《长津湖》與《我和我的父辈》(下列縮寫《父辈》)在國慶檔颳起了90%的影片票房。能說“國慶看主旋律影片”已經成為觀眾們假日的市場需求。
《长津湖》時長3半小時,突破了通常影片2個半小時的觀影習慣,卻締造了電影票房奇蹟。究其原因,不但有真實的內戰環境給觀眾們留下了深刻的第一印象,也有影片喚醒了觀眾們的記憶,發展史讓人更為知道幸福生活的來之不易。
其中,徒手滑雪、耗盡全力貨物運輸爆炸物、跳躍後抓住救援飛機等場面,並並非對人物不切實際的“神化”,而是象徵著一個普通的軍人英雄所擁有的非常大熱量和人性光輝。便是那些故事情節,讓觀眾們很好地理解了中國鐵建和其前“中國人民解放軍空軍鐵道兵軍隊”的故事。做為“和平二十世紀,犧牲最少的兵種”,在千鈞一髮的時刻,自己所踐行的便是“人民心靈高於一切”的搶險救災思想。
探索新主流影片的方向,也是未來中國影片的方向。
那個數據背後釋放出的訊號是:中國觀眾們開始愈發期盼中國大片。隨著類型化的表現手法更為專業、影視製作輕工業更為成熟,中國大片也的確正在扛起那個職責,用合乎大屏幕審美觀、商業價值的敘事、專業的製作經營理念等方式,講訴著中國故事情節。
某一兩年,影片市場發生過“叫座不叫好,叫好不叫座”的怪相。但從2021年那些口碑發酵的影片中能窺見,觀眾們與市場都回歸理智,口碑常常與電影票房有正向關連,以口碑發酵電影票房,以電影票房傳遞口碑。對於影片行業長遠經濟發展有著良性的象徵意義。
《峰爆》全劇視效攝影機高達70%,皆由實拍與特技融合形式實現,片場克服困難,奇景之上再造奇景,沿著洞壁搭出“地下河大懸崖”;在危聳的山地上,將攝製道具拆整為零,藉助纜車懸進石洞之中。在人跡罕至的層巒疊嶂間,片場每日來往四五次,跨出了兩條蜿蜒的道來。
2022年,中國影片仍需講好中國故事情節。接下來,《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》《狙击手》《无名》《长空之王》《阳光新世界》和《伟大的战争——抗美援朝》《流浪地球2》等更多影片陸續現身,或許能帶來更大的期盼。
《你好,李焕英》是2021首家電影票房黑馬。那個橫越回九十年代的母女情故事情節,前半段臺詞滿滿,後半段催人淚下,中心主旨致敬天下父親,對於新年閤家觀影而言,是再最合適但的選擇。其電影票房雖口碑一路持續發酵至50億量級。
作者|何佐
這也許能夠解釋,為什么2021年許多影片將好哭和好笑進行了完美的融合。“好哭”絕非指向惡意煽情,而在於其內容貼近大眾,能引起觀影大眾共情;“好笑”也並非純粹的搞怪,而是找出共鳴之後的會心一笑。
暑期檔《中国医生》《怒火·重案》電影票房口碑雙豐收。《中国医生》帶著觀眾們重返一段故事情節,把醫師轉換成有血有肉的樣子,“逆行者”也是普通人,但是卻能在困難面前勇往直前。《怒火·重案》是陳木勝編劇的遺作,影片重現了經典港片的香味和藝術風格,重燃觀眾們對香港電影的信心。最終,本片以13.29億的電影票房戰績,成為中國電影史港片電影票房亞軍。
“中國的主旋律可能將不但有抗日戰爭題材,和平二十世紀各行各業的無名英雄也必須被銘記、被呈現出。”商業類型片必須百花齊放,如果把握好節拍、給人物以堅實的基礎、貼近生活,便能打動觀眾們。探索新主流影片的方向,也是未來中國影片的方向。
隨即的清明檔,小效率影片《我的姐姐》以8.2億電影票房創下該檔期記錄。燈塔“想看”數據顯示,本片少於78%的受眾是男性,充分說明了男性用錢投票表決給他們想看的影片的意願。
不論是爆破科學研究祕書長洪翼舟(朱一龍飾)、他的老鐵道兵母親洪贇斌(黃志忠飾)、地質勘探員盧小靳(焦俊豔飾)、高架橋工程項目負責人丁雅郡(陳數飾),還是衝在前線的消防隊員、調頭回來的小學老師……所有人都在多線並行敘事中走上搜救之路,每一平凡人,都在大災難面前挺身而出為軍人英雄。
