我特地查了配樂大師的名字Hans Zimmer
只是自己面對成長馬路上的曲折,表達血腥和懼怕的形式或許不太一樣,西方的《沙丘》內心深處血腥是愛倫坡式的,加幾分驚悚片撒上一點懼怕。東方的甄嬛覺醒之馬路上的血腥懼怕,是帶有隱忍和內化的。
他的音樂創作在悲壯之下,除了悲傷,還有文明跨越一大步的運動感。
恩斯特·季默,《功夫熊猫》、《蝙蝠侠》、《星际穿越》、《狮子王》都出自於他之手,今年還看了一部男性題材的《隐藏人物》也是被配樂吸引。他的音樂創作有股氣勢,像千年的劍魂,橫越各類主題,找出屬於相同時代的主人。
假如你非要問我前20兩分鐘我窺見了什么,那隻能說我感受到意識流在橫越,是作家伍爾夫的意識流,把未來、過去和現在都打通了。
無障礙通道式的橫越像短篇小說《奥兰多》,在故事情節裡,在人物中打破他們思維的侷限,開啟一段異樣的,更宏偉的人生。有底線的探討、有處世的思索,有情懷也有真愛。
影片《沙丘》的開場,讓我有種看見武俠小說短篇小說短篇小說的感覺,有武俠小說,劍魂,大俠們的思想世界。隨著攝影機和故事情節的較慢大力推進,鏡頭的感覺又有了影片《星际穿越》的錯覺,剋制的灰暗的顏色居然營造出舞臺劇《悲惨世界》的壓抑感。
在乏味的節拍和鏡頭,打破困境直到心靈的是影片的配樂,在最合適的相距瞬間熄滅神經系統,當武裝衝突過分血淋淋時,像陽光普照一樣撒上宗教信仰式的音樂創作,撫慰激情。音樂創作像《沙丘》的另一個分身,靈魂橫越到到處,把相同人文、相同詞彙的人都捏進了沙丘獨立的世界。
一步步的覺醒之路走得不順甚至被動,被髮展史被周圍的人促進著成長,那個類別成長史總讓我想到了我們的《甄嬛传》。假如把自己三位邀請到一個交流會,跟今天的青年人談談成功,必須會有許多共鳴和啟發。
影片中呈現出的直升機像這種自然界的鼠類,也許《沙丘》的奇幻感便是對電腦微生物的假定、幻想,換一個比率大小,把人置放到宇宙中,重新思索環境、人、和人心之間的關係和排序。
影片《沙丘》
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