被質樸感情打動 投入創作體會思想洗禮
總監製黃建新透漏,在《水门桥》中七連的人物和故事情節會更為豐滿和健全,電影中遭遇戰更為激烈,任務更為繁重,面對的考驗也會更為殘暴,“儘管這是個悲壯的讓你不得不落淚的故事情節,但在這兒你能看見每一個心靈的過程。”
在前作《长津湖》中,電影以掃蕩“棕熊團”敵方做為完結的結點,、等出演的七連主要成員的最終宿命仍未出爐,“只不過我們在那個戲裡只順利完成了一個人物配角,就是雷公,”黃建新說,“首部《长津湖》公映之後,許多觀眾們在質問,還有兩個人自己在幹嘛?自己去哪裡了?觀眾們對人物的關心程度遠遠超過了我們的想像。”
重細節保證連貫 攝製難度遠超實戰經驗範疇
“此次的攝製絕對是遠遠超過了我的實戰經驗範疇,有太多的細節太多的艱困,”黃建新感慨道,“舉個例子吧,四個編劇同時拍,從開始在江南水鄉,女演員們穿著乾乾淨淨的鞋子,到最後所有人都受了傷,鞋子被打得破爛不堪,中間究竟打過兩個仗、哪邊被外傷?哪邊的鞋子爛了……那些都是要銜接的。繳獲了什么槍、槍是怎么拿的、什么這時候換搶、什么這時候換彈頭……那些在攝製之後,我們都做了幾十輪的準備,接著用1000多幅照片固定下來,每一組攝製時都要嚴苛的遵從就可以接得上。”
《长津湖之水门桥》片花
《长津湖之水门桥》海報
承載著觀眾們的關注與期盼,主創人員團隊在資料片的創作中搜集了大量的觀眾們反饋和想法,“我們覺得下一部能做得很好,而且在第三部基本都剪成後,有時間了我們還是去做了許多補充攝製,比如說許多細節、感情、場景上的銜接,還有許多必要的交待和發生改變,又補充攝製了一部分。”
與配角相得益彰 真誠情意無須故意表現
比如在《长津湖》中發生的沂蒙山大調,成為了勾起觀眾們感情的一條線,引起了強烈的共情與共鳴。而且在《水门桥》中,“須要觀眾們能夠真正的跟隨著人物步入水門橋這一仗,通過這種一個具體的展現出、一個地點的攻堅戰,來看見這批戰士的堅強奉獻,這批青年人的無私無畏,還有這批人之間的深厚感情和對故鄉的深深地留戀。”
電影延續了《长津湖》氣勢恢弘的戰爭場面,以緊張激烈的故事情節鋪展、多樣深入的細節刻劃,重現了七連戰士們的生死情意和氣壯山河的抗美援朝思想。
對整個創作團隊而言,整部影片的攝製都是一個很有象徵意義的過程,“每一個人到最後都覺得不像是在拍影片,而就像是身在其中。那些女演員們天天在一同,感覺自己就是七連,自己之間的關係表現出的完全是隨意的真誠,並非故意的真誠,即使平常在生活中自己就是這種。”
在補拍的這時候,如果節目組把攝製想法告訴女演員,就會馬上獲得響應。黃建新不無敬佩地說:“我們如果把補拍的內容發出去,女演員們無論在哪個片場,都是想盡辦法擠時間來拍。能說非常大程度上自己都已經配角附體了,只有是配角有好的方向,自己就會撲上來。”
《长津湖之水门桥》總監製 黃建新
但即便準備工作做得再充份,也還是會碰到這種那般的問題,“偶爾還是會發生失誤,比如說打仗打過頭了,原來給的設計圖鞋子是會爛到那個程度,結果打著打著爛的比原訂嚴重的多,後頭的戲我們已經拍了沒這么爛,而且我們只能中間再寫一場戲,來把那個東西化解掉。”
創作《长津湖》與《水门桥》的這時候由四位編劇分工攝製,黃建新做為總監製負責管理統籌協調,總體的攝製計劃都由他來把控,“我會跟編劇商議自己之間的銜接,比如說我們須要一個細節貫穿,那么把它整出來,寫出來之後給大家說為什么一定要(這種),你一定要在哪個地方怎么拍,我要怎么銜接。”
“你能感覺到心靈最堅硬的地方被撥動了,有許多處細節讓你那一剎那就沒辦法不被敬佩。比如說到最後最危險的這時候千里要出征了,萬里看著他哥淚水快流下來了,他哥捏了他捏的臉,想著他當年笑的模樣,但是他臉上笑著,雙眼裡卻忍著淚,在止不住的要出來的那一瞬,你就會被打動。而且拍那個影片,我覺得對我們所有人都是一次靈魂的洗禮。”
於觀影者而言,影片《长津湖》是一次思想洗禮。對製作者來說,攝製《长津湖》同樣是一次思想昇華。“從戰場上延展開來的此種思想,在創作過程中都切換到了每一個人頭上,你就曉得那個影片一方面是對觀眾們的負面影響,同時在攝製過程中也對我們有非常大的負面影響。”
電影中呈現出的戰士之間的生死情意深深地打動著黃建新,無須豪言壯語,無須故意催淚。戰場上,戰士們毫不手軟、不懼犧牲的驍勇善戰思想;戰場外,自己對國、對家、對同袍的無窮親情,彙集成最簡單最質樸的愛,讓黃建新一次次的破防流淚。
做為中國電影史電影票房亞軍《长津湖》的資料片,《长津湖之水门桥》(下列縮寫《水门桥》)由原班人馬打造出,講訴了以朝鮮戰爭第三次會戰中的長津湖會戰為大背景,七連戰士在敵方後撤的咽喉交通要道“水門橋”展開殊死搏鬥的故事情節。
銘記革命烈士思想,堅定理想信念。在黃建新認為,攝製《水门桥》的象徵意義就在於紀念和平來之不易,“這是一個超越了內戰的影片,它事實上的主旨是在呼喚和平。”(文/張淳)
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