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其二,在於《四海》略顯幼稚的自然主義指涉。
成人的世界有無數種複雜的形式,但少女的心底只有固執的叛逆——寧願蒼白也不油膩,寧願小眾也不迎合。
韓寒就像是上學時玩的最瘋最野,卻偏偏最美景的這個問題少女,時過境遷之後老了不新鮮了,曾經蜂擁的現代人已經散開。
女主好似為的是悲劇而悲劇一樣,離奇並且狗血地車禍傷重了。
許多人覺得那個梗尤其可笑,即便都2022年了。你即使沒有吃過雞蛋,為什麼還沒見過豬跑嗎?怎么會有人不懂什么叫作「含早」,怎么會有人連飯店的房卡都不能採用?
物慾的顛覆來得快而猛,思想的顛覆則細水長流。而且郭敬明從成名迄今,一直罵聲不斷。而韓寒,即使他揹負著一代人對於教育體制的憎恨、男權的叛變和大女子性格的張揚,而且在十分一兩年裡,他是被一代人所青睞的。男孩們想要成為他,女孩們想要趴在他的副駕裡。
一部小說家編劇的唯美文藝片,敢放到賀歲檔裡角高下,還用了騰叔的搞怪標籤做了一波虛假宣傳,簡直與當年畢贛的《地球最后的夜晚》同命相連。
如果說郭敬明彰顯了一代青年頭上備受詬病的「娘pao审美」,那么韓寒代表的或堪稱同樣不招人待見的「爹味儿审美」。
至少在這個趙雷唱著《南方姑娘》,大冰賣著去西藏旅行書的時代,「四海为家」的韓寒並不小眾。
而到前半部份,好友歡歌突然逝世,阿耀和男友歡頌欠下了大筆銀行貸款,車手的夥伴們被警員盯上,一切的歡歌笑語便戛然而止了。
而且,很多倉促的人讀不懂韓寒,這本就很正常。
而此次,韓寒終究也還是被扣上了這頂同樣的禮帽。
大多數只是隨手買的電影票,看完之後囫圇的說一句「好」或是「不好」。
從那個角度上看,韓寒只不過一直在以一種笨拙地形式在向時代表達他的叛逆。但是這一次,似的那個時代不再那么偏愛他了。
「这就是蹩脚的青春伤痛文学!」
而很多觀眾們卻一直在質問:「住在海边的人怎么会在沙滩上骑摩托然后陷进去?怎么会有人不懂酒店含早?怎么会有人不会使用房卡?怎么会有这么离谱的求职?怎么会有这么狗血的车祸?……」
男主用好不容易得來的錢買了一串戒指,像廣告片裡演的那般,傻傻地夾在了杜塞爾多夫裡。此種像《麦琪的礼物》一樣表達亞里士多德式的愛,何嘗不也是一種對時下物化式真愛的叛變?
到底有多少人認真讀完他的書,字裡行間逐個細品?
至少,當我們罵郭敬明和韓寒的這時候,已經並非一個孩子,而是一個大人了。
他要的,就是此種朦朧中的傷感、疑惑中的撲朔迷離。
至少,郭敬明成了霸道副總裁,韓寒已經拍了五部影片。
許多人也覺得,耳熟能詳的韓寒並不小眾。
更早的這時候,當大多數80後90後在教育體制裡直不起腰,當課鬥裡傳誦的都是《小妖的金色城堡》,可韓寒卻挺直了腰板成為叛逆少女的二十世紀,這個英雄式的韓寒並不小眾。
而事到如今,此種「男人致死是少年」的思想口音,未免也再難有廣泛性的受眾埋單。
1號數讀聯盟:藝恩數據
韓與郭,三個時代的對立面總算被一致地芭比q了
「韩寒不会讲故事!」
假如編劇是一個更為慎重的人,面對「小人物在大城市的挣扎」此種自然主義題材,他會更為精密地雕琢、更為著重顆粒感許多。但偏偏,整部影片的作者是韓寒。
有錯嗎?
