但,那個鬧得不可開交的家庭,真的沒有友情嗎?
當年小兒子為的是女人離家出走,此次回去雙親不但對她沒有任何抱怨,反倒在曉得外甥幹得還不錯後,為兒子由衷欣喜。
也是一把標尺,掂量出每一人內心深處的價值名次。
但《过年》不一樣。
紅包和禮品的重新分配,爆竹和笑臉的次數,迎來和送至的立場,都足見彼此間關係的接吻程度。
就比如說《过年》裡的程家,四個小孩的個性之所以相同。
和當時剛拍完《西游记》的六小齡童。
那你還真想錯了。
《过年》拍的,就是這么一場年夜飯。
這還沒完,菜都端出來了,總得有人吃啊。
黃鼠狼給雞拜年,沒安好心。
而鑑於今年的實戰經驗,明晚的年夜飯會出現什么,也不曉得。
我們這才曉得,大外甥再度,為的是替妹妹出氣,小女兒當場和姐夫打了起來。
又到了一年一度的大年三十,窗前煙花絢麗,喜氣洋洋。
大嫂子是個凶狠愛攀比的母老虎,儘管我們頗有怨言,但看在小弟的面子上,也就忍了。
當友情未能在一個家庭中成為主軸,“自身利益”,此種人性最本能的慾望就順勢成為了子女溝通交流時的惟一目地。
那些,只不過都能窺見另一家人還是在互相關心愛護。
“但那次我們倆吵完架之後,倆人關係顯得可好了。”
而且,如果說《饮食男女》裡頭李安是用美食展現出人之大欲。
通宵看影片,要坐休息室。
程老太太急忙攔阻,說:
在老程的抱怨裡,我們獲知,今年的年夜飯還險些鬧出人命。
就是即使改革開放後,愈來愈追求化學物質至上的社會氣氛與傳統觀念的碰撞,形成了一代人吃苦耐勞,一代人貪圖享樂的脾性。
去年看見小女兒懷孕的份上,就讓自己進去了。
眼見年夜飯最後被掀了個稀巴爛,我們都以為雙親是最大的受害人。
我們都說“每逢佳節倍思親”,元宵節過年是人感情含量最低的時刻。
說他們要和男朋友去北方實地考察,得向母親借1000塊。
三個人當場吵了起來。
這後者我們能理解,情侶二人相伴十多年,半生的真愛與友情使得自己自然不分彼此。
結果項鍊在手裡戴了數十年,薅不下來,兒媳婦掛上臉了。
這,才是眾人最想在年夜飯上看見的菜。
有計較就會有得失,有得失就有怨懟。
而且儘管看起來這一大家子人喜慶祥和,只不過每一人都有他們的盤算。
而那些不利因素,又一直被視而不見,甚至習以為常。
而且去年也並非自己主動回來,而是老兩口逛廟會遇到了大侄子,走不動道了。
拋開這些被病痛、貧困拖累的苦楚,更多的意外,只不過是來自子女的互不理解。
公映於1991年2月12號,也就是當年臘月二十六的——
,說白了就是自身利益。
還有一出則是二外甥的種種慷慨行為。
當年即使非要和一個架子工談戀愛,離家出走,儘管在一個鎮裡,卻十多年沒進過家門。
只不過我們現在回看她當年的小品,就多半都是帶著嘲諷。
但二女兒也覺得小女兒連工作都沒有,啃老不說還要用家中的成婚。
如果自己互不理解三日,就定會家無寧日三日。
就像許多家庭積下的“元宵節仇”,它只是在當時被跳過,但心底只不過都留下了一個結。
果然,一進門,大兒媳婦就盯上了奶奶的金戒指。
大女兒和小兒子一樣,是個打不還口罵不還手的人,結果卻遇上個沾花惹草、缺德無賴的妻子。
同樣是家庭對立故事情節。
《你好,李焕英》裡中年包玉梅的飾演者丁嘉麗。
同樣靠整部影片贏得人生個大獎(第15屆大眾影片百花獎最佳女配角)的葛優。
“舅舅喜歡”這條,一定一馬當先。
他轉頭出去,接著將他們這兩年賺的4000塊人民幣裝在盤子端到桌上。
從電影院回來,也要打的。
見堂弟一個金戒指說買就買,出手闊氣,忙敬了一杯酒。
觥籌交錯間,舅舅間溝通交流不只有情感,還有化學物質,也有境況。
感覺又是一場激戰。
之後的對立什么都沒化解,也不曉得自己為什么就和好了。
但要說最讓老程棘手的,還是他們最寵愛的小女兒。
憑藉著整部影片成為國內首家領到國際A類影片節(大阪影片節)最佳女主的趙麗蓉同學。
一是電影一開始,艱辛兩年的老程把賺來的堆在桌上,對著丈夫說:“都歸你。”
二女兒考進了本科生,還交了個出身高幹家庭的男朋友。
為的是家庭和睦,二外甥忙打斷,說之後三個人的事,他們包了。
而且,《过年》的打擊面甚廣,它批評的,是傳統家庭價值觀的弊病與武裝衝突。
那《过年》,就是編劇用團圓來激發情緒對立。
一個是大嫂唆使女兒向晚輩磕頭要壓歲,只不過就對應著小女兒打著成婚的名義在飯桌上直接向眾人要。
具體怎么化解的,我們之後再說。
不如說是不願在本應溫暖的家庭裡,看見各種各樣不和諧的不利因素。
今年年夜飯大兒媳婦的一場大鬧,讓老兩口心驚了一整年,日常也能避則避。
個回去的是小兒子一間。
“嫂子生活困難,之後有用獲得的地方,可別給冷臉啊。”
這是家人彼此之間的寬容。
為什么選在元宵節?
