劉偉強的構圖與光效設計、胡偉立妖異感的配樂、和大拉翅變化喻示秀英名望欲的外型,也都努力在非常有限條件內達到最佳表現。
但縱覽邱淑貞同成龍的戰略合作,卻幾乎一直演女人戲小配角。即使所謂為她打造出的《赤裸羔羊》《不道德的礼物》,也是女性配角視角導入。
這段戲從故事情節上引發君主畏懼,製造出秀英獲寵後的最大債務危機,更從人物心理上,突顯秀英的慾望已劍指最低權位。
秀英與奕訢的惟一一場情慾戲碼,更是直接同大臣、宮中為道光帝哭靈來對比。正殿,是滿目黑白、嚎哭,後殿,秀英拿觸手可及的立法權與自身來誘使奕訢。
而劇中真正負責管理串連秀英心理變化的,則是電影的核心,這些香豔的風月場面。
她將當年烹調愛貓的麗妃丟進熱鍋,再設苦肉計毒死東太后。
情慾戲外,電影更用其它二級限定的聽覺刺激,來健全秀英的深宮遭受與權慾薰心。比如說初承恩後遭受“不留龍種”酷刑、殺掉雲貴人時血液噴鏡,和大鍋煮麗妃、割肉毒慈安時陰鬱如恐怖電影的鏡頭。
縱觀香江風月史,《慈禧秘密生活》也是很獨有的一部。
劇中戊午軍事政變臺詞,仍未展現出慈禧太皇太后策畫、下令,而是在顧命八大臣下獄時,切入朝冠、冠服的盛裝太皇太后安逸聽戲的鏡頭。
而安陵容初侍寢被退款的故事情節,也一如該片中秀英的初侍寢。
算命先生說秀英是“剋夫、克子、克家、克國、克民"之命,生下來就必須被掐死。
通過聽覺奇觀,觀眾們既能充份明確野史構築的奇情,更從心理層面瞭解慈禧太后怎樣成為奇女子。
可現在關上,卻發現,這但是部從慾望切入的男性心理大劇。
她,就是該片惟一大女主——慈禧太后。
去除中年黑麵無忌,最招人嫌棄的,莫過雲千千出演的小昭。
而在秀英成為棄妃後,惟一能慰藉他們的貓貓也遭人烹調。
立法權,是一劑春藥。而肉慾,更能展現立法權話語權。
山賊劫路,六王奕訢英雄救美,使她女孩心動,可惜她已被選為宮為蘭太妃,只好只能和有情人就此別過。
她手起簪落,奪下宮鬥first blood。
成龍從風月大後輩李翰祥那,吸取十分的養料。電影故事情節,揉合李翰祥正劇向的《火烧圆明园》《垂帘听政》而成,總體藝術風格還頗得李翰祥風月片韻味。
在《慈禧秘密生活》裡,秀英絕非發展史上的聖心太皇太后,也並非後人評價中的老妖婆,而是駕馭慾望的真實致命男人。
較之動畫版故宮博物院、避暑山莊實地考察拍攝地,還搭建頤和園自然景觀的重金花費,該片似乎很難複製大場面烘出的史詩感。
到綏遠後,懿貴妃的名望欲越發收縮,總算引起君主畏懼。君主行將就木,顧命大臣們希冀殺母留子。
初次承恩、私宅傳技、寺廟獲寵、鳳上龍下、廚房自瀆、靈前獻策。
儘管殺了人,但這時的秀英還是良心仍存的,而且當報復勁過去後,她顯得驚慌失措。
不但不知打點關係遭到排擠、嫌棄,但是即使不曉得迎合君主被當場“不留龍種”。
故事情節一開始就是一個陰暗瘮人的王宮,在旁白
她不但要奕訢滿足他們的皮膚慾望,更要奕訢成為他們可驅使的主將。
秀英起初仍未得寵的其原因,也非“葉赫那拉詛咒”那么直觀。
放在現在古裝片中,整部曾經的三流,說不定還能成一代佳作。
但反觀上週古裝戲,在記述中走向封建制度思維回溯、被修復價值觀束縛得毫無人物民族特色的外型,和演出上對白與儀態根本無法令人信服,更難以深刻地展現出人心。
不由得讓人懷疑,賈充嗎選了兩排男演員去整容,誰的成品最像邱淑貞,就捧誰。
“邵武”“小昭”,於原著本非知名度最低,可在成龍製作下,都讓她於一眾女角中最為搶眼尤其的存有。
為什么捉弄貓貓?