怎樣激發共情?2021年的很多影片都回歸自然主義,將視角轉向了更近接近普通人的敘事和感情連結。這其中,不但有與當下生活密切相關的故事情節,也有宏偉題材在敘事方式上的轉變。
而除此之外許多影片,儘管主題宏偉,但以平凡人的視角切入,引起中華民族集體的感情交互作用。轉化視角、多樣細節、落點平實也漸漸成為新主流影片未來的方向。
《你好,李焕英》聚焦代際間的友情關係,以母女之情衷心感人。在一場穿越時空的夢境中,沒有逆襲改命,而是繼續選擇了“不省心,不長臉”的兒子,重溫了平凡而美好的人生。賈玲紀念父親之作,也令無數人因“想起了他們的父親”而敬佩落淚。
那些都只是一個開始。以往主旋律大片,常常還是依託於發展史該事件、真實人物發生改變。當中鐵建工程師洪翼舟化身軍人英雄後,讓人開始暢想更多的應用領域、更多的普通人的事蹟必須成為大熒幕上的故事情節。
472.58億元,全球第二。
更多類別的影片在年初發生,帶來的是驚喜連連。《扬名立万》主打戲劇和驚悚,屬於小效率製作的影片,卻跑出了9.23億電影票房的戰績,名列2021中國影片電影北美票房第12位,豆瓣打分7.5分。本片公映後,“電影劇本殺影片”成為了熱門話題,憑藉著好口碑換得愈來愈多的排片率,數據包延後後,最終在院線的時間長達60天。
數據背後,總能發現祕密。依照燈塔顯示,全年總影片票房中的170億由節假日重大貢獻。一方面,這意味著日常觀影頻度相對較低,影片成為了過年公益活動。但另一方面,這也意味著中國影片產業發展正在迅速衰退。特別是後禽流感時代,中國影片人在配合國家禽流感防控工作經濟政策的前提下,影片院正在為觀眾們提供更多著更多樣的節假日的娛樂和思想生活。這是一種職責的彰顯,也是一種積極主動的訊號。
在一場史無前例的山洪在雲江縣城突發性,16萬人面臨著生死存亡。大災難面前,面對二十年心血的高架橋和數千人的安危,該怎樣抉擇?如果說荷里活大災難片常常是個人英雄主義的“單槍匹馬救世界”,那么《峰爆》則是“中國式搜救”中“集體搜救”路線的文件系統。
起初,或許沒有人預料到2021年新年檔會成為《你好,李焕英》(下列縮寫《李焕英》)與《唐人街探案3》(下列縮寫《唐探3》)的對決。《唐探3》依然是戲劇驚悚路線,合乎觀眾們十多年積累的觀影期盼,但前期電影票房的猛烈沒有持續太久,便漸漸被《你好,李焕英》趕超。
編輯|郝楠
比如,《中国医生》將攝影機對準投向在過去兩年,曾經最牽動中國人心緒的一大群普通人——重慶醫師們的群像。這時電影院的觀眾們,在過去兩年中也是全民抗疫的親歷者、見證者,由此生出的共情與敬佩再自然但。
從題材來看,這是一個影片製作難度較低的應用領域。真實還原大災難場景和搜救過程,對主創人員和製作團隊都有著很高的要求。從思想來看,整部影片將攝影機對準了一大群從來沒被搬上大過熒幕的人——曾經的中國鐵道兵,現在的中國鐵建人。整部影片將商業元素與中國故事情節相結合,展示出中國式搜救思想,致敬中國基建人,不但成為中秋節檔電影票房亞軍,也收穫了上佳口碑。
《我的姐姐》將目光戰敗了重男輕女家庭中的兄妹關係——該議題在社交門戶網站上已經火熱了許多年,但在大熒幕上還是首度展現出。這或許是本片電影票房火熱,口碑又走向兩極分化的其原因。該影片對現實生活的描繪,令許多人看見並投射了他們,但又難以給與令人滿意的結局解答。
如果說2021年的中國電影票房奇蹟有什么法則的話,那么以貼近普通人的視角、講訴普通人的故事情節,就是其中最重要的方式。
2021年為數眾多國產口碑電影都呈現出了一個特徵——共情。強烈的情緒屬性成為觀眾們願意主動分享的前提。較之其它地方,電影院依然是最難情緒沉浸的場所——現代人能在同一個空間中同哭、同笑、同喜、同悲,並在踏進影院後得以共同參予由影片引起的情緒交換。