紛至沓來的,還有一攬子賀歲檔影片。
老程兩口子一直覺得是高攀,不甚滿意那個兒媳婦,但大過年的,也就忍了。
為什么有的人不討厭元宵節?
個回去的是大兒子一間。
只是在自身利益面前,友情都被自己排到前面去了。
為每一人置辦見面禮,看見大嫂要金戒指,三個哥哥為的是破口大罵時,主動用減輕對立。
爺孫仨正玩著,一扭頭小兒子和大兒媳婦就已經買了禮品站在家門口了。
看劇名,看女演員,看公映時間,嗎覺得《过年》是一部閤家歡的喜劇片?
一進門也夠客氣,給每一人都送了見面禮。
與其說是不敢回來,喜歡見人。
而除了後面的暗湧與爆發,劇中還有一座神來之筆。
把友情間最被掩飾,也最氣憤的另一面,放到了舉家團圓的時刻。
一間四個小孩,沒有一個讓老程兩口子順心。
但是還不只是影片,就連當年的小品也充滿著此種嘲諷。
話音剛落,小女兒看不下去了,他批評舅舅借單純是為的是遊山玩水。
“神醫喜來樂”李保田。
它明明白白告訴我們,如果對立沒解開,不互相理解,不論過多少女,吵多少架,都無法達至真正的和解。
果然,年夜飯上,一口飯都沒吃呢,兩個小孩的狐狸尾巴就露出來了。
中學化學同學,找了個科科長兒媳,但個性木訥老實,為人不爭不搶。
意識到——
相反,還特地設計了兩個故事情節,暗示雙親死守的愚昧傳統,是使得這種糟粕的價值觀世代相傳而不自知的最根源。
賀歲檔既是必爭之地,又最難翻車,去年誰優誰劣,飄的影評人隨後就到。
但這時趴在一邊,筷子都沒動的老爺子已經沒心情喝茶了。
有怨懟,也就挑撥了友情。
而《过年》的嘲諷鏡頭還不止這一個。
《过年》整部影片,直接用冷冽的冰刀,咬破家庭溫情脈脈的友情表層,給我們展現出了暗湧在家人關係下,那龐雜的對立與感情糾葛的自身利益。
《过年》,只不過是那代電影人對傳統家庭模式的一種重新檢視。
就像托爾斯泰說的:“美好的家庭都是完全相同的,意外的家庭各有各的意外。”
雖如此,但在這個二十世紀,暴發戶依然無法算正道,而且老頭子還是不放心。
兒媳給他謀了個教育局長的職務,幹了27天,他們還請辭了。
但友情含量最低的這時候,有時候也是對立含量最低的瞬間。
為的是家庭和樂而造成的傳統習俗,在那一刻,反逼著家庭把最不堪的另一面赤裸裸地擺到明面上,還無法觸碰。
年夜飯被掀翻後,屋裡一片狼藉,小女兒和二外甥要清掃。
一個是阿姨受了妻子性虐待還被父親勸回來去,言語中我們獲知老程年長的這時候也是這種。
那些行為,儘管在日常也有,但元宵節的典禮感讓量變引起質變,給攛掇到了極端。
大兒媳婦提醒小孩挨個向晚輩們拜年,只不過就是要紅包。
何其嘲諷。
在過往,家庭一直和親情、幸福、團結一致等詞彙捆綁在一同。
“別掃,你要一掃就把財掃沒了。”
只有直面對立,互相理解,才是化解家庭對立的惟一辦法。
緊接著回去的,是小女兒。
看見大嫂子正想盡辦法薅下那枚金戒指,還特地去給她買了一個。
但前者,大川不過是一個剛和我們相戀的外甥,為什么毫不在乎呢?