君主在寺廟,為先皇祭典修道數天,熬到血氣賁張之時,秀英扮成小太監闖進,送上最新自學成果,剛好為君主解渴。
而所謂生得早比不上生的巧,秀英還在這時生下君主惟一的女兒,冊立懿貴妃,成為皇太后外最尊榮的男人。
該處無圖,須要觀賞請自行找尋,么么
通過皮膚對慾望感知的變化,電影步步深入秀英對名望的渴望與掌握。
但她聽了不為所動,還是一心只想擼貓。
而成龍則將那段詳盡擴展:
從不知所謂,到竭力逢迎,再到企圖掌握主動性,最終完全贏得主導權,表面上是蘭太妃通過皮膚爬到貴妃、太皇太后之位,文件系統則是慈禧太后內心深處權欲在無窮收縮。
只好,秀英借省親,邀請八大胡同的三位從業人員,展開十日深刻的迎送術深造,正式邁入登天之路。
初入宮的秀英,沒有提早打點宦官,被安排去條件很差的臥室,又因容貌遭麗妃為首的宮中集體排擠,凸顯出她前期多么不諳世事。
但是君主為確保多方牽制,仍決定留下懿貴妃。
只好導演、編劇省卻原片前朝與內戰的場面,專心發掘慈禧太后怎樣從天真爛漫,走向陰狠歹毒。
編輯:腦雞蛋
儘管她每天晚上都會夢魘,夢見神龍喊著“你是朕的男人”撲向她。
從秀英的純真女孩美,再到懿嬪的純欲風,再到懿貴妃的妖媚韻味,再到西太后的蛇蠍美人,邱淑貞都能展現得淋漓盡致。
純真、無邪、愛擼貓
邱淑貞的容貌可塑性很強。
現實生活的血腥、舞臺的激烈、當權太皇太后互為映照,邱淑貞陰鷙卻不動聲色的眼神,更突顯立法權的恐怖。
中,坐著一個不怒自威的男人。
初看整部片,感覺最顯著的必須只有倆字:
一向評論家這戲,始終貶抑其大搞野史豔情,將本該輝煌大格局的正劇傳奇,縮成僅供窺探的禁宮異聞。
電影統共四場香豔鏡頭,分別是
所以,做為以色作賣點的商業經典作品,《慈禧秘密生活》還有很多嚴重不足,比如說絕大部分場景過分粗糙、故事情節過分快速跳脫、去除秀英外配角都相對細長。
這時,國政內憂外患,君主龍體違和。秀英趁機參予朝議,順著帝意而獲得普遍認可,還協助君主批改奏疏。
那位雲小姐,剛曝出時,五官臉型沒半點似邱淑貞。卻在官方片花裡,多了三分相近。
而且在侍寢有利、愛貓遇難等該事件接踵而來的情況下,徹底制伏了秀英,在長期備受冷嘲熱諷的刺激下,她陷於抑鬱症,內心深處陰鷙面逐步形成,形成了個性上的轉變。
《慈禧秘密生活》。
《火烧圆明园》中,僅用秀英觀望其它嬪妃侍寢配搭旁白,帶過她遭冷遇時期。
沒有打點宦官被分到差臥室、假扮小宦官復寵的臺詞成了《金枝欲孽》中玉瑩的故事情節;
陰森&香豔。
這無疑是邱淑貞對配角拿捏獲得位,而且就可以再通過他們的眼神與肢體傳遞到熒幕上。
玩到這一步,當然更大才過癮,而且兩宮垂簾、親王輔政也無法再滿足她了。
在1995年,
可捉弄我可以,殺了我的貓這還能忍?
