同時,得益於編劇的精細鋪陳,電影結尾處的反轉雖令人震驚,卻毫不突兀。
電影結尾處,大衛躲在窗外,看著菲爾沒能送出去的繩索,可說是全劇最凶殘的攝影機。他不但炸燬了菲爾的靈魂,更讓總算踏進悼亡陰影,準備迎接新生活的菲爾希望破滅,所謂“殺人誅心”,不過如此。
也正因如此,電影並沒有的說教意味,而是給了觀眾們更多回味的空間——
拋開營銷噱頭,在我看來,《犬之力》是一部在導演和編劇畫法上都臻於完美的電影。一如《钢琴课》,《犬之力》貫徹落實了導演簡·坎皮恩新古典主義式的敘事藝術風格:剋制,精確,典雅。大量粗獷悠遠的自然空鏡、章回體的敘事內部結構、留白式的故事情節書寫、女演員欲說還休的演出藝術風格等,都賦予了影片沉靜沉穩的個性。
較之於其它許多爆米花影片的聽覺衝擊,《犬之力》可以說在觀感上極為乏味,看似隨性鬆散,實則須要細細思量才能看懂編劇心思背後的周全與智謀。
事實不過如此,人性如此幽暗。
難能可貴的是,在這種一出血色與蒼涼相交織的悲劇中,坎皮恩始終保持著她的淺聲低語。她拍出了人性的駁雜,卻並不旨在抨擊什么,她只是冷靜剋制地,為我們講訴了一個出現在久遠時代的民間傳說。
如電影幾乎不描繪威廉與露絲的愛情細節,僅通過威廉消逝的汽車、夜半歸來的身影,和惟一一場威廉在咖啡店幫忙,俘虜露絲芳心的戲,直接跳轉到威廉與露絲訂婚。
但觀罷全劇便會發現,這不但是對觀眾們博眼球式的誤導,更是對影片涵義的嚴重誤讀。正如許多人所形容的那般,《犬之力》裡什么都有,就是沒有真愛。
“祕密花園”中的性交戲出爐菲爾的同志身分,和他在咖啡店裡第二時間發現紙花、嘲弄大衛、怒吼樓下桌顧客、在紅磨坊中不親近男性等行為,都指涉了他不但是名同志,而且是個極其壓抑自我的深櫃,這也就解釋了他為什麼會被大衛所吸引。
所以,菲爾與威廉的對手戲,看似二者之間漫不經心無關緊要的對話,都暗藏玄機。那些細節的暗喻為影片中後期兩者不容調和的對立埋下伏筆。猶如婁燁的《兰心大剧院》,觀眾們須要一步一步,藉由許多字面上的文檔表意來悟析電影主題。
說來有意思,整部很多乏味艱澀的文藝電影,最初來到國內觀眾們視野,絕非即使它的編劇簡·坎皮恩曾主演過赫赫有名的《钢琴课》,而是許多營銷號為它粗暴貼上的“同性電影”標籤,和大明星卷福在整部影片中談到了驚世駭俗的禁斷“叔侄戀”。
更關鍵的一點,男性編劇的細膩穩重,都為影片敘事減少了看點。比如說在人物和故事情節上的鋪墊。
電影《犬之力》改編自理查德·薩維奇的同名短篇小說,由澳大利亞男性編劇簡·坎皮恩執導,本尼迪克特·康伯巴奇、凱西·普萊蒙、克斯汀·鄧斯特等實力派女演員主演。本片曾在第78屆那不勒斯影展上入選金獅獎影片獎,並最終斬獲銀獅獎最佳編劇。
這些看上去窮凶極惡的人,或許不見得就像自己看上去的那樣壞;
而這些看上去人畜無害的人,卻極可能將是隱藏尖牙的毒蛇。
這種既為電影主線敘事留下充裕空間,眾多精確的生活細節抓取也使小的故事情節聯絡線流暢自然。
有人說能從《犬之力》看見《霸王别姬》的影子——菲爾對大衛,猶如程蝶衣對段小樓的情感,直白而複雜。
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