奇蹟從“史上最強大新年檔”就開始了。不但有《你好,李焕英》殺出重圍,還有《唐人街探案3》45億名列全年電影票房第二位的戰績。之後,中國觀眾們又經歷了最強大清明檔和最強大五一檔,迎來了以《长津湖》和《我和我的父辈》(電影票房14.7億)領跑的最強大國慶檔。
縱觀2021年,除了前述本年度影片票房前三位的影片之外,幾乎每一檔期都有口碑經典作品揭曉。比如說:清明檔《我的姐姐》、五一檔《悬崖之上》、暑期檔《怒火·重案》、中秋節檔《峰爆》、歲末檔《扬名立万》和跨年檔《爱情神话》。
正如電影對白中所言:“在大災難面前,西方人的神話是諾亞方舟,中國人的神話是精衛填海,愚公移山。”此種思想,正好與我們中華民族集體記憶相符合,也因而能引起強烈的市場共鳴。
生活中,我們都是沒有異能、沒有獨有之處的普通人,但值得頌揚和稱讚的普通人不在少數,不論是衝在第一線的武警、消防隊員,還是街道社區工作者、外賣員,自己都曾在別人遇到困難時伸出援手。事實上,這些讓人破防的日常瞬間,也是一種英雄主義的彰顯。
假如用一句話總結2021年的中國電影市場如果,那就是:重量級影片扛鼎,小眾黑馬層出不窮。
《长津湖》做為創下國產電影票房歷史紀錄的史詩級經典作品,以超大規模製作帶來了震撼級的戰爭場面效果——少於13億投資、7萬多名群演、1.2萬多名幕後工作者,3位名導攜手主演。於冬在提到此片時,曾則表示本片95%以下的中後期特技都在中國順利完成,而非“回憶起10年前,我們拍大片還要去新西蘭、英國做中後期。”
那個數字是2021年中國影片市場總電影票房,一個新的歷史紀錄。回顧這兩年,影片市場的牆壁又被壓低了。國產影片電影票房為399.27億元,佔電影票房數目的84.49%。《长津湖》與《你好,李焕英》三部影片分別以57億和54億電影票房成為中國電影史電影票房的第一位和第二位。
為的是賦予電影濃烈的中國民族特色的景象,值班人員在選景時來到了亞洲地區最久溶洞——四川雙河溶洞。不但將中國迷人的人文景觀呈現出在了大熒幕上,也為實景拍攝積累了更多寶貴的實戰經驗。
在2021年中國本年度電影票房前五的排行榜上,荷里活大片遇冷,僅有《速度与激情9》、《哥斯拉大战金刚》三部經典作品上榜,其餘五部經典作品均為國產影片。
《峰爆》亦是不同於傳統的主旋律影片,不但順利完成了首度將鐵道兵、基建人的故事情節搬到熒幕的命題,也彌補了災難片類別的剛需。
《峰爆》的發生,則讓中國電影城市化的專業性、規範性、權威性上都有了新的嘗試和突破。地裂、地震、山洪、塌方坍塌……一連串地質災害在影片中接踵而來,此種“聽覺盛宴”也是很多觀眾們邁入電影院的理由。
與此同時,好的影片票房伴隨的是好的口碑。特別是優質的內容,通過觀眾們的口耳相傳,有了很好的傳播沉積物。可能將每一觀眾們都在問號三連:現在要去看影片嗎?為什么選整部影片?可以過段時間線上觀看嗎?實際上,更多的人來到了影片院,看見了類別更多樣的國產電影。
《我和我的父辈》做為“國慶四部曲”的第二部,已經未映先熱,前作口碑早有積累,熟識的陣容充滿著親切感。儘管電影票房未與《长津湖》成為對決之勢,但細膩真摯的友情講訴,讓觀眾們找出了代入感。
五一檔的廝殺屬於《悬崖之上》和《你的婚礼》,後者雖曾一度落後,但最終還是憑藉著口碑走中長線獲勝。《你的婚礼》口碑不佳,但它與隨即在520公映的《我要我们在一起》情形相似,其觀眾們中有少於72%的單人觀影。即便戀人看劇情片,依然是節慶剛需。
實際上,影片中呈現出的力量,只不過也是全體值班人員團結一致的力量。對於一製作複雜的災難片而言,從籌備到公映過程中環節標準化的把控很重要。其中採用到的獨立研製的影視製作智能化數字化控制系統,也讓電影生產更信息技術、更數字化。
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