電影一開始,有如一次高空航行,魔幻卻又真實。藉由長長的螢幕,將觀眾們像卷軸一樣帶回了熱那亞的水域和衛星城。經過三個多半小時的感情糾葛,主角在火車上返回熱那亞趕赴拜占庭,伴隨著皮諾安德魯的熱那亞è典型的西班牙背景音樂,開始了追求他們的編劇夢的過程……
當有人問編劇在他的生活中佔有了多少影片時,他用打趣的語調提問:“我以前拍的影片總是有許多相同,但有一點一直是真實的,那就是每部影片都有它的感情主線。所以,還有時間跨度的問題,即使我不敢時間成為我的限制不利因素。”他補充說:“我今年剛滿50歲,我覺得我已經到了最合適的年齡。再加上最合適的時間,或許我已經足夠多成熟,能面對那些事情並製作他們的影片。”
正如電影中投射出的傷痛倒影,其最終演繹不應只逗留在完美攝影機演繹的意境宣言中。影片最後,法比託向編劇卡普亞諾坦白了他們對整部電影的真實體會,並問他有多討厭整部電影——這就是整個傷痛的根本原因。面對現實生活,他企圖逃避,難以賦予現實生活主觀象徵意義。
青年人總是被一切圍困。家庭、幼兒園、社會,有時候會如潮水般湧來,毫無準備。爸爸傷心的時候會扔橘子來減輕她的情緒。面對母親的外遇,她選擇在洗手間默默地消化……一個神祕的妹妹總是呆在洗手間裝扮他們,卻讓我們總是很晚才回家。放縱的大姐成了我性啟蒙的對象。我在宿命的偏差下選擇看穆里尼奧的足球賽事,這是可笑的。就這種,我喪失了與雙親的最後另一面。這時候,我相距17歲只有三個月的時間了……
即使假如現代人生活在一種難以發生改變的傷痛中,他們就會轉而去愛此種傷痛,並將其視作一種美好,進而讓自己感覺很好。以一種必須擴建他的價值觀念的形式尋求解放。
面對專訪,編劇數次則表示,這一兩年拍這部影片是一件很傷痛的事情,即使每一場戲的重現無疑是他喉嚨上的一把鹽。編劇說這是一部我從沒想過會碰的影片,即使我怕在劇組崩盤。與其它類別的影片相同,這部影片只講訴了一個完整的故事情節,但須要讓場景中的情緒和體會說話。編劇從動畫版《从大美女到青春》開始,用宏偉的敘事表現人物細膩的心思和內心深處的酸甜苦辣,展現出了他出眾的佈景控制和整部影片的走向。這一次,他企圖給女演員以自由,讓此種多樣性在影片中自然充分發揮。
青春是對未知的無窮渴求,接著追隨這股力量,堅強地堅強前進。
生氣是一種堅強的形式,至少讓我知道,下一次,沒有必要通過它,即使,生氣終究無法成就什么,說不定會帶來一連串的惋惜。
看完影片,我一直在回憶起過去我總是膚淺的、庸俗的。生氣將是我一生的一大惋惜。甚至在我20歲之後,我的想法依然如此頑固,但現在,我想發生改變許多沒有來源的想法。或許我有許多莫名其妙的想法。
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