只是自己不曉得,家庭是最不想成為自己計較的地方。
只不過也有。
《英雄母亲的一天》嘲諷對普通人的強行上價值,《如此包装》嘲諷盛行時尚對傳統人文的沖刷,《打工奇遇》嘲諷社會餐飲的虛假營銷。
假如讓青年人票選元宵節十大煩心事。
編劇黃健中,單靠一部《大秦帝国之裂变》就可以封神。
程家老兩口儘管生了四個兒女,但明晚卻只有他倆對坐喝茶。
鬧劇再次重演。
而全劇家庭成員們理所當然地向雙親討要血汗,也不見得並非老程兩口子基礎教育的缺失。
脾氣暴躁的,當場就能吵起來。
但忽略和隱忍都只能助長對立。
先是套話,見奶奶沒響聲,就直接上手硬薅。
而就在所有人都出去扯架,大兒媳婦看見小兒子一個人坐著飲酒,桌上的也不見了,忙問去哪了。
在這,金更像是一面鏡子,照出每一人的內心深處想法。
三個人開打。
初三到了,最先回去的是二女兒。
《过年》
這是雙親對家庭成員的愛。
奶奶和媳婦不和,原本有許多值得聊的內容,結果只是如撓癢癢般消費家庭感情。
但那些感情,一直被我們所忽略、排斥與粉飾。
執導隨便拎出一個,也都讓人感受到喜氣洋洋的氛圍。
用老程如果說,這小兒子,也是個孬種。
一句“大過年的”攔得了一時,攔沒法兩年。
這無疑是一種掩耳盜鈴。
可話是這么說,老兩口還是在期盼小孩回去。
平常吊兒郎當的小女兒,看見姐夫在外有人,為的是妹妹要揍姐夫。
可實際上,父母也是人,這些人性中的貪婪、偽善、奸詐、妒恨等感情也會在父母頭上發生。
在人最隆重的節慶,展現出傳統家庭漸漸被崩潰的倫理道德武裝衝突。
結果剛進門二女兒就說他們要和男朋友去北方實地考察,須要贊助費。
整部二十年前的影片,就像一劑猛藥。
又是一個廢棄物,二十好幾了,不務正業,貪圖享樂,找了個同樣愛玩的男朋友。
但今天,飄倒想跟我們聊一部史上最另類的賀歲檔影片。
但對於二外甥這種缺愛的人認為,他甘心用以換取暫時的友情。
這不,還沒到家,馬路上遇到了二女兒和他男朋友,大外甥牽上弟妹的手就沒鬆開。
滿屋被砸了個稀巴爛。
眾人不語,大兒媳婦開始了輪操作。
讓每一服藥的人,在直面那些難堪的場面後,顯得清醒一點。
一波未平,一波又起。
“這就是我家元宵節的常態。”
她在勸兒子忍,忍到老,就好了。
實際上,影片裡並沒有“放過”自己。
酒剛滿上,小女兒又說他們和男朋友要成婚,可手頭沒。
最後,混戰之後的三個人突然頓悟,講出了一句:
討的目的性太過顯著,剛有點兒笑意的二老,面色頓時就冷淡了下來。
伸手要的模樣,像極了討飯。
電影后面幾十分鐘為而忙的攝影機,都為的是鋪墊這一幕。
這是哥哥對妹妹的維護。
在《过年》裡,你看不出美滿和樂的元宵節預報,相反,激烈得像一部戰爭片。
從架子工升成了工程建設副隊長,蓋了棟小洋樓,彩電冰箱三輪車應有盡有。
他用一段話告訴了我們。
這邊剛敬完,那邊二女兒也打起了算盤。
但話說回來,就在所有人都為而狂的這時候,電影裡也有對無所謂的三個人。
結果居然的是,老程當年最憎惡的二外甥,反而是最成功的那一個。
只好,又一個聖誕節過去了。
就和好了。
春運正式開始,聖誕節的步伐也越來越近。
平常軟弱老實、逆來順受的小兒子喝完醉酒也不忍心了。
這影片放到今天看,不可謂不膽大。
可能將一部分人看完心驚,但也有一部分人看完,只是嘆一句:
只好求學著亞運會搞募款,做了個募款箱,希望家裡人給贊助幾份。
也懼怕在家庭聚會中,被按戰績、總收入、職業攀比,分出誰有出息,誰混得差。
缺愛的盼愛,沒的求。
看見都鬧成這種了,那個人還想著,一巴掌抽了過去。
這就藉由它,來聊聊人回家過年這檔子事。
但還沒等我們說話,外邊有人敲門。
原來,四個小孩,一個都沒回去。
趙麗蓉同學。
只不過意外的家庭也基本相同。
今年年夜飯沒砸破的鏡子被大兒媳婦徹底砸破,一口沒吃的年夜飯也被一把推翻。
對於大嫂這種愛的人而言,比天高。
後面先是奶奶和兒媳婦在女兒面前裝親暱沉積笑點,後來又藉著幫助外人大吵一架讓人看爽。
因而也慣得兒媳強悍蠻橫,較之於自己家的男強女弱,她家反而是妻子丈夫。
面子、化學物質、社會話語權,都成了凌駕於友情之上的不利因素。
但現如今,就說賈玲和張小斐演的小品《婆婆妈妈》。
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原來,自小孤苦伶仃的他較之,反而更熱愛友情。
總有許多你不願意見的人,礙於元宵節的典禮感,非得湊到一個椅子上喝茶。
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