所以,即使男性版的《魔鬼克星》引起了一波關於女權的興起,與檢討80二十世紀版這些落伍的男權凝視。
光是如此,《魔鬼克星:未来世》或許僅是驚豔之作罷了。但原團隊很討厭自己締造出來的經典,因而在影片後段,讓除了辯護律師以外的所有配角全都登場,甚至連第二、二集的男主角雪歌妮薇佛,也在片頭彩蛋中驚喜登場(即使故事情節用不到她)。這完全能引起懷舊粉絲的激動,也完全讓人感覺到,當年製作出此一經典的成員們,對那個系列的鐘愛。
新版的讚譽,多半來自新世紀「女性地位提升翻转原本的父权经典意涵」,而非影片本身有多好。了無新意的舊信息技術抓鬼(沒新的表現手法)與俗濫的故事情節,不僅褻瀆了80二十世紀動畫版的創意設計與經典,同時除了娛樂外,也未能留下更讓人津津樂道的內容。
由於《魔鬼克星》系列,締造了一個西方特殊的「科学抓鬼」的模式。動畫版者的創意設計,與女演員群們的個人喜感氣質,不僅讓繼承者難以模仿,也讓動畫版丹艾皮埃爾與埃德蒙雷伊斯雖有心想要延續風潮,但卻遲遲無法如《致命武器》系列通常面世數部電影版。
除了創作面的實地考察,其中所以也有現實生活不利因素,主人公邁克爾莫瑞(BillMurray)即使《魔鬼克星》打下一代戲劇笑匠的話語權,但後續個人事業卻不太成功,他因而遲遲不敢參演影片版。儘管丹艾皮埃爾與埃德蒙雷伊斯企圖找人替換,但原味盡失加上影片劇本難產,製作也就一直拖延。這使得影片自1989年後,儘管觀眾們與片商都樂見影片版,但卻總是難產。
而對《魔鬼克星》團隊而言,那個抓鬼的概念,原本就是主張「人人皆可成为魔鬼克星」,而且在第一集裡頭,團隊們最後是靠著全曼哈頓民的力量,驅動自由女神像,來打倒大魔頭。而為的是兼顧到懷舊感情,新生代的撒旦剋星就是生物學家伊崗的外甥。
21世紀末是荷里活影片創意設計的衰敗期。由於缺少新的創意設計,很多電影史經典爭相面世電影版,或重拍殺青影片。但各部「系列电影」總會想要賦予新的元素,或在電影版中添增優雅配角們的後續,或把舊有的世界觀不斷擴大。但《魔鬼克星:未来世》卻在「不扩大世界观」的情況下,完全走的是故事情節後續與氛圍懷舊的路線。這其本質上是一個傳統電影版的套路,是為的是滿足30年來,遲遲等不到電影版的各代粉絲的期盼。
《魔鬼克星:未来世》真的是在近幾年眾多「续集/重开机」影片中,拍得最好的一部。相較於《终极警探》系列為的是撈錢的狗尾續貂第三集,或狂炒冷飯的《杰森包恩》系列之類的經典作品,並非為的是消費動畫版,而是團隊們真誠想要重溫過去,傾情攝製的經典作品,就能重拾當年的榮光。不論是該片或者《阿比阿弟寻歌大冒险》這種團隊不計電影票房效率,特別強調樂趣而製作的影片,才真正能找回當年這些經典影片的感覺。
看《魔鬼克星:未来世》,不論新舊粉絲,都能直接感受到影片的幸福。沒看過《魔鬼克星》系列的人,看完前一集再看該片,能贏得的敬佩將會更多。
《魔鬼克星:未来世》順著埃德蒙雷伊斯(影片中出演伊崗)去世的點,在影片中直接敘述伊崗死後,兒子與三個外甥遷出他去世的新房子,繼而發現他是撒旦剋星成員的事,接著要面對《魔鬼克星》第二集裡頭那來自蘇美的吞噬之神「戈泽」。
在女力崛起的21世紀末,於2016年,由他編劇,找來男性戲劇導演大衛費格,拍了一部男性版的《魔鬼克星》。但2016年版電影票房雖不錯,但獲利比不上市場預期,使片商慘賠,還引起正反兩極的評價爭論。
而不論是新舊傳承,或者劇中對所有89年版《魔鬼克星》素材的致敬,全都採用得恰到好處,但於濫情或故意,而是直接訴諸「那早已被人遗忘或老套的事物」的幸福。
而即使故意把主人公威能全用在了伊崗的外孫女頭上,這也構成該片最大的驚喜。15歲的女主人公麥肯娜葛瑞絲真的是太優雅,在劇中的表現簡直會讓全球的蘿莉控發狂,一看就會愛上。麥肯娜葛瑞絲的氣質,完全不輸《后翼弃兵》女主人公安雅布朗莎拉當年在《分裂》裡的蘿莉感,太讚了。該片將讓她成為日後的大明星。
