攝影機下的人物,與片子的孤零感形成絕對契合。劉浩存出演的歡頌,自小城到大城之後,就像融入大海的小溪,如片子中去向不明的火車一樣,只是努力趕赴,不知哪站停靠。而劉昊然出演的吳仁耀,更讓人可憐,他敢於追逐理想,直至他看見陳小春面罩擦出的月球,才曉得和職業球手難以彌合的差距。他的生平事蹟:自小未見的母親只是匆忙一瞥便離去,剛有歸宿感的知音小弟傾覆海底,他們的爺爺返回身旁去了她想去的景色,討厭的小姑娘在趕赴的途中再無音訊。孤零零的長大,到孤零零的還家。
影片裡到處遊蕩的小人物,心儀的小姑娘和總會莫名發生又消亡的小弟——韓寒把他們文字中熟識的場景編織成章,只好有了整部影片。對比本作它的三個競爭優勢:1.電影劇本更加紮實,2.大量的通過攝影機表達情緒。
即使作者藝術性涵義所在,影片的後勁很足,看過後會沉浸在那些意向化表達上:理想生活就是命運欺負下一牆之隔難以步入的環境;在籠子中的三輪車演出就是小城青年走不出的圍城;不撒謊的少女也蛻變為滿口“善意”謊言;發生改變的風向是捉摸不定的宿命;小人物很難靠壯舉來改命;對星空發問,也從來得不到答案——這跟《乘风破浪》中趙麗穎抬頭看向空中直升機、《飞驰人生》中結局眾人看向夕陽、《后会无期》中鍾漢良看向寰宇等等表達相似,被那個世界的聚光燈打在頭上的小人物,渴求被命運關注,獲得的永遠是沉默。
8.0分。
看出來了嗎?韓寒正大光明的告訴了觀眾們,他本想要迎合市場做做戲劇,讓我們從頭笑到尾,但他此次還是忠於他們內心深處,堅持做了他們想表達的內容,即使“它是惆悵傷感的”。直接告訴你了,千萬別抱有看熱鬧的心態去。從立場上而言,韓寒對觀眾們是一如既往敞開的。
但就是放新年檔,對於大眾而言接受程度肯定非常有限。而韓寒又是聰明人,不能主動想它在那個檔期,放新年檔多少都是有勞方意見在裡頭的,新年檔試錯率高,通常都不能虧本。《四海》如果放到暑期檔,風評完全會是除此之外一種。
首先韓寒編劇及片方自始至終都沒有宣傳說《四海》是一部純戲劇,韓寒甚至在微博中說了這么一段耐人尋味如果:“這是一部看著熱鬧,但挺孤獨的影片,我嘗試給它包裹了許多動作和戲劇的糖衣,它或許會讓你歡笑許數次,可最終,它是惆悵傷感的。在中後期以及攝製過程中,我努力過許數次使其徹底引導人心和歡暢,就像生活裡,我一直告訴他們要做一個歡樂的人啊,也希望身旁的好友能深受感染。但我沒有做到。
以下表達,讓人想起影片原聲帶《星群是自由的鸽子》中的一句歌曲:「面对年迈的寰宇,我们如此的年轻,那遥远的星群像是自由的鸽子会远去,留下我,静静地呆立在穹隆下良久地失语」
觀影完結後,鄰排觀眾們轉頭直說看不懂,前排的小姑娘一邊抽泣一邊抽取毛巾,人類文明樂觀不能中國聯通,離合經歷不能類同,真不強求每一人討厭整部影片。而《四海》,是致這些在你心靈中不斷走丟的現代人。若懂得,請珍視。
”
《四海》是一部挑人的片子,韓寒通過圖像化將他們的文字藝術風格表現到了極致。
《后会无期》就是一兩年前的暑期檔,口碑到現在都還不錯。而《四海》從表達到製作,已經比《后会无期》成熟太多了。做為作者影片,基調偏高亢,放到新年檔公映,這想法有點兒任性。可看完還是有人提,被韓寒的宣傳騙了?
上面拋開檔期等外在不利因素,客觀的評價下影片《四海》。
電影劇本上,這並非一個靠寫實藝術風格去抓人的本子,故事情節走向偏荒謬和低下,但人物的行為動機都合理,故事情節線的描述都完整,惟一特點是巧合過多,服務劇情上而言是個缺陷,服務個人表達上也無可厚非。攝影機方面,有許多的大遠景和俯瞰攝影機,製造壓迫感的同時,小人物在攝影機中越發無力、渺小、孤零。
韓寒的短篇小說,印象派的東西太多了,比如說《他的国》、《1988我想和这个世界谈谈》,這一次在圖像裡,韓寒沿用了他們的表達方式。惟一的讓步,就是讓影片的主線看似現實生活,懂他的人都懂,韓寒描繪的故事情節事實上都是理想化的。說什么大過年看見生離死別的,是不是想過,韓寒在表象背後所表達的是“走散的人”呢。
影片開場基調只不過就很顯著的告訴了觀眾們,這並非戲劇,主角吳仁耀的開場跟結局一樣,首尾呼應,孑然一身,伴隨惟一的好友(三輪車),踽踽前進。投奔半生,身旁的現代人漸漸遠去成了遙遠的星,最後還是寂寞的他們。
一貫能接受韓寒敘事藝術風格會很討厭。《四海》含騰量不高,含韓量很高。
從電影院出來,我心底也在罵韓寒:為什么整部片子要放到新年檔?
《四海》,
《四海》看得我有點兒壓抑。實際韓寒現階段的五部片子每一部都有壓抑的成份,其它的兩部都隱藏的較好,這一次韓寒不藏著掖著,徹底把此種壓抑釋放開了,毫無疑問《四海》在作者性表達上是現階段做到最好的一次。
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