事實上,秀英剛入宮就得君主關注,但是缺少有關生活實戰經驗,使她未能在侍寢時俘虜聖母。
邱淑貞的演出職業生涯始終秉承脫而不露、豔而不淫,但配合著她的出眾演出與火辣外表,反使鏡頭增添東方式情愛民族特色,充滿著更加誘人的挑逗。
但大女主也並非三日養成的,而且故事情節還是從她還是惠秀英時講起,那時候的她有四個特徵:
她在深宮孤獨、立法權爭權中,逐漸蛻變,殺出兩條血路,最終坐享榮華。
比如說秀英初次承恩時,鏡頭不斷切給宮中大臣們嘲弄的微笑。
隨著君主即位,太皇太后派、顧命派展開權鬥。她先用舊情與皮膚籠絡奕訢,又借巡按進諫安撫住顧命大臣。同時,試圖提早回到上海,發動軍事政變,處決顧命大臣。
同樣是含首抬眼,卻已經是相同心境了
最終,奕訢也被罷官,自此西太后封心鎖愛、寒宮獨坐,終為一代女帝。
只好當捉弄雲貴人曝露了他們與烹貓相關後,秀英的陰暗面被那個卑鄙的世界給激發了。
第一次鴉片戰爭爆發,君主逃至綏遠,臨行懿貴妃提議,將奕訢回到京師調停。
好在奕訢及時趕往,協助秀英處理遺體,並一巴掌打醒了她。奕訢勸導她入宮要受寵、後宮話語權須靠踩別人血骨就可以扶搖直上,才讓她從懵懂女孩中覺醒回來。
因而,電影所有有關戲碼,都不止突出色調娛樂性,常常是混雜其它場景,來加強肉慾中的權欲屬性。
一向製造爛片的成龍,卻能從野史中、宮鬥戲裡,發掘出男性直面肉慾、權欲的故事情節,並轉化為聽覺刺激,投射到觀眾們面前。
避暑山莊時期,秀英嘗試通過坐姿來達至鳳上龍下,成龍還增寫秀英偷穿龍袍的戲。
而寺廟臺詞,更拿禁慾的佛塔、僧人唸經平添場景的邪性,表明秀英那一刻不但是衝入宮中恩寵,更是衝入封建時代對男性倒臺的禁忌。
即使電影的陣容還涵蓋著全盛時期的周潤發、於榮光、谷峰和翁虹,都無法掩飾邱淑貞在該片中的光芒萬丈。
但這些年的邱淑貞,的確獨得成龍偏愛。
設計/聽覺:壯壯
只有一部,卻是完全屬於邱淑貞的大女主:
從此,金屋妝成嬌侍夜,玉樓宴罷醉和春。六宮粉黛五千眾,五千疼愛一身專。
《倚天屠龙记》電影版每次出新物料,嘲聲都一波接一波。
彼時,同類電影已近末路,本片拍竣一年後才在本土放映,還仍然是當年風月類最低電影票房。
鳳在上、龍在下。
溫碧霞版妲己的故事情節線幾乎完全仿自該片,因而成為惟一即位的妲己;
入宮前,秀英外祖母用葉赫那拉氏詛咒愛新覺羅覆滅的神話,命她順從帝心,秀英這時關心的卻是為什麼無法
而走到這步時,她已經不甘只好帝王恩寵。
因而,《慈禧秘密生活》本身雖源於其它影片,但原創臺詞亦被後人描摹宮帷生態環境的經典作品所吸納。
“高傲神祕的西太后,才是中國最後一個女王,她到底憑什么獲得此種至高無上的立法權。”
所以,那些故事情節、場面設計能夠成為經典,核心還是邱淑貞本人。
首先就是進一步增強宮鬥臺詞。
觀眾們在享受完窺視深宮與色調的奇觀後,還能思考慾望與立法權到底能帶來什么。
乍一看,傻傻的秀英絕對是活但四集的那種人。
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