由於技術的進步,邁入1990二十世紀之後,新功夫片更曾一度紅遍華裔省份:程小東、張徹、袁和平的新功夫片利用技術的力量,將傳統武術在攝影機前“改建”得出神入化。
退一萬步講,即便成龍編劇依然能夠拍出《倚天屠龙记之魔教教主》那般魔改與夢幻般的武俠小說電影,時至今日,它也不太可能再成為一部經典影片。
徐克、胡金銓、楚原的武俠小說影片充滿著了傳統詩意和個人風格。
整體觀之,《倚天屠龙记之九阳神功》儘管算不上出眾,但也未必就那么糟糕。
而香港影片擅於的武俠小說影片在1990二十世紀,從技術上來說,就已經達至了製作的顛峰。
2010年之後,演藝圈有一個很怪異的現像:極少有武俠小說影片再在院線公映。
或許是希望越大,沮喪越大,《倚天屠龙记之九阳神功》剛播映兩天,本片評論家區就徹底陷落了。
而它播映後的不盡如人意也可想而知:現如今,見多識廣的網友們可不隨隨便便就能接受“懷舊梗”,再說,在智能手機和手機上能窺見一部氣勢恢宏的武俠小說大片的香味嗎?
至此之後,功夫片或許就邁入了一個衰落期。
從此,路陽與徐皓峰開闢的新派功夫片,完全踏進了兩條與澳門編劇擅於的武俠小說影片相同的影片類別。
直到《绣春刀》的公映,路陽的武俠小說影片完全顛覆了武俠小說影片的傳統意涵:傳統的武俠小說影片的核心在“俠”與“武林”,而路陽則使他的影片裡的人物更為現實生活與殘暴,“人”的意味也更濃。
為什么近幾年來,內地公映的武俠小說影片少得心疼?
早在本片殺青前官宣定妝照時,胡杏兒出演的“中年版”令狐沖就引起了互聯網無數話題,直至兩天前,賈充忽然正式宣佈本片將分上下三部於互聯網平臺播映,片花的釋出更是引起很多網民的吐槽,比如說女主網紅臉、外型太誇張等等。
成龍編劇經典作品,睽違29年之後再次面世的新《倚天屠龙记》,元宵節新年播映下部《九阳神功》之後,果然成了“爆款”——“話題爆款”。
嚴苛來說,《血滴子》、《锦衣卫》這種的影片絕非傳統的武俠影片,它們絕非源於某部知名武俠小說的翻拍,描述的重心也在寬廣的武林的邊緣,它們的故事情節文件系統都與明廷有關。
再到新世紀初,隨著李安主演的影片《卧虎藏空》在表演藝術與商業、口碑與上座率上的雙贏,張藝謀、陳凱歌、馮小剛等大導演也爭相攝製了自己心目中的武俠小說大片。
即使,武俠小說影片的攝製基本上只能重走“來時路”,換言之,武俠小說影片已經成為了明日黃花。
從那個象徵意義上來說,成龍編劇似乎很聰明,新《倚天屠龙记》確實適宜在網絡平臺播映。
但這種的武俠小說影片,由於太過分“作者性”與個人化,不可能將踏進兩條城市化的程序完備的商業影片的路子,即使自己並沒有可複製性。
那個結局只不過不難想象,新《倚天屠龙记》處在這種一個尷尬的態勢,多多少少與那個變化太快的時代相關。
做為華裔影片的一種某一的類型片,武俠小說影片曾在香港地區被髮揚光大。
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