背棄他們的內心深處,也是一種背棄,甚至會對親近的人導致危害。
她內心深處渴望著他能直視傷痛,而並非一次次迴避。
至死,兩人沒有坦誠彼此間的內心深處。
(以下內容有劇透)
不久,家福在早上離家時,音提出晚上要與家福談談。
他害怕丈夫提出離婚,蓄意開著車在大阪的夜色中逃避,很晚返回家中時,丈夫忽然患疾倒在地上再也沒有醒來。
前者開啟了亞洲地區影片奪得奧斯卡金像獎最低殊榮的先河,眼下它也有非常大的可能將奪得奧斯卡金像獎最佳外語片。
雖然略有侮辱,但 濱口龍介對人物宿命的處理依然柔情。
但這份默契並不獨屬於家福一人。
此種設計,事實上也態射了家福與丈夫的關係。
他也給出了直接了當的答案,不論出現什么,我們要繼續活下去。
前四十分鐘裡逝世的音,而在前半部份電影中是愈來愈關鍵的女司機渡利,三位男性未曾在時空中並存,卻形成了真正象徵意義上的對話。
只好屢屢出軌,甚至希望家福發現,是音的抵抗與宣洩方式。最終家福也宣稱,反倒是他們的逃避,引致的一切出現。
編劇不但借渡利解開家福長期以來內心深處的謎團,也借高月口中丈夫創作的故事情節結局,感受到了丈夫對他複雜的情感:
女主角家福(西島秀俊 飾)是一名頗有聲望的音樂劇女演員,與 身為導演的丈夫音不論在生活還是藝術創作上都十分融洽。
年長的渡利也曾歷經曲折,她在車內一次次傾聽音的對白錄音帶,也傾聽高月與家福的武裝衝突。
高中女生經常逃出單戀男生的臥室並留下他們的物件,但男生未曾略有澄清。
十多年後,家福趕赴名古屋彩排契訶夫的話劇《万尼亚舅舅》。
戲 劇
標誌性的一幕是,丈夫提出再要一個小孩,家福仍未理解丈夫希望彌補兩人關係漏洞的用意,依然以似是而非的答案逃避。
濱口龍介在電影劇本上做了繁瑣的乘法,許多評論家也提及這是他故事情節設計感最強大一部影片,在非常大的文檔信息量面前,理解起來並不難。
在這副部長達三半小時的電影中,家福是整個故事情節的核心人物,但他所有的感情起伏,全都圍繞著三位男性展開。
在丈夫講訴的那個故事情節中,家福的形像被一分為二。
《驾驶我的车》
影片必須相近音樂創作多過短篇小說。
從今年3月的維也納國際影展,憑藉著《偶然与想象》斬獲評委會大獎開始, 再到在7月舉辦的戛納影展上,《驾驶我的车》獲最佳導演。
荷里活戲劇之神,60歲了
他既是女生狂熱傾慕的男生,同時也是被殺掉的竊賊。右眼被刺的竊賊與現實生活中家福右眼遇疾相對應。
雖然在題材內容、編劇藝術風格上差異非常大,但《驾驶我的车》近年的態勢,很難讓人聯想到一年前的日本影片《寄生虫》。
最近的奧斯卡金像獎各大前哨獎上,前者更是屢獲殊榮。
某天, 家福回來時撞到了丈夫正在與一個女人出軌,他默默地返回,好似一切都沒有出現過,但內心深處埋下了創傷。
對於家福而言,汽車才是他內心世界的舞臺,而渡利的闖進讓那個舞臺擁有了觀眾們。
在當地碰到了與早夭兒子年齡相若的 女司機渡利,和丈夫當年出軌的戀人,希望能夠出演這齣劇的 青年女演員高月。
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每次魚水之歡時,音會講訴許多曖昧、有意思的故事情節,而在隔天她便會忘掉具體情節,家福會記住並告訴她,以支持音的劇本創作。
在電影開頭的青森縣之旅中,旁觀者渡利與未曾謀面的音自然有著距離感,但卻向家福準確地坦露出她對音為什麼出軌的理解。
兩人之間還有一個牽涉個人隱私的小祕密。
不願面對且宣稱他們宿命的意外。
音所以深愛家福,但家福自喪女之後,就封閉了內心深處,這讓同樣遭受傷痛的音更為孤獨崩盤。
而在電影中絕大部分時間裡,來自相同國家的女演員們,用各自的第二語言一起排演話劇《万尼亚舅舅》也構成主要的故事情節。
-END-
《驾驶我的车》的故事情節主體內部結構改編自結城春樹的同名短篇小說,同時也融入了另一則結城短篇小說《山鲁佐德》的情節。
渡利的存有,完全能視作故事情節的聽眾,話劇的觀賞者,通過他們的理解澄清了音留下的“文檔”。
有次男生逃出時碰到了竊賊,在抵抗欲輪姦她的竊賊時,將筆刺進了他的右眼並殺掉了他。
不誇張地說,濱口龍介早已是是在枝裕和之後, 韓國影片在國際電影界的又兩張關鍵名片。
最終家福發現與丈夫擁有的親密無間,並並非他的獨屬時,他選擇繼續自我敬佩式的隱忍,而丈夫的過世更將那個問題帶進墓穴,成為家福內心深處無法破解的迷團。
出 軌
時光撰稿人 | 日灼
設計傷痕最顯著的,是故事情節本身與《万尼亚舅舅》造成的互文關係。
精確地說,是西島秀俊出演的家福,與其在話劇舞臺上刻畫的萬尼亞表弟,陷於相似的困局——
家福慢慢關上心扉,與他們談到了昔日的情感,並開始重新檢視自己。
這也是濱口龍介的精心佈局:通過相同語種間的交疊,在話劇舞臺上分離對白的溝通交流機能與意指促進作用,表達通過對話實現真正溝通交流的不可能將。
同時,即使詞彙本身的意指促進作用,讓在場觀眾們成為間離之後的旁觀者,重新理解臺詞,並藉著肢體與情緒最終贏得相同以往的認知。
更關鍵的是,她從三個女人口中聽見音與自己各自交媾後所講訴的故事情節,並通過後視鏡觀察自己,最終將整件事成功拼貼在一同。
那兒是他一遍遍傾聽丈夫錄音帶進行懷念的場所,也是他坦露他們感情的私域。
如果說過去的2021年只屬於一名編劇的話, 濱口龍介是最強有力的競爭對手。
但是這並並非惟一的痕跡,多年前家福與音曾有一個兒子,兒子的早夭是兩人共同的傷痛。
這也與濱口龍介的本作《夜以继日》中,對生活與感情的論點形成了呼應:湖泊很髒,但也很美。
時光君堅信,這種的看法對於許多持激進價值觀的觀眾們,或者女性主義者而言會很多費解,這也是濱口龍介想要侮辱觀眾們,侮辱家福的地方。
雖然從表面的詞彙溝通交流上,兩人平日的話語中雖有對立,但並沒有顯著的債務危機,他未曾真正理解言語背後丈夫的體會。
但在隔天,當女生以為男生總算該略有反應時,一切好似仍沒有出現過……
兩輛黃色薩博900汽車,是家福僅有的私密空間(有意思的是,在我們的人文裡也有相似汽車才是女人避風港的觀點)。
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