一句話,長津湖影片呈現出太貼切,誇張許多,暗喻極少,敬佩人的場景很多,更讓人回味的東西不多,把戰爭片排列成了古裝劇。
反觀張藝謀的新劇《狙击手》,儘管拍戲不多、電影票房不高,卻很有可能成為長盛不衰的發展史經典,不但締造了一個國內戰爭片的新類,也彰顯了老謀子在表演藝術上的新高度。
數十年以來,中國的內戰片經歷了數次大的變遷,無論是大製作大場面,還是小故事大主題,都已經愈來愈好。現在惟一缺乏的,可能將就是對於內戰的反思,對人類文明未來的思索。
假如我們對比一下,《上甘岭》這種的老電影儘管侷限於當時的條件難以渲染特技,卻能讓人回味悠長,儘管是黑白,但迄今放映仍然感覺精采,這就是表演藝術和價值觀的高度結晶。
能肯定的說,《水门桥》還是《长津湖》一時紅火,很難成為經典老影片存留。所以,這並不代表這三部影片不太好。
七班是冰天雪地爬回來的,怎么到了關鍵時刻居然隨手淘來兩輛裝甲運兵車,還能在山腰上衝下來到橋上,還有與此同時的千里背著鋼製攀巖衝鋒,這也太冬奧會。所以,這就是張徹。
做為一部內戰商業片,場面是必要的,漂亮也很必要,即使這種就可以吸引觀眾們,但,藝術性提升的同時,中國的內戰影片在思想性上並沒有獲得實質性的提高,這也是事實。
與許多想的不一樣,那個影片絕非是直觀的冷槍冷炮運動,而是即使冷槍冷炮運動造成了神槍手,盟軍組織了狙擊突擊隊來報復,進而形成了一場狙擊對狙擊的較量。
即使某一的海內外情勢環境影響,抗美援朝影片成了寵兒,但長津湖影片還只是逗留在保家衛國的傳統意義上,在展現出形勢上更是逗留在條件艱辛、登陸作戰堅強、捨生忘死的層面。那些都是沒有問題的,但那些一次一次的用極限來展示,事實上卻是表演藝術的貧乏。
從鏡頭看,無論是《水门桥》還是《长津湖》,都是國產內戰影片新的牆壁,這是毋庸置疑的,也充分體現了片場的用心。
這三天,相繼看了《水门桥》和《长津湖》三部影片,都值得。所以,車費高也是嗎,中國影片在禽流感之下許多變化,須要電影院、觀眾們、影片公司一同適應。
實事求是的說,《水门桥》對比此前的《长津湖》並沒有多少出彩的地方,但是,炫技的特技和動作太多,遠遠超過了原本的戰場可能將。
這有點像經典影片《兵临城下》。的確,那個《狙击手》看完之後會有一種意猶未盡的感覺,想著重新再詳盡的看一遍,已經具有了經典電影的象徵意義。
同樣有趣的是,在社會上,在影壇,似的都一個樣,勇於創新不斷探索的大人物,似的都不太受人待見,甚至被群起而攻之。
未來,等我們傲視群雄的這時候,我們會有不一樣的戰爭片影片。期盼這兩天的來臨!
這么好的電影,就即使是張藝謀的電影,電影院排片倍受排擠,以至於電影票房慘淡。
同樣,整部電影中,張藝謀也再度投入採用嶄新的女演員,再度面世新人,這與非常大大導演大製作只是採用成名男星有非常大的相同。
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