在他認為,影片和短視頻並沒那么涇渭分明,甚至影片最初的特徵就是短視頻。
而網民,則不留情面地揭穿了他的心理活動。
但賈樟柯並不完全同意此種說法。
對談至此,小策之後內心深處的這些疑問,或許都獲得了答案。
“您是把他們討厭放到首要位置,而我把觀眾們討厭放到首要位置。”小策給了一個總結。
這種的創作習慣對小策而言十分陌生,他向賈樟柯主動重大貢獻了他們的漲粉祕笈。他會不斷地思索觀眾們討厭什么,“要看彈幕、看評論家,看哪個地方交流感最強大。”
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他置身於觀眾們之中,大喊著他們討厭的女演員的名字,感受粉絲們的熱誠和電影人的氣氛。
副標題也許能用《电影是否会被短视频踢出历史舞台》。
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完結了和賈樟柯的會談,小策享受了他人生第二次電影節之旅。
就連在跟賈樟柯對談的這時候,他也在思索著這期視頻的副標題和封面。
理解了小策的回答企圖之後,賈樟柯講了他所理解的短視頻和影片行業的相同。
只不過仔細觀察不難發現,雖然賈樟柯和小策是三個相同時代、身分的製作者,卻有許多共性。
但走進平遙國際電影節,想到要和國際著名編劇賈樟柯對談,他還是有億點點緊張,謙稱他們是個“四線衛星城的二流編劇”。
果不其然,面對小策的問題,賈樟柯沉默了三秒鐘。
做為網絡時代的“野生動物製作者”,他和學院派出身的賈樟柯,有太多可能將出現的碰撞。
居然這么快, 賈樟柯也來了。
“比如說,看一個影片你在流眼淚,我一看旁邊人也在流眼淚,人同此心,此種交流是難以替代的。”
賈樟柯的影片,從《站台》《三峡好人》到《江湖儿女》,無一不是在呈現出社會變革中,普通人的真實面貌。
而《广场系列》的成功,也是因為小策關注了煙臺農村大姐大爺那個族群,挖掘了自己的另一面。
“影片編劇不可能將不考慮觀眾們,影片歸根結底是一個大眾化的表演藝術。就算最小眾的影片也有動輒10萬、20萬的觀眾們。一下能傳遞給那么多人,難以忽略觀眾們的存有。”
他每更新一期,都像是一次對觀眾們閱片量的考驗。還有歌迷希望在院線看見他的經典作品。
初次見面,小策向賈樟柯拋出了一個問題。
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自己的經典作品都根植於故鄉的沉積物,討厭拍小人物的故事情節,也都被時代拉到了大眾面前。
像影片剛發明的這時候,盧米埃爾兄妹的《火车进站》就是很短的單鏡頭;
從《朱一旦的枯燥生活》 到《广场往事》系列,小策在B站收穫了286萬歌迷,讓許多人記住了他的名字。
就在兩人會談開始之後,賈樟柯點開了小策的《广场往事》系列。
他的經典作品裡藏著諸如《枪火》《功夫》《黑金》《英雄本色》之類許多經典電影的影子,視頻製作的精良程度也堪比“大片”。
賈樟柯會想,既然拍戲要花費這么大的資源跟精力,我的內心世界就要較為完整的表達出來。
他很想曉得,在短視頻就能講好一個故事情節的二十世紀,為什么還有人拍長片?未來的某一天,短視頻究竟會不能殺掉影片?影片究竟有什么短視頻所替代沒法的象徵意義?
來自賈科科長的沉默凝視。
比如說小策,比如說去年在FIRST電影節奪下知名度影片大獎的@185老師,都是藉由一種路徑,實現了夢想。
“您是尤其愛影片的,我曉得,我說這話可能會讓您覺得不舒服。”小策不好意思地笑了笑。
此種想法給了小策一種信心,他向賈樟柯袒露了內心深處的想法,“我也想過拍長片。”
他拿B站舉例,提起他們也很討厭看彈幕交流,但影片也有一種特殊的典禮感,來自聚眾式的觀看。這會讓觀眾們的情緒彼此間到達病毒感染,就會覺得他們不寂寞。
小策忍不住感慨,做為一位編劇,經典作品能夠在大熒幕中和觀眾們見面,那種感覺必須是很奇妙的。
那個相同在於,短視頻行業是作者、編劇、編輯集為一體,影片則是高度分工的。編劇去考慮流量的問題,導演不必有非常大的壓力。
回溯到半年前,張藝謀和@狂阿彌_ 見了面。而三四個月前,餘華也和四位UP主對話,上演多份“雙廚狂喜”。
他拿姜文的《让子弹飞》類比現在短視頻和影片的關係。姜文出演的張麻子就似的短視頻網絡平臺一樣,給每一個人帶來了公正。智能手機就像槍,人人都可以發出他們的彈頭,都可以他們去創作。
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他只得在B站發了兩條實時,在線求人支招。
在B站,有太多魔幻協同,都是本以為不可能將出現的。
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帶著那些略帶殺傷性的問題,小策和賈樟柯在武林兒女咖啡店見面了。
只不過在很多觀眾們認為,小策的經典作品就是影片和短視頻交融的產物。
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到了《水浇园丁》,它就有故事情節了,放在今天就是UP主幹的事情。
他甚至想到把智能手機當槍一樣對準賈樟柯的封面圖,會很有潛力。
這是賈樟柯在小策經典作品中發現的,電影業所忽視的缺點。
和他對話的,是B站最出圈的UP主之一 @編劇小策。
雖然每一編劇、每一創作團隊在攝製一部電影的這時候都經歷了許多曲折,甚至許多影片是在禽流感時期所創作的,自己依然相聚在一起,與人群分享圖像的喜悅。
第七屆平遙國際電影展觀影現場。
編輯 | worthend
但很快,就恢復了一如既往的淡然,巧妙地給出了他們的解答——這也許是一種機率,但技術元素對於觀眾們的分流真的會那么明晰嗎?
作者 | 李滄希
只不過表面慌張的小策,心底已經想好了那場對話的目地。
在賈樟柯認為,影片和短視頻並並非四條平行線,反倒有一種互補性。二者不能強佔對方,而是會在某一地方結合擊掌。
“我也想要那種奇妙的感覺。”
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純素人女演員塑造出的間離感,經典作品中真實的空間,都給了賈樟柯很新奇的體會。
他說:“影片此種表演藝術,向話劇自學過,向現代文學自學過,更何況現在也到了向短視頻自學的階段。”
“老太和他侄女這個家,我很討厭這個床,基本上絕大部分家庭都那般。但是我們一拍戲就會美化生活。”
@185老師 的FIRST電影節得獎影片《嘣》
但他始終有一個疑慮,在線視頻的時代已經來臨,現代人會被吸引去花兩個半小時刷短視頻,極少會專門跑到電影院去了。
你會在電影院裡偷偷地看自己看你的片子嗎?
賈樟柯提問:“我拍完影片就不再愛看了。我看著他們覺得肉麻,不曉得為什么。”
影片和短視頻本沒有高低之分,懷揣影片夢的青年編劇,在拍出他們的第二副部長片之後,互聯網視頻網絡平臺就像一個應許之地,給了所有人施展才華的機會。
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