而且範霍文指出,迪斯尼會不能創作《孤儿怨》,並並非在於整部系列的類別,而是在於該系列的衍生類經典作品與否具備市場。《孤儿怨》的正片締造了一連串電影票房奇蹟,這能否代表本片的第三部或是其它衍生類經典作品,同樣能夠收穫極高的參與度?範霍文給出了三個方面的解釋:《孤儿怨》就像《盗梦空间》或是《信条》一樣,單個影片佔有了主流市場之後,觀眾們反倒會排斥衍生類經典作品。但是變形金剛類電影或是漫改電影,須要一部一部系列堆起來,無論推理片或是懸疑片的故事情節是不是結束,本片攝製電影版並沒有象徵意義,即使粉絲們的邏輯多姿多彩,經典作品也要給觀眾留下更多的思索空間。
荷里活是國際電影界的引領者,在此後的一兩年時間內,除了荷里活面世了很多傑出的推理片,西歐電影界也發生了許多相似的名作,《看不见的客人》也是其中的經典作品。但是懸疑片為什么容易步入瓶勁期?即使現代人沒有抱著娛樂的心態看待這類電影,如果是聲望極高的推理片,必將颳起社會方面的思考,許多觀眾們也會對這類作品有意見,這類影片就會走進瓶頸期。《孤儿怨》的正片播映之後,很多觀眾們還舉報過整部系列。而且說範霍文指出,推理片走進了瓶頸期,這是迪斯尼很難創作《孤儿怨》的主要其原因。
《伊斯特》是《孤儿怨》的第三部,整部衍生經典作品即將公映,觀眾們或許對整部第三部影片不太關注,我們還是討厭《孤儿怨》的正片。《好莱坞报道者》的本報記者透漏,迪斯尼計劃面世《孤儿怨》的創作計劃,假如《伊斯特》在電影票房方面沒有成功,迪斯尼即將接過整部系列的創作著作權。迪斯尼創作《孤儿怨》?荷里活影評人範霍文則表示:“我指出,推理片走進了瓶頸期,小型影業創作推理片,此類經典作品的參予度還是會走下坡路。”在範霍文認為,推理片的參予度大幅下滑是荷里活的正常態勢,這類影片步入瓶頸期的這時候,《孤儿怨》的第三部不能收穫多少參予度,那位影評人指出迪斯尼不能參予《孤儿怨》的創作工作。
荷里活的資深粉絲們清楚,《孤儿怨》的正片屬於派拉蒙兄妹,當時派拉蒙對於各種類型經典作品的投入較為平均值,然而現在的情形出現了發生改變。宇宙影片佔有了主要的收視率和電影票房,雖然派拉蒙維持著小型影業的做派,但是自己還是要依照市場進行捨去,縱觀派拉蒙在2022年的計劃,我們能清楚地看見,新版《蝙蝠侠》在宣傳方面贏得了大手筆的投資,儘管我們對帕丁森的配角爭論非常大,然而這並不妨礙派拉蒙在DC超級英雄系列下面進行投資,《伊斯特》自然也不能獲得多少財政預算。在範霍文認為,派拉蒙已經意識到了推理片步入瓶頸期的事實。整部《孤儿怨》的第三部還並非由派拉蒙發售,本片的宣傳資源跟不上。
似乎,筆者(沾沾自喜看影片)覺得《孤儿怨》的電影版很多多此一舉的感覺,但是迪斯尼擅於衍生類經典作品的創作,這從《星球大战》就能看出來——該系列的衍生電視劇集已經紅過了正片,《曼达洛人》的收視率和口碑十分好,專業的影評人預計《波巴费特之书》和《欧比旺》也要收穫高收視率。《孤儿怨》不具備那些條件,而且範霍文指出,迪斯尼創作《孤儿怨》的機率不大。那位專欄作家還有一個關鍵的看法就是,推理片走進了瓶頸期,這是荷里活經濟發展的自然規律。在09~12年的這時候,懸疑片處在高峰期時期,《孤儿怨》與《第39号案件》颳起了一股推理片的時尚。
很多粉絲們會說,華納看不上的經典作品,迪斯尼會看中嗎?範霍文對此進行了解釋——荷里活小型製片廠之間的經營理念略有不同。華納、米高梅以及Sony都須要藝術風格方面的統一,自己在那個階段的計劃偏向於超級英雄系列或是科幻影片,推理片自然不能獲得厚愛。而迪斯尼擅於製造齊頭並進的景象,在漫威第四階段計劃的經典作品當中,事實上我們滿意的影片只有《蜘蛛侠》,迪斯尼通過強大的宣傳以及在線視頻時代的公映程序,讓《旺达·幻视》和《猎鹰与冬兵》等系列也步入了熱門經典作品的行列。同時,另一家影業也沒有放棄傳統的動畫影片,真人版的《小美人鱼》以及《白雪公主》的效率也應高。
thẻ 看不見的客人 曼達洛人 星球大戰 旺達·幻視 伊斯特 獵鷹與冬兵 白雪公主 第39號案件 蜘蛛俠 小美人魚 盜夢空間 歐比旺 蝙蝠俠 波巴費特之書 好萊塢報道者 孤兒怨 信條
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