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“在我們那個時代,希望是最珍貴的東西”——本作的電影劇本很討巧地躲避了對詭譎人性的刻劃,截取流浪火星短篇小說最出彩的東西——想象力和宇宙級趨勢,把大劉絢爛宏偉的想像力套上“人類文明毅力的頌歌”和東方式飽和搜救的認同感,帶給我們迄今都眼前一亮的太空高速公路片。
“來自於互聯網,假如侵害版權,請取得聯繫刪掉”
無他,中國電影市場太缺少大製作性質的奇幻題材了。
第三部從上到下從觀眾們到官方都抱有十分期盼,審查上毫無疑問是要戴著枷鎖唱歌。
領航員計劃的甄選、劉培強和馬卡洛夫的碰面相戀、…還有首部全劇露了個臉就進箱子的秋雅(劉培強老公)咋得的病(俺覺得這兒都能設計個科技人員被輻射故事情節致敬下兩彈一星後輩…)
而且首部漂亮、電影票房能打,在審查上也十分十分安全。
動畫版裡敏感的火星起義軍、熔岩流放逐凍斃生物學家基本就千萬別想了,故事情節上估算也會盡量減少突顯人性之惡人性愚昧,原著前半段的內亂來源於“對幾代人奮鬥目標的懷疑”,那個在當下互聯網環境裡難被上綱上線…
頂著首部超高的口碑影片票房,影片版在劇本創作上的審查壓力並非通常的大:尤其是影片公映後即使現像級的口碑,小破球多次上中央電視臺,中共中央宣傳部影片局召甚至開《流浪地球》討論會——
而且只能向前傳拍唄,荷里活不都這種,死了的主人公還能活過來 …“航天器派”和流浪火星派的爭議、煞車歷史背景下火星引擎的工程建設、地下城設計、韓子昂在全球大災難下的搶險救災行動(可惜世上再無吳孟達…
可發掘的故事情節很多——從這點看,流浪火星原作做為只有幾十萬字的長篇小說,給與主創人員的創作空間只不過相當大,這也是我下面說的:把出彩的想像力和宇宙趨勢當做殼子,把合乎當前中國觀眾們口味的文件系統、以及彰顯我們中國人思維邏輯的價值觀念放進去。
而眾所周知,大劉原著的基調並並非溫暖的、“人定勝天”的,反倒是嘲弄烏合之眾的愚昧,淋漓盡致地展現出債務危機面前人性的短視和貪婪。
這可能將是未來一個時期最為期盼的影片經典作品。
官方的定調就是:《流浪地球》的成功首先得益於它樹立的價值標杆和佔有的道義制高點。展現出了中華傑出傳統人文當中的個人主義和家國情懷,展現出了中國人民不計功利、天下大同、共克時艱的精神境界,演繹了中國傳統價值和文學價值,宣介了“人類文明宿命共同體”經營理念,為擊敗人類文明可能將面臨的大災難提供更多了與西方相同的中國形式和中國方案。
這是中國式傑出科幻電影的獲勝之道。
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