在那個寒冬,也許能丟下電影票房=質量的執念,來到電影院,為心上紋下難忘的回憶。
但就是這種一部元素和構思都極為新穎、戲份過癮的影片,在公映數日後卻戰績不佳、排片慘淡,筆者在關上取票應用軟件時所見的並非電影院在幾公里開外就是時間真的無法說最合適,一時不由心有憤恨。
幫派,是現代人內心深處一片遙不可及又充滿著不祥的雲層,是一個象徵了社會陰暗面的人文記號,也是一個充滿著畏懼、卻又在一些這時候具備“武林俠氣”象徵意義的術語。一個政治勢力龐大的幫派能控制一個省份,幫會的一舉一動更是牽動了無數人的宿命。西北邊陲鎮上的夜晚,隨著操著異域腔調的女人破門而入,一個充滿著武林韻味的故事情節就此開篇。
故事情節從刺青開始。在中國,把理想和決意刺在頭上的作法自古有之。而隨著時間經濟發展,有著特殊象徵意義的花紋也慢慢盛行。就像相同的字組合而成千變萬化的字句,刺青的每一花紋、位置都有相同的象徵意義。
瞭解之後才曉得原來影片在2017年已殺青,攝製、中後期順利完成後卻剛好趕上新冠禽流感,對公映造成了嚴重的負面影響。而在公映前夕,該片的宣發卻發生了嚴重的問題,從而引致排片稀少、電影票房悲慘。
他是這小小武林裡的俠者。
自禽流感以來、各行各業都遭到打擊,而其中以人文行業格外嚴重。表演中止、公映計劃泡湯,現代人在鋼筋水泥的囚籠裡度過了一段難熬的時光。而《纹身》,有幸得以在一年的時光後與觀眾們見面。也許這並非一部十全十美的經典作品,在故事情節銜接的方面上該片的確存有著紕漏。但這不妨礙這是一部有技術創新、有情懷、更讓人驚歎的另類影片。
電影在中西傳統藝術風格上進行了大膽的融合與嘗試,充滿著日式韻味的元素(硬漢、打鬥、肉搏戰、帥哥)與中式武林俠義的文件系統巧妙結合,為觀眾們帶來嶄新的體驗。如果說雜技男演員和馬戲團長的服飾是劇東西方人文元素的彰顯、英姬則剛好相反的話,女主角阿昌、陰陽人、蘭兒的服飾則將東西方人文元素巧妙結合,在近現代大背景的電影中這是不可多得的驚喜。
想像在胸膛上紋一條龍吧。從鱗至角,細針起落間少數民族氣運的代表被濃縮在了眼部之上。刺青與人的靈魂無法劃分,而且對身為刺青師和青龍會成員的阿昌(趙文卓飾)來說,龍不再只是一個虛幻的圖騰、一個幫會的代表,而是他內心深處對國家、對他們所歸屬的族群的這種寄託。片場以刺青為貫穿全劇的線索,不但講訴了一個波瀾起折的英雄故事情節,亦通過故事情節向現代人展現出了刺青那個行為中所蘊藏的特殊象徵意義。
演出方面,做為一部驚悚片,《纹身》的武打場面乾脆利落、拳拳到肉,能說是賀歲檔影片中罕見的動作盛宴。主人公最後慷慨赴義的場景甚至有幾分約翰·龐德般的灑脫,看得筆者不禁心生欽佩。
刺青》,是一部由陸一銅編劇,趙文卓領銜主演,於2022年1月14日在中國大陸公映的驚悚片。電影以1935年中國西北鹽業重地為大背景,講訴了刺青師阿卓不幸捲進一場針對他所在幫會的連環刺殺之中、宿命出現發生改變的故事情節。
刺青、幫會、家國情懷、牛仔韻味,那些看似風馬牛不相及的詞彙被巧妙地濃縮在電影裡,將鎮子在國家動盪不安、中韓情勢緊張的大環境下變作風雲詭譎的武林,為身處今天的觀賞者們帶來不一樣的體驗。
韓國軍統淺野欲在頭頂有魚、背後有鬼若丸生擒鯉魚精花紋的情況下在胸膛紋上青龍、引發一連串該事件,既是對身為青龍會成員的阿昌的一種警告,也是對身為中國人的阿昌的無可原諒的挑釁。而阿昌頭上文有忠勇二字,這也就解釋了為什麼即便眾叛親離、揹負罵名他還堅持著內心深處大義——俠之一字,必以忠勇為底。開頭阿昌守諾,不願殺掉兩個賭客,是義;結尾,不願殺掉已經放棄他的赤隆,是忠。
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