甄子丹固然厲害,這個最先“自殺”的月球亦值得欽佩。在香港電影黃金二十世紀,諸如月球這種的無名英雄數不勝數,能說,在香港電影的輝煌史中,灑滿了自己的血與淚。自己有一個共同的名字,聽上去響亮,實則背後充滿著悲壯——
在澳門,武師班底多半是家長制,以小弟為尊,這其中既有江湖義氣,又涵蓋一種信任。洪金寶說過:“我這幫兄妹,我不會亂用自己,我曉得自己的槍法能無法順利完成那個動作。假如出事了,我養你下半輩子。”
五大武行班底在拍片中漸漸找出了各自的動作藝術風格。
槽值:《港圈最火的配角,快消失了》
1971年,于占元花了二十多年心血創立中國音樂學院正式完結,這兩年,成龍的《唐山大兄》橫空出世。
其餘四個分別為粉菊花建立的春秋話劇幼兒園,徒弟有林正英、尊龍、惠天賜等;唐迪建立的東方話劇幼兒園,徒弟有月球、程小東;馬承志建立的中華話劇幼兒園,徒弟有陳會毅等。
天下第一武指袁和平成立的袁家班追求實用又著重多變的技巧,槍戰飄逸、爽心悅目。
絕大多數龍虎武師是驕傲的,自己出身於底層,野蠻生長,以獲取榮譽與自尊心的形式純粹、直觀——搏命表演,儘管可能將無人知曉自己的姓名,或者為自己做嫁衣,但是,自己很自豪,能在熒幕上留下一個空前絕後的攝影機。
“黃飛鴻”系列影片中出演鬼腳七的熊欣欣回憶,攝製《黄飞鸿》時,劉德華腳傷勢了,為的是趕工程進度,張徹便找他和谷軒昭做武替:“每一動作都要替,每晚16半小時,拍了31天。我嗎很自豪告訴自己,我以前是替身來的。Stuntmen Never Say No(動作特效人從不說‘沒用’)。”
早年美景,揮霍無度,晚年,行業凋敝,一身病痛,可謂晚景淒涼。只有極少數許多有頭腦、有遠見的龍虎武師順利完成了絢麗轉身,更多武師,已經了無聲息,帶著痛苦,隱沒於鬧市。
念及於此,不由得想起《喋血双雄》裡張家輝那句經典臺詞:“那個世界變了,我們都不再適宜那個武林,我們太念舊了。”
澳門人信奉宿命,自己指出,影片嘛,二十年興盛,二十年低谷,滑落谷底,一定會企穩回調。李小龍去世後三年左右,動作影片的確又興盛起來。劉家良、洪金寶、甄子丹、袁和平,好手宗師並出,新的武林將要來臨。
魏君子:記錄片《龙虎武师》
陳百祥說,當時荷里活的人來探班都被嚇到了:“這種我也敢做?那個動作誰做誰死。”
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澳門人信命,有時候,他們也不信。《无间道》裡,陳百祥出演的韓琛說:“算命的說我是一將功成萬骨枯,我不信,出來混,是生是死我自己決定。”
在那個肥沃的二十世紀,為的是經商,自己只好締造音樂學院。當年于占元創立的中國音樂學院是這個行當的搖籃,赫赫有名的“七小福”(元龍洪金寶、元樓甄子丹、元彪、元奎、元華、元武、元泰)出師於此。
澳門最先的驚悚片是用極其舞臺化的演出形式呈現出,多半為京劇“虛招”,看起來很假,很快就被觀眾們厭煩。成龍的發生,帶來了武俠片的風潮,講究真打、實打,動作節拍,動作反應。
記錄片《李小龙传奇》編劇吳思遠曾說過:“成龍的影片,有一點相似韓國武士道決鬥的香味,之後的氛圍佈置得很濃,但是一交鋒就是閃電火石之間。”
“龍虎武師”源於京劇中對武生的稱呼。上世紀七十年代後期,是澳門武俠小說的新紀元,當時,影片行業須要大量的動作女演員,最開始在澳門動作影片裡發生的特效女演員、替身、龍套等多半出自於北派南拳的梨園歌手,“龍湖武師”那個行當由此興起。
自己是默默無聞的配角,危險動作實驗的小白鼠。
雖然艱辛,但當時京劇已經沒落,沒什么市場,而邵氏武俠小說影片風頭正盛,那些從戲班出來的小孩順勢步入影片行業,自己懂演出、會劍法,“龍虎武師”那個行當便漸漸經濟發展起來。
《叶问》的動作指導梁小熊如此回憶成龍的工作模式:“成龍他們做武術指導,要求全數武師達至他指定的動作,中拳頭怎么反應,擊中肚子怎么反應,重新顛覆了龍虎武師過去的自學。我們分上把和下把,通常女演員叫上把,下把絕對要配合上把,它和唱歌的方式差不多,12345678,你要配合時間。”
《龙的心》,伴隨爆炸,六名武師從七樓跳出窗前,沒有威壓,地上只鋪了紙箱、榻榻米。拍完,編劇並非喊“收工”,而是叫“落水”。
幼兒園經濟效益並不太好,困難的這時候還需修道院救濟,有人便給於佔元出主意,選兩個小孩到酒吧給外國人演出,這八個人就是後來的“七小福”,自己從酒吧演到大舞臺,並在未來締造一個時代。
龍虎武師大概是兩條單行道,它沒有那么多出路,從替身到武術指導到女演員,甚至編劇,這是兩條看上去完美的路,但這世界能有兩個甄子丹、洪金寶?
