或許東木做為以“老白直”形像在荷里活的確是特立獨行的許多,但是他的電影的氣質就在於,他總能通過許多軍人的故事情節去負面影響觀眾們,打動你。即便,感情是社會必不可少的部份,而感情的來源還是家庭。
偏巧這批貨物運輸是克爾帶過的最大一筆生意,威逼利誘之下,克爾總算讓步了,結果被警方抓了個正著。
東木編劇的編劇藝術風格向來較為硬派,看完《美国狙击手》和《父辈的旗帜》以及《萨利机长》的好友,都會發現東木編劇經典作品中較為“鴿派”的另一面。
但是,就在販毒集團洋洋得意前夕,一個部下受夠了此種隨心所欲,指出這種是首領的慈愛,只好發動了“軍事政變”。
克爾是一個退伍兵,退伍之後一直以種花維生。但是他一直希望他們能夠在社會上略有建樹,而且他在父母的眼裡一直是一個從不會回來的妻子和母親。
沒錯了,他就是英國著名編劇、女演員克林特·伊斯特伍德!(Clint Eastwood,“東木”)
《萨利机长》中一個普通的機師在危急關頭爆發出的驚人熱量,此種軍人英雄的設定,彰顯出了東木編劇對“英國思想”的歌頌。
你說東木沒有那么共和黨人也是能說得過去,因為《骡子》中即便牽涉到白人和拉拉的部份,也都是以平視的視角去看待問題。
但是他只不過不曉得,那個犯罪團伙只不過是一個販毒集團,早就被英國緝毒警察盯上了,並安插了外線,摸清了自己的固定路線。
緊接著,他去威脅克爾,假如不依照明確規定路線走,就是死路一條。天主視角的觀眾們,這時候也許已經發現這哥們腦子可能將瘸了,我們就姑且指出他腦子瘸了。
你或許沒有聽說過他的綽號,但你一定看完下列任意三部影片:《廊桥遗梦》、《美国狙击手》、《换子疑云》、《神秘河》、《父辈的旗帜》、《胡佛传》、《萨利机长》,假如你是資深粉絲你還可能將看完《黄金三镖客》、《黄昏双镖客》等經典歌舞片。
他根本處理不太好與子女的關係,這是他的缺陷,也是一個英雄式人物的人物弧光終點。東木刻畫的是一個有人格魅力的英雄,而沒有優點的英雄是不近人情的,克爾的人設就是那種在平凡中爆發力量的英雄形象。
與自由黨的自由民主相同,民主黨人的政治信仰一直是較為激進的直男派,崇尚“英國思想”。傳統家庭觀、激進貨幣政策和國防問題上的強硬態度,是典型的“英國白男風”。而且在東木的電影中,很難看見許多鼓舞人心的個人英雄主義形像。所以,續集《骡子》也是這種。
銳影Vanguard作者 | 致遠君
克林特·伊斯特伍德就是其中為數不多的民主黨人,在一兩年前的議會選舉中,他甚至曾一度是奧巴馬的反對者。
東木編劇將克爾描繪成一個年長這時候靠種花拿獎,老了靠走私賺大錢的傳奇式人物。他儘管嘴上罵著“黑鬼”“死拉拉”,骨子裡卻是一個樂於助人的熱誠老人家,這就是一個經典的黑人老男人形像。
而在家庭觀上,東木編劇也並並非在分道揚鑣的馬路上一去不復返,他最後安排了克爾與父母和解。這儘管是很俗套的內容,但是我們也能在這種的設定中,找出《骡子》中編劇對英國傳統家庭觀的迴歸。
儘管他是靠走私被為人所知,但是東木抓住的並並非走私這一點,而抓住的是克爾對於生活、對於事業的積極向上的立場,這是很“英國思想”的部份。而這部份涵義,恰恰與走私並沒有關係。
與編劇之後的經典作品對比,你會發現此種家庭觀是貫穿在編劇經典作品始終的。《廊桥遗梦》中出軌的真愛縱然迷人,最後都要回歸家庭的懷抱。
(文中照片來源於互聯網)
就在準備實行追捕的這時候,卻撲了個空。即使克爾根本不能依照明確規定的路線走,也不能依照明確規定的站點逗留,他想怎么走就怎么走,警方每次都撲空。
《骡子》講的故事情節是依照一個老駕駛員的傳奇經歷翻拍,那個老駕駛員的旅客並並非人類文明,而是價值300w英鎊的毒品。
在侄女的生日家庭聚會上,他認識了一個青年人,那個青年人要他幫忙帶貨,並付給他一定的酬金。克爾接受了他的邀請,開始了第二次帶貨經歷。
值得一提的是,那位編劇只不過在荷里活也是多數派,即使他是民主黨人。對英國政治稍有了解的人,都必須曉得荷里活是民主黨派的天下,的話為什么川普一上臺,整個荷里活都唱衰呢?
而且《骡子》僅僅是以走私為引,帶出的“英國思想”卻與走私這件事情的其本質無關。
縱觀東木編劇的所有影片經典作品中,你會發現他樂此不疲的將一個個英國軍人描繪成英雄形像《美国狙击手》中這個代表了英國思想的狙擊手形像,和《父辈的旗帜》中母親的形像,基本上是如出一轍的。
即便是《胡佛传》這種的發展史影片,在表現發展史人物的同性戀者情的這時候,也更偏向於同性戀者人之間家庭關係的牢固簽定。
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東木編劇又出新經典作品了!Who is 東木?
《骡子》的英雄刻畫形式,同樣也是此種軍人英雄的刻畫形式。但普通的英雄所以是不具備人格魅力的,克爾的人設好就好在,他並非一個完美的軍人英雄,而存有缺陷。
從此,一個未曾被抓住過的走私傳奇正式破滅。
即便是在《胡佛传》中表現英國著名“深櫃”首腦肯尼迪的這時候,雖然不乏異裝癖和各式各樣大尺度場景,其主要藝術風格仍然是“直男派”的沉穩風。
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