時代進步了,電影中的反派也進步了,顯得更為凶殘凶悍了,也許社會上的壞人也進步了……
現在的諜戰劇中反派多半隱藏較為深,凶悍凶殘,不難被發現,還會殘害正面配角,甚至要和正面配角同歸於盡,有的還會隱藏在廣大群眾之中,直至電影完結都沒有被髮掘出來,或是被髮掘出來之後,偷著逃跑了,除了導演要為電影版留下故事情節鋪墊以外,就是還原發展史和生活的真實了。可以說,發展史和生活真實絕對並非現代人看見的那般,而是有著他們內在的邏輯。壞人腦門上沒寫著“壞人”三個字,好人也沒有標註他們是好人。而在各式各樣意識形態交相發生的八十年代,現代人看見了更多的可能將,特別是在諜戰片的反派頭上看見了演化的傷痕。由原來指出的反派多半情商較為低,到後來的反派亦正亦反,到現在的反派凶殘凶悍,或許有一個意識形態負面影響的過程,也有一個編劇和導演自覺接受意識形態並與時俱進的過程,所以還有觀眾們審美觀水準提升的過程。
現在的影視作品中的反派忽然顯得凶殘凶悍了,但是還要和正面人物鬥智鬥勇,有死傷,也有潛伏。那么,為什么現在影視作品中的反派顯得凶殘凶悍了呢?
以描述韓國侵略者為例,以前五六十年代都是概念化、符號化的展現出,殘忍,但沒有環境溫度,沒有內心深處的波瀾和自身經歷以及境況的展現出。到了八十年代,發生了許多更為殘忍的鏡頭,比如剝人皮的場景。到了九十年代,發生了戲說的成份,把侵略者描述成羅圈腿,描述成不堪一擊的對象,就是小孩都能對抗自己,已經只是娛樂,而忽視了生活真實,直至許多侵略者的玩具形像被設計出來,才被叫停。到現在已經發生了侵略者個人身世的展現出,內部全體會議重大決策的展現出,身分和話語權的展現出,私生活的展現出等,較為三維,全面,讓現代人看見了人性的存有,而並非內戰電腦的存有。換句話說,現在的諜戰片多半發生了對反派的三維敘述,而並非單一化、概念化、符號化的敘述。由此,觀眾們可以看見反派的人性,看見自己個性的經濟發展,也看見自己的凶殘與凶悍。所以,大的邏輯還是無法錯的。多半是開始的這時候,反派力量強大,凶殘凶悍,誣陷、殘殺正面配角,直至最後,正面配角才開始翻身,率領幫手們清除反派,或是清除一部分反派,卻無法清除乾淨,預示著壞人難以清除。這樣展示可以讓人造成感情遏制,最後漸漸舒緩、放開,達至感情的共鳴和昇華,贏得一定的象徵意義。但電影未必在展示什么象徵意義,而是要表現鬥爭的過程,為的是吸引觀眾們,編劇和導演就要把此種過程弄得坎坷複雜,甚至要讓正面配角打一個防守反擊的遭遇戰,讓觀眾們感情遏制之後贏得舒緩,感覺痛快。而反派越是凶殘凶悍就越能表現正面配角的英明神武,足智多謀,也能讓故事情節更為坎坷感人,甚至讓人驚心動魄,恨得牙根兒癢癢。換句話說,反派的凶殘凶悍一定要通過故事情節來展現出,而給反派平添打戲,分析其人性以及人生還有職業特徵等,即使是較為客觀公允了,但也有一個限度,無法這部電影都在展現出反派,而最後只讓正面配角發生了幾秒鐘,即使是萬事大吉了。那般會有放毒的嫌疑,而多半數電影都擅於發掘反派的內心深處世界,讓自己具有人性的環境溫度,而並非一個概念化、符號化的人,所以與之相伴相生的就是正面配角的刻畫,也有了人性的環境溫度。
上世紀五六十年代拍的諜戰片多半故事情節較為單一,並並非沒有波折,而是有波折,有磨難,但就是讓人看得並非很過癮。所以,這個這時候現代人的欣賞水準並並非極高,沒見過非常凶殘凶悍的反派,只會指出“狐狸再凶殘也鬥不過好獵手”,明明曉得最終一定是正面配角擊敗反派,也一定是頌揚偉大的勝利,但就是忍不住要看下去,換句話說只是為的是消遣、獵奇,並非為的是評價一番。這個這時候電影所以要經過一定的審查就可以播映,要突出又紅又專的價值觀,總無法讓電影中的壞人佔了上風吧?即使壞人凶悍,也一定要設計一個時間段,最終的勝利還是正面配角的。而此種設計從電影選配角就開始了,正面配角通常都是濃眉大眼的,五官端正的,極具英雄氣的人物,而反派多半是外貌猥瑣,長得歪瓜裂棗式的人物,讓觀眾們一看就曉得誰是好人,誰是壞蛋。到了八十年代,諜戰片就有了許多起色,反派並並非臉譜化、概念化那么嚴重了,而是有了一定的穩定性,經濟發展了兩重身分的特點,還會讓許多人物腳踩四隻船,在善惡之間穿行,留給現代人一定的思考。到了九十年代,反派就不再是投機倒把的富商,也並非軍統了,而是發生了戲說發展史的情形,裡頭的反派和真實的發展史相差太大,只能讓現代人看個熱鬧,卻不一定具有什么社會的深度。港片崛起,讓現代人看見更多臉譜化、概念化的反派,但港片熱鬧,刺激,可以消解現代人的審美疲勞。不過,到了現在,港片漸漸衰敗,居然一蹶不振。現代人看慣了荷里活大片,也看完兩部大陸攝製的所謂大片,曉得什么是大製作、大手筆,所以要對晚期粗製濫造的港片嗤之以鼻了。
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