以故事情節而言,光是這批新女演員加上懷舊故事情節的加持,呈現出的效果就屌打2016年版的《魔鬼克星》。不論是配角交流與風趣的喜感,都直接向1989年版的《魔鬼克星》致敬。致敬89年版的基礎上,延續原本的故事情節。
大衛費格不僅沒有延續《麻辣贱谍》的成功,且儘管由頗具氣質的梅莉莎威爾遜(MelissaMcCarthy)參演,但新版《魔鬼克星》的笑點普遍不受大眾鍾愛,僅影評人與男性群體(且以電影票房上看並算不上太多)叫好。
編劇羅賓瑞斯特(JasonReitman)為此尤其把第三代撒旦剋星的主人公設定為男孩子,直接用以堵此種靠北。《魔鬼克星:未来世》第三代團隊裡頭兩男兩女,三個男生(一個是黃種人)都像廢棄物,一個女生是白人,完全的政治恰當,讓人難以挑毛病。片頭彩蛋,故意讓雪歌妮薇佛惡整邁克爾墨瑞,這也是響應80二十世紀末版《魔鬼克星》中最被女權人士痛批的邁克爾墨瑞的男權立場。編劇企圖不在懷舊時,還踩到21世紀末女權當道的地雷,算是用心十足。
而原版《魔鬼克星》的團隊,不論是出於當年的私交,年老懷舊的熱忱,或者因曾共同創作出電影史經典的成就感,所有人包含莫瑞都還是想看見真正《魔鬼克星》的電影版面世。在原創編劇暨女演員埃德蒙雷伊斯與導演伊萬雷特曼陸續去世後,在動畫版女演員與伊萬雷特曼的女兒羅賓雷特曼的集結下,《魔鬼克星:未来世》整部正宗系列的第二集,也總算面世。
《魔鬼克星:未来世》最可愛的地方,在於動畫版《魔鬼克星》的女演員群都很有個人氣質,而且編劇也故意找來當今荷里活在「奇幻作品」中具備氣質的女演員們。除了天才童星麥肯娜葛瑞絲外,以《怪奇物语》成名的童星芬恩沃夫哈德也表現較好。
主人公只有一個,就是由極為優雅的小蘿莉麥肯娜葛瑞絲出演的外孫女。她承繼了伊崗的生物學家怪癖,不善言辭卻又想要搞怪,一路發現戈澤的祕密,最後一手主導,率領眾人挑戰那個古代邪神。
加上「蚁人」大衛馬丁路德(PaulRudd)與其它小配角的加持下,讓全劇的女演員表現,不遜於80二十世紀的《魔鬼克星》的展演。影片從頭到尾,不論是觀眾們對配角的尊重還是自己在表演之間彼此間的默契,都表現得恰到好處。
舉例來說,當伊崗的外甥們並非直接從原來的撒旦剋星團隊,承繼與自學抓鬼信息技術,也並非從他們頭上學到思想,而是要從口耳相傳,與爺爺新房子內隱藏的陶器,自己成為了撒旦剋星。
《魔鬼克星:未来世》製作時,即使把女性版的故事情節當做平行時空,還被女性版的主人公斥責,說是無視於「女性版」的成就。但原先《魔鬼克星》的主軸就只是「科学抓鬼喜剧」(接著女性版根本就沒把這當重心,重心放到女性情意,根本就只是把《欲望城市》或《麻辣贱谍》搬至另一個設定罷了),而當時的男性女演員都表現個人個性,難以複製罷了。
但編劇伊萬雷特曼還是想面世有關影片。
這種的故事情節設定很合乎80二十世紀以來,暢銷影片版的一大要素:「接班人」。成功影片的主人公多半具備性格,但隨著影片版都是隔很多年才攝製,女演員歲數常已變老,這時自己的師父或長輩就會跟年老的英雄在熒幕上奮戰,這也帶有新舊交替的意味。
1984年由伊萬雷特曼主演,丹艾皮埃爾與埃德蒙雷伊斯導演的《魔鬼克星》,在80二十世紀颳起一股旋風,是80二十世紀成長一輩的影視製作經典。即使影片太暢銷,也在當時面世少見的電影版影片。1989年的《魔鬼克星2》,雖口碑比不上第一集,但三位主人公討喜的個性得以擴張,更溫馨而人性化的故事情節,也讓電影版贏得賣座佳績。
此種鋪陳,只不過是最能率領觀眾們重溫當年《魔鬼克星》給人的敬佩。當最後一大群七老八十的原始撒旦剋星們亮相,與孫子輩的團隊共同對付蘇美邪神時,當邁克爾墨瑞那性別歧視男性的80二十世紀男權口吻發生時,所有懷舊的梗一併衝到最高潮,讓老粉絲們可以看見掉淚水。可以說是無法拍得很好的資料片。
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