“小妞影片”裡的“小妞”,要美,但無法美得太張揚,太有侵略性。不然,她就很難讓趴在影片院裡的“小妞”感同身受。但是,我們一直沒能找出中國的梅格·布萊恩、瑪麗·海瑟薇,更別說《蒂凡尼早餐》裡的奧黛麗·赫本了。現如今的新生代小花,還能重新刻畫屬於她們的“小妞”嗎?坦白說,機會較為渺茫。
可今天的觀眾們還會尊重那個結局嗎?前不久,馬思純倒是在張愛玲的《第一炉香》裡演了一個愛而嚴禁的“小妞”,可結果呢,獲得的是全民吐槽,慘不忍睹。
《失恋33天》裡,有兩對老年夫妻的故事情節。很顯著,那個故事情節就是主創人員想表達的主題思想——從前的時光慢,真愛出了問題,還能“修”;而現在的青年人,只想著“換”。就算影片公映在10年後的今天,那個看法也會遭到無數網民的取笑吧。
白百何也並非沒有趁熱打鐵,後來,她還演了《被偷走的那五年》《分手合约》等等。但可惜,那些影片沒弄清楚“小妞影片”的潛力究竟在哪裡,生生拍成電影了悽慘狗血劇,戰績,也就可想而知了。
什么是“小妞影片”?對許多觀眾們而言,它可能將已經成了一個很多陌生的概念。一般而言,一部“小妞影片”須要具有四個基本要素:一是女性視角,女性配角是紅花,男性配角是綠葉;二是藝術風格較為輕鬆唯美,走的是時尚化、潮流化的路線;三是故事情節也有套路——男主角一開始必然落魄倒黴,接著通過成長收穫真愛,實現逆襲。
這能怪馬思純嗎?當她在影片裡聲嘶力竭時,這些笑出聲的現代人想說的但是,那個時代,我們早就不堅信真愛了。無論是喬琪喬還是王小賤,都是一路貨色而已。
小仙的職場裡沒有勾心鬥角,只有上班之後的和諧朝夕相處。更不用說,還有王小賤這種的完美同事——既能在工作上鼎力相助,還能在情感上為她撐起一片天。
時代審美觀既然已經走到了這一步,那么,“小妞影片”的消失也就是自然而然的事情了。
《失恋33天》的最後,黃小仙迎來了一個大團圓結局,可她獲得的救贖,和“成長”也沒多大關係。從頭到尾,黃小仙一點沒變,一直是這個鐵齒銅牙、得理不饒人的“小妞”,惟一發生改變的是,她的身旁多了一個溫柔體貼還很有生活情趣的暖男王小賤。
白百何 飾 黃小仙
湯唯在《北京遇上西雅图》裡的表現很出彩,可她也並非國際標準象徵意義上的“小妞”。曾經的郭采潔倒是很有才華,只是她很快和楊冪等小花一樣,迷失在爛片之中。數來數去,你會發現,最合適的還是白百何。
這四個基本要素成就了“小妞影片”,也在冥冥之中註定了它無可挽回的衰敗。所謂成也“小妞”,敗也“小妞”,大抵如是。
咱們或許也沒看見小仙為租房購房的事兒或是是職業晉升為的事兒犯過愁,就,還挺小資,挺中產階級的。你無法說《失恋33天》很“懸浮”,但它的確不太“現實生活”。
該文 飾 王小賤(王一揚)
直至2019年,白百何還在《亲爱的新年好》裡繼續詮釋“小妞”,但並沒有引起多少水花,更何況,現在的她,已經很難稱得上是“小妞”了。
可話說回來,“小妞影片”不就該是那個樣嗎?在輕鬆唯美的氣氛下,講好一個文學職業女性的都市童話故事,還不夠嗎?
