《小丑》之後，那位奧斯卡金像獎影后帶來一部治好好片

編劇刻畫賈斯汀這種一個略顯獨有的個例，就是企圖深入探討一個孩子的心智養成以及他對那個世界的認知，都與家庭環境和雙親鼓勵脫不開關係。

但隨著故事情節展開，我們會看見賈斯汀的雙親在他成長過程中的缺失，也會因而深刻體味小孩與家庭之間複雜至極的關係。

假如要用一句話來歸納這關係，小萬覺得大約就是，所有在忙碌日常中迷失自我的中年人，也許都須要小孩子來指引和教誨。

睽違一年，我們也總算等到那位多料影后攜續集迴歸，在整部名為《呼朋引伴》的小效率文藝影片中，我們會看見一個完全不一樣的“小丑”。

傑希的父親罹患精神病，母親在照料父親的過程中分身乏術，因而不得不將傑希交給他們的哥哥傑森（華金·菲尼克斯 飾）。

《呼朋引伴》是一部黑白影片

做為編劇的第三副部長片經典作品，《呼朋引伴》以記錄片攝製做大背景，又以傑森與傑希的朝夕相處居多線，企圖深入探討幼兒與整個人類文明社會的關係。

一開始，傑森與小侄兒的朝夕相處很困難，三個人都在摸索兩方的邊界線，也在試探對方的真實想法。

《呼朋引伴》的編劇麥克·賴特攝製MV出身，有極其豐富的影片和記錄片攝製實戰經驗，同許多知名樂團和歌手都有過戰略合作。

但即使父親逝世的關係，傑森此前與妹妹並不親近，和侄兒傑希也不過數面之緣。

三個幾乎陌生的人被迫一同生活，一個沉默沉穩的中年人與一個想法怪異的小孩子開始相互磨合、相互發生改變。

在這兩層日益親密的關係以外，編劇對傑森的身分設定也是一個巧思。

這或許是人類文明社會的基礎認知，但實際上很多的雙親總是忽視那個關鍵問題。

與之形成鮮明對比的是，傑森在專訪中卻總是難讓孩子們開口說話，表達自己對未來、對社會、對環境、對人類文明關係等等問題的看法，那些立場和觀點天馬行空，也許稚嫩，卻總能在不經意間讓孩童們覺得振聾發聵。

但與父母和摯愛的朝夕相處，卻總是那么困難。

【阿呆往期該文】

或許我們所有人都與劇中的傑森一樣，總是難與陌生人展開短暫的、立場鮮明的溝通交流與交流。

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到了續集《呼朋引伴》中，編劇趨勢更大，直接跳出了雙親家庭成員的束縛，將主人公設置成了華金·菲尼克斯出演的記錄片編劇和他久未謀面的9歲小侄兒傑希（伍迪·諾曼 飾）。

自己教誨我們，要真摯，要認同彼此間，要不忘初衷。

之後的《初学者》和《二十世纪女人》中，此種小孩與雙親、與家庭、與社會的關係的深入探討仍在繼續，只是故事情節主體變為了38歲的女兒和隱婚的同性戀者父親，以及未婚母親和她青春期的女兒。

憑藉著《小丑》捧回奧斯卡金像獎影后獎盃後，華金·菲尼克斯此前與小金人四次擦肩而過的“舊怨”終於翻篇。

美妙的是，2005年迄今麥克·賴特主演的故事情節長片只有五部，且都由他他們出任導演，甚至電影最終深入探討的話題都一脈相承。

2005年他開始嘗試進軍大熒幕，主演的長片成名作《吮拇指的人》即入選55屆維也納影展金熊獎，天賦與整體實力可見一斑。

如此熱衷於表達自我的編劇，他想說如果必然要返回首部經典作品中去找尋。

本文作者是小萬家族的@阿呆

影片中，傑森做為一個記錄片編劇，正在走訪英國各大城市，專訪各地的未成年人，與這些幾歲、十多歲的小孩暢聊關於未來、關於自然、關於生活、關於雙親等等美妙話題。

《吮拇指的人》中，主角賈斯汀是個17歲依然有著吮吸手指惡習的小學生。

有了這種的覺悟後，傑森與侄兒傑希在日復一日的朝夕相處中漸漸高漲的情感，傑希也漸漸意識到雙親之於自己的象徵意義，那些出現在他們頭上的發生改變就越發彌足珍貴。

即使那個難纏的習慣，他的雙親指出他罹患病症，他他們也因而自卑疑惑，不肯接近討厭的男孩子。

《吮拇指的人》片花

而身為觀眾們，我們能從以傑希為代表的小孩子們頭上學到的東西，又何止熱烈的感情？