緒已沒了一絲一毫,放任和瀟灑以及忘掉存有的世界,使我們內心深處只有彼此間。呼吸粗重的速率,搖山蕩海得忘乎所以;相擁緊帖的溫暖,以及如山洪暴發的感情。這一切使他們忘掉身在荒島,如在雲裡霧裡飄搖。
她說:“你就把我送上雲吧!你就把送上天吧!我的手摸到了星星的邊緣。”
我還能夠說什么呢?我只能用蚊蟲好像聲音說對不起,除了說那個,我的確難以掩蓋剛才他們的狼狽不堪。
這突如其來的驚駭遠遠少於情敵帶給的威脅,屁股裡一片空白,圓月、海灘、大海、荒島、男人,一剎那從腦海中裡消亡,在空白裡寫滿了血腥。
和她一對比,弄堂裡爸爸們的嘮叨,就不再變得鬧心,而是溫馨了。
老白和老烏,名字上就是兩對摯友,老烏看似不著調,整天說話不著邊兒,天天想著幫徐崢去順利完成夢想,策畫一個個展。
原來我們在海灘上摟抱滾動,已遠離了正在熊熊燃燒的火堆,靠近了椰子樹林的坡地裡了。也許我們違反了它的勢力範圍,面對氣勢洶洶之勢依然擺出防範或是反攻的怪異動作,把它愣住了,像一個價值觀怪異的石雕家,平白無辜的在海灘上豎了一幢外型狼狽的石雕,一動不動地凝望著這對男女。
這是部講真愛的影片,但是卻把真愛放到了最不關鍵的位置上。
《爱情神话》好看在哪裡?北京男人買菜、做家務、認同男性。北京女人矯情、矯情,但是可愛有香味。裡頭的人物分開上看都很單薄,結合在一同卻無比和諧,迸發出非常大的熱量。
現場有值班人員對群眾演員很粗魯,徐崢責罵他說,千萬別對任何一個人這種說話,拍戲沒有什么了不起的,千萬別覺得他們有了一點點小立法權就能不認同自己。
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