但真正消亡在澳門北美票房上的人,只有張家輝一個,甄子丹和劉德華依然偶有蹤影,只是甄子丹相距澳門電影愈來愈遠,也變為了年冠超導體,而劉德華則以《霍元甲》領到了職業生涯的惟一一個年冠。
而郭富城與梁朝偉開始在電影界正式崛起,在那個十年間,自己各自領到四個年冠,其中有三次都是雙雄戰略合作,也即《无间道》及《无间道3》。
《无间道》所以仍未脫離舊派澳門警匪影片的窠臼。
另一部被荷里活買去著作權改編。
經歷了八十年代的“商業狂歡”。
但它或可被視為澳門警匪影片傳統的開創者,不論是導演、演出還是技術等各項指標,都到達了一個很高的層面。
及後電影票房開始一路上漲。
不論是《少林足球》、《龙城岁月》和《以和为贵》,還是《投名状》和《十月围城》,也都產品品質很高。
一部《无间道》,應勢而生。
一時間,臺前幕後的主創人員們都極其振奮。
功夫的極致、專注的立場與不朽的思想。
而不論是對幫派、警界還是底層的解構,都極具技巧、創意設計而又鮮明生動。
儘管甄子丹、張家輝和劉德華先後去往了荷里活。
一直指出,好影片只會來自思索。
而且儘管故事情節依然是“小人物的奇遇與成長”,且其個性與過往的劉德華影片只不過已經迥異。
影片《无间道》,是典型的雙雄內部結構。
是《无间道》還是《少林足球》,又或是是《功夫》?
零零二十世紀的二十年,幾乎滑落到了香港電影的最低谷。
自編、自導自演和自演,就正好暗合了一個關於功夫的概念,“腰馬合一”,而這幾個字也先後在成龍的《猛龙过江》和劉德華的《少林足球》中發生過。
即使在《无间道》公映的前兩年,劉德華的《少林足球》已經刷新了6073萬的嶄新電影票房歷史紀錄,而在《无间道》之後,除了劉德華的《功夫》、《长江七号》和李安的《色·戒》,竟然沒有任何一部香港電影少於一億關口。
而且劉德華或可稱為澳門電影界的惟一巨頭。
故而新世紀伊始,澳門電影界就開始喊出“救市”標語。
可謂之,惟一巨頭與雙雄的對撞。
至1999年,年冠影片《喜剧之王》的電影票房已嚴重不足一億。
而論及影片詞彙的表述與創造力,《功夫》也或能比不上《无间道》一籌。
影片幾乎完全剔除了早、後期搞笑的爛俗臺詞,僅保留了極少數適應戲劇機殼的方式,比如說“耕田大嬸”和“小矮子”的反差笑果,更讓人眼前一亮。
這就是《功夫》,在這一刻,劉德華眺望了成龍。
整部影片,是張氏藝術風格的集大成之作,也是其想象力的顛峰。
而又是誰在救市?
並在虛空裡,躬身致敬。
1996年,甄子丹以《警察故事4之简单任务》將電影票房歷史紀錄推升至5751萬。
這三部影片,都完全可謂“雙峰並峙”。
幫派橫行、貓鼠該遊戲與正邪的矛盾、對付,臥底配角也非新鮮事,自1981年章國明的《边缘人》以來,警員臥底的故事情節已經有過數次詮釋,包含有1987年的《龙虎风云》、1992年的《辣手神探》及1994年的《新边缘人》這么兩部。
2004年,《功夫》公映。
但鑑於《功夫》是劉德華幾乎不容復現的顛峰鉅製。
假如主創人員沒有足夠多深入的思索與認知,那么不論是故事情節的立意、深度還是配角的創作和表達,都只會流於表層,進而不能具備撼動人心和撬動觀眾們情緒的能力。
選擇《功夫》。
荷里活和日本影片卻開始大行其道。
但論及最優之爭,《无间道》必然佔有兩席,剩下兩席,則或非《功夫》莫屬。
一部維持澳門華語電影票房歷史紀錄長達六年,更同時奪下當年內地和澳門電影票房亞軍。
那個二十年的好影片所以很多。
而且那個二十年最佳。
不論以怎樣苛刻的國際標準而論。
就如影史上的一處奇峰。
但回溯那個二十年,會發現所謂“救市”,只不過只能算是一個噱頭,和某種程度上的一廂情願。
步入新世紀以來,劉德華減慢了步伐。
集結五大影后陣容,砍下5505萬電影票房,奪下2002年的年冠,並於翌年橫掃了金曲獎和金像獎。
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