做為都市影片,《爱情神话》的符合要求甚至傑出就在於,相似的故事情節出現在其它衛星城裡都不太對味,惟有放到北京此種葡萄酒和小蔥都在一個菜場裡賣的衛星城才變得天衣無縫。配角的選擇也妙,一大群比上不足比下有餘的“70後”“80後”中年人,日子看似過得有滋有味,事實上卻是寂寞和迷茫的。但夜深人靜的惶惶然只有他們曉得,天亮後便只餘人前的體面和篤定了。
這群看似自足實則空心的現代人,典型代表就是片頭領盒飯的老烏。臨走前那個跟索非亞·羅蘭的豔遇往事,說得自己泫然欲泣,他最後卻來了一句真假莫辨的“我編的”。只但真相已經不關鍵了,這個故事情節但就是個寓言,是這個都市裡凡事盡在掌握的中年男女們,看似觸手可及卻最終無法擁有的真愛希臘神話。
《爱情神话》的怪異之處在於,它什么都有,就是沒有真愛。換句話說,沒有我們平日熟識的那類蕩氣迴腸的真愛。徐崢飾演的中年男人老白跟劇中的四個女人,一個曾經出現過真愛,另三個有可能出現真愛。但在這部片子的分詞裡,沒有出現那種“正在進行”的真愛。南宋飾演的前夫蓓蓓自然是錯失了,倪虹潔飾演的格洛瑞亞也非老白“夠得上”的良配,但馬伊琍飾演的陳女士最終老白也未能甩開。這就並非男主角的無能,而是編劇兼導演邵藝輝的蓄意了。
發售時間:2021年12月24日
鑑定對象:《爱情神话》
而且,《爱情神话》終究不可能將是一部大眾影片,它只能是出現在“同溫層”的共鳴。這份共鳴,有一大批人幸運地獲得了。他們如我,便只能在豔羨之餘,等待其它編劇哪天能拍出屬於我的都市故事情節了。
文/李麗
邵藝輝說,她是故意把男人和女人的社會配角調轉了。社交新聞媒體上,現代人也熟知于格洛瑞亞“有錢有閒,老婆遇難,千萬別太靈哦”的豪語,以及蓓蓓那句“我不過是犯了天下男人都會犯的錯誤”。但在我看來,《爱情神话》做的只不過絕非“性轉”,而是對這批中年男女“去性別化”。四個女人固然不行宗教的眼光來要求他們,老白也沒有必須凌駕於她們之上的強烈慾望。緣來則聚,緣走則散,中年人的世界裡沒有強求,更多的是心有靈犀的陪伴和自然而然的放手。
好於92%劇情片和93%喜劇電影,豆瓣上《爱情神话》的罰球只不過有些虛高了。有個好友尤其疑惑地跟我說:國外這種的片子並非許多嗎?我說:是啊,但是國內這么拍的人並不多。
四個女人和一個男人,別人拍來可能將是真愛修羅場,在《爱情神话》裡卻能共同組成最輕鬆但的四人小酒局。女人們聊得興起,男人負責管理做下酒菜,甚至,他們成為她們話題裡的下酒菜。
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