或許Papi醬還不太懂影片,但她很懂怎樣去“蹭熱點”。她很知道,文學“小妞”哪會有黃小仙的運氣呢?職場都內捲成這種了,哪還會有領導和同事來關心你啊,還是多想想怎么找工作、找新房子的問題吧。
《失恋33天》都已經公映少於10年了,你敢信?要不是白百何拿的智能手機和張子萱的殺馬特髮型時刻在提醒觀眾們,在恍惚中,總還覺得這是部面世不久的影片。
郭京飛(左)飾 陸然
同樣的道理,這個二十世紀裡,許多大牌男演員都做過嘗試,只是效果真的不肯讓人恭維。比如說周迅演過《撒娇女人最好命》,李冰冰演過《我愿意》……可怎么說呢,她們都像是地下黨員深入敵後,隨時準備站起來向著觀眾們大吼一聲,我是臥底,我就是來讓你們曉得“小妞影片”有多無趣的。
編者按:這兒是一個懷舊小劇場。
發表文章:滬生
但是等一下,咱們並非還擁有真愛嗎?退一萬步說,真愛總必須是都市女性的避風港吧?這不就是“小妞影片”賴以生存的利器嗎?
所以,也無法說我們完全忘掉了整部影片。想起它,想起更多的是文檔以外的八卦,比如說,這好似是一部被“詛咒”的影片。執導也好,小角色也罷,甚至是親情客串演出,好幾位後來都成了出軌、婚變之類的狗血劇主角,應了該片的“離婚”主題,啊讓人不勝唏噓。
這並並非說,今天的觀眾們已經不再須要影片來“造夢”。只是,做夢就該夢得大一點,無論是甜寵愛情還是霸道副總裁,自己能給與的心理滿足感,都並非平平淡淡的“小妞”故事情節所能提供更多的。
倒也不是出演的都“倒黴”了。比如說,即使劈腿把黃小仙甩了的渣男,是郭京飛演的;連閨蜜女朋友都不放過的渣女,是焦俊豔演的。自己儘管無法算大紅大紫,但現在的演藝之路也走得挺紮實。更不用說,該片還有張嘉益、王耀慶、廖凡和海清這種的實力派。
而且,根本問題不在於“運氣”。即使該文和白百何一路順風順水,僥倖逃過這些變故,在當下,自己也不大可能拍出第三部《失恋33天》來。其原因也很直觀,屬於《失恋33天》的白銀時代,已經悄然完結。它和它所代表的“小妞影片”,就像一顆流星,滑過中國影片史的夜空,燃燒、閃耀、炫目,接著爆炸,消亡得無影無蹤、無聲無息。
“小妞影片”所以缺沒法“小妞”,她是核心裡的核心,沒了她,一個故事情節就無從談起。但是,我們到哪裡去找最合適的“小妞”呢?
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既然“黃小仙”們都不存有了,那么第三代小花,還能演什么樣的“小妞”呢?
現如今的觀眾們給出的答案是,還真不夠。今年,Papi醬執導的《明天会好的》就走到了“小妞影片”的反面——男主角獨自一人在異鄉闖蕩,折騰了大半輩子,也只能寬慰他們“明天會好的”。她的日常生活,真的和輕鬆、唯美扯不上半點關係了。
說起來,《失恋33天》並非最先的“小妞影片”,趙薇執導的《非常完美》才是真正象徵意義上的開山鼻祖。影片怎么樣沒什么好多說的,只是,今天的觀眾們可能將很難想像得出來,表情凌厲的“宮二”和倔強剛直的“玉嬌龍”,還能演個傻白甜?唱功強如趙薇,也掩蓋不住大熒幕上那濃濃的違和感。
《失恋33天》海報
《失恋33天》片花
《明天会好的》海報
在《失恋33天》裡,黃小仙意外地失戀了,可她又是個實打實的幸運兒。儘管小仙老師在工作中純屬成事不足敗事有餘,但張嘉益飾演的老總非但不怪罪她,還請她喝茶,遇到啥事都會耐心地寬慰她、開導她。有這么體貼且不油膩的中年菁英老闆娘,打建築工人何求?
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