武師傷勢是家常便飯,脫臼、嘴脣從耳朵裡穿出來、摔到全身關節膨脹引致大小便失禁、爆炸脫下兩層皮。《九品芝麻官》裡出演常威的鄒兆龍曾說過:“拍驚悚片,並非看誰能打,而是看誰能扛揍,還能不被送療養院。”
你自殺是吧,我跳車,你跳車是吧,我躲爆炸。
那班跟著成龍的龍虎武師多半陷於失業狀態。被迫改行,開出租、教太極、飯店搬運工。
劉家良師事正宗拳術,擁有深厚的中國武術根基,硬橋硬馬、拳拳到肉。張徹曾說過,以前拍驚悚片,經常把格數調快一點,這種效果看上去較為爽,而拍劉家良的影片,經常要把格數調慢,即使他打得太快,雙眼來不及反應。
那個攝影機出自於甄子丹影片《A计划》,塔樓一跳,是華語影片電影史不可磨滅的經典。
自己的武林早已逝去,但自己並沒有遠去,而是散落於世界各地,繼續著一種傳奇。
洪金寶是甄子丹小弟,被小弟大一罵,甄子丹只得放手,硬著頭皮跳了下去。
甄子丹試了數次,每次都是身子剛掛出去,便讓人把他拉了回去。大哥遲疑,便讓成家班小弟月球試跳,看一看這一跳,經過三個帳篷減力後會不能死人。月球跳了,沒死,甄子丹再也沒有藉口辭讓。
1987年,邵氏暫停影片製作。1998年,嘉禾投資失利,劇組換新樓。隨著兩大動作影片公司的衰敗,香港影片江河日下。當年的嘉禾劇組,現如今已成了無名住宅小區,二十幾載光景,物是人非。
“Stuntmen Never Say No”,這是那一代龍虎武師共同的教條,亦也許,在時代的裹挾下,自己沒有資格說“不”。
1983年,澳門。
甄子丹找來洪金寶主持態勢。面對如此驚險場景,甄子丹仍然猶豫不決,洪金寶看不下去,大罵道:“你究竟拍不拍,不拍我走了。”
《唐山大兄》公映之後,嘉禾並不看好,影片一出,觀眾們反應極為激烈,自己幾乎都傻掉了,不斷拍手叫好。從此,澳門驚悚片的時代發生改變了。
洪金寶成立洪家班,動作變化多端,將戲劇與功夫融合,既能欣賞激烈槍戰,又能捧腹大笑。甄子丹成立成家班,在洪金寶締造的功夫戲劇基礎上,融入更多高難度動作,追求別具一格的跳法、摔法。
八十二十世紀後期,荷里活向澳門武術指導拋來橄欖枝,成龍、劉德華的武俠片在荷里活佔據一席之地。荷里活的影片特技子公司87ELEVEN的三位元老彼得·雷奇和查德·穆爾赫斯基在90二十世紀末追隨袁和平和林嶺東自學。甄子丹的韓國師父谷垣健治在澳門呆了十多年,回了韓國之後成為真人版影片《浪客剑心》武術指導。
再加上信息技術的經濟發展,綠幕、CG、特技替代了拳拳到肉,給與觀眾們更刺激的聽覺享受,龍虎武師的沒落或許是必然。
但,得益於這段時期,我們能在熒幕上一窺文學最富創意設計、刺激的武打動作。
抗戰時期,絕大部分戲曲同學,從南方南遷至澳門,其中最知名的五個為于占元、袁小田、粉菊花、唐迪。
70二十世紀,龍虎武師極盛的這時候,自己三個月能賺兩三千塊錢,那時,普通人家三個月才賺100塊錢,邵氏片場內,幾乎一整條街都停泊著武師們的出租車。但自己多半不懂投資理財、節制,一有錢便揮霍掉,因而,遇到困難時期,更容易過得窮困潦倒。以命換錢,及時行樂,這群武師頭上的武林韻味催生了自己“放浪形骸”的個性。
澳門地界並不大,五大班底既是合作伙伴,更多這時候,是市場競爭者。自己市場競爭的形式,就是“搏命”。成龍出自於袁家班,他回憶,“五大班底相互看著對方的暢銷影片來拼”。
千禧年後,內地與澳門合拍片成為大趨勢,很多澳門武師後輩在內地設立工作室。在橫店廣為流傳著一句玩笑話,“內地武俠片的武術指導都有澳門DNA,即使武術指導並非澳門人,向前算一下,他徒弟一定是澳門人。”
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學戲是苦行當,天不亮下班練功,不聽話藤條伺候,學戲的小孩,多半窮苦人家出身的“問題幼兒”,雙親管不了,便送來學戲,管理工作這批小孩,其中艱苦,可想而知。1988年,洪金寶攝製《七小福》,飾演徒弟,還原這段經歷,于占元看完涕淚橫流,反問:“我當年有這么凶嗎?”
諸如此類場景,數不勝數。
那時,甄子丹和洪金寶,還是成龍影片中被痛毆的跑龍套,成龍多半翻滾動作,是由後來的“包租公”元華順利完成的。
參考資料:
三聯生活雜誌:《龙虎武师:没有他们,就没有香港功夫电影的黄金时代》
可惜的是,1973年,成龍英年早逝,1974年至1976年中間,武俠片曾一度陷於停滯不前,沒有成龍,沒人敢再拍武俠片。
一連幾天早上,高約15米的大塔樓旁,都聚集了一批圍觀途人。自己是要看一名明星自殺——甄子丹。
記錄片《龙虎武师》編劇魏君子想要攝製許多後輩武師現如今的生活細節,無一例外都被婉拒了,“那時候我才曉得,他們不願意展現出自己痛苦和落寞的另一面給別人,那叫作不準英雄見白頭。”
不論是香港電影,還是龍虎武師,它最終的宿命會怎樣,也許只能交予時間解答。
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