多藍除了有著修長敏銳的感情,對圖像、表演藝術、風尚、音樂創作亦有傑出直覺;從首部片起,雖然能窺見多藍對他們鍾愛的經典作品很多致敬和模仿的傷痕,他也的確在摸索間打造出自成一格的藝術風格,不論是濃郁、開朗以及自由動感的詞彙,對感情選擇題的正面迎敵,都收束出只有在他影片裡才可看見的清純與武裝衝突。有包含艾黛兒〈Hello〉〈Easy On Me〉等數部著名MV經典作品的札維耶多藍,嫻熟於音樂創作和圖像結合能大力推進怎樣更濃烈的感情狀態,看多藍影片另個享受的點在於看他這回又怎么挑選出配樂,那些相同二十世紀和類別的曲目和音樂創作巧妙融合進故事情節,歌曲常帶有深意,從另個層次繼續傾訴影片中沒說出的話語(此次用Phosphorescent的< Song For Zula>就是一例。)
這群女孩中,麥斯和麥特有著獨屬於他們之間的友誼和默契,隨歲數變大,也因家境貧寒大背景的截然不同,他們未來的路有了意見分歧,但心思的微妙遷變並不在於客觀環境的日漸遙遠,而是麥斯在心底未曾駁斥自己對麥特的感情,麥特卻未曾宣稱,可一方面又也難以或不願理清自己想要的究竟是什么。
國外公映於2019年的《麦特与麦斯》已是多藍主演的第八部影片(女演員出身的他數次以演員身分參予影片,除了他們經典作品,也還有如《坏事大饭店》等數部影片)。2013年的《汤姆在农庄》後,可堪為多藍步入創作系譜第一階段,表現手法更嫻熟,感情較多細節也轉為沉穩,但也有粉絲仍偏愛他晚期那種更絕對、更耽溺、卻也力量更集中、更有爆發力的表達方式。
《麦特与麦斯》也許從成長影片的角度上看亦無不可。這群女孩正在歷經的是一個「登大人」過渡階段,胡鬧快樂的夜裡裡,可以看見每一人也以其脆弱、善感、缺少同情心、帶點迷茫的赤裸,主動試探或被動忍受著迅速來臨的未來。念什么幼兒園、找什麼樣的工作、人生能有多少餘裕和可能將、父母會是太妃還是扯後腿、是不是後顧之憂意為的是什么差異……,那些都是影片在真愛主題下的再兩層流動的心思,是以,真愛也將不只是愛vs.不愛,或出軌是否的糾結。
多藍經典作品一直有種「早熟」的個性,晚期也許即使他是相對年長的製作者,但直到現在,他的影片還是會給人這種的感覺。這或許是即使他一方面很高超於更年長和文學的圖像節拍與句法、主人翁們對真愛停在某種純淨的虔誠,但一方面他也在經典作品中流露出偏樂觀的老心靈式洞悉。
故事情節從一大群女孩的出遊假日開始,自小一同長大的自己原先正笑鬧著,忽然被其中一個人正在唸影片系的姐姐,以女演員忽然缺席為由拜託自己得有人入鏡表演。由編劇多藍親自出演的女主角之一麥斯,先應允了要幫忙,另一個女主角麥特則即使打賭輸了不甘願地重新加入。未料,這支短片須要一個男男相吻的攝影機,而那個吻,喚起了許多事情……。
《麦特与麦斯》,是部很有耶誕與端午節韻味的真愛影片。來自魁北克省編劇札維耶多藍的《麦特与麦斯》以暖色而講究的美學氣氛,結合獨有品位所挑選出的各二十世紀勁歌,在熱鬧溫馨的一個接一個聚餐和舞會間,透漏一段橫跨整段青春、現如今面臨分別的緋聞。
《麦特与麦斯》也延續新階段的調性,表面上認為是單純的真愛影片,是「死心塌地vs.无法面对自我」的苦澀緋聞,但要理解人物的境況,得和自己一起步入對自己而言同樣關鍵、同樣是心靈中難以研磨出去的家庭和友誼的部份。
札維耶多藍是藝術片粉絲心目中奪目的金童,「金童」的第一印象久久無法消退,來自多藍在2009年就以自導自演的《听妈妈的话》在該年坎城影展一鳴驚人。有別於很多科班出身的年長編劇,多藍更多是來自商業片的養成(愛片是《铁达尼号》,兒時曾給李奧納多寫過滿載崇敬口吻的信),創作末期仍把他們看為粉絲多過分有某一的圖像創作志向。
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