能說,韓寒和郭敬明的表達方式,那種極其跳脫、極端和烏托邦式的審美觀情結,象徵著從傳統紙媒到網絡長文字時代真正來臨的陣痛期,一大批少女和青年們在思想和化學物質多重層面的撕裂與縫合。
他最火的這時候,那時他笑他叛逆他罵人都是對的。時過境遷了,他的唯美就成了幼稚,他的堅守都成了固執,他所謂的憂傷感和少女感也成了「青春疼痛文学」和「男人致死是少年」的爛梗。
這三種審美觀在今天認為只不過都是很多畸形的,只是即使男權傳統根深蒂固,而且郭式的「娘pao」一出來就被噴,而韓寒的「爹味儿」卻苟了好久。
但是,與畢贛相同的是,曾經風靡一時的韓寒大概未曾想過,有一天他們會顯得這么小眾。
許多人覺得,《四海》前半部份靠著平庸的笑點和蹩腳的湖邊文藝還能勉強支撐,後半部份卻整段垮掉,簡直就是一個理想主義者的自然主義意淫。
一個初中敢休學,上F1敢玩命,少女成名天下知的天之驕子。你說他會慎重嗎?
以他的知名度,他大可掛名,不用導演。
首先,整部影片很典型地突顯了「自我式表达」和「大众性呈现」之間的對立。
比如說歡歌隨隨便便就被巨輪給碾死了,其它四個人隨隨便便就死裡逃生。來去各有緣由註釋,那是孩童的思索形式,而叛逆少女的臆想形式,就是一切「来去如风」,生活得多一些「有的没的」。
男主騎著車越過大江,順利完成一種類似於自我敬佩式的英雄主義幻想。
但每一16歲的小城少女,也許都曾有過關於開車帶著心愛男孩逃出家鄉的夢想。無論住的飯店含不含早,無論飯店的反鎖打不打得開。
韓寒的經典作品裡,則死守著小城青年固執的叛逆和英雄主義——兄妹,兄弟二人,車。
誰也難逃時代巨輪的碾軋,題材如是,類別如是,媒介如是,曾風靡一時的作者亦如是。後浪們躍躍欲試,前浪垂死掙扎在海灘上。人人都在巴望著抓住時代的流量密碼,有的人沒有抓住便被沖走了,有的人抓住了後來也被沖走了。我們觀望著無數的經典作品被受歡迎被青睞,也親眼目睹著無數的資料片被辱罵被無視。
就像影片《后会无期》片頭曲裡寫的一樣:「当一辆车消失天际/当一个人成了谜/你不知道他们为何离去/就像你不知道这竟是结局」。
意思到了,氣氛有了,其他的什么敘事、什么剪接、什么邏輯和蹩腳的文藝感,對他都無所謂了。
郭敬明的經典作品裡,最典型的是一種小城市儈的唯美和做作的精巧——大宅,顏值,撕逼。
《四海》,不合時宜
你可能將看見口碑之後沒敢再去看影片,但大概已經聽過了這句對白。
拍了五部影片,他依然在自我式的表達,但是愈來愈信馬由韁。
拍了五部影片,他依然在拍小故事情節,但是愈來愈一盤散沙。
一方面,是故事情節的不合時宜。
因而,所謂「青春疼痛文学」只能屬於青春和這個某一的時代了。16歲讀剛剛好,26歲讀未免索然無味,36歲讀便會忍不住取笑它的幼稚和拙劣。
它四不像,但它很韓寒
當我們在豆瓣上寫出「[
自我式表達(換句話說是自傳式)是著名詩人式的表達,也是韓寒一以貫之的藝術風格。在他的文字世界裡,他就像是一個信馬由韁的桀驁少女,文字跳脫、看法霸道,時不時蹦出些自以為高明的笑點和憂愁的金句。
比如說那句眾所周知的對白:「希望你以后住的每一个酒店,都是含早的。」
「这电影太脱离现实了!」
誰能想到,一兩年前當現代人怒懟郭敬明「不接地气」時,韓寒還穩坐優質文青的標籤。
話題交流:#假如韓寒影片還有下一部,你還會去看嗎?#
比如說阿耀想也沒想就要替歡頌償還債務,就算警員就趴在對面,他都未曾挑破旁邊的人在放高利貸。阿耀是傻嗎?在他心底,那個這時候他必須是一個像奧特曼一樣的英雄吧。
試想一下,假如有一天所有的謎都揭開了,所有的事情都被你曉得了。那還是韓寒的影片嗎?
後半部分在西邊唯美的海島,小城青年阿耀染了一隻黃毛,整日無所事事便重新加入了好友的車手,還有了一個心愛的小姑娘。來自原生家庭的有時憂愁,被跳脫的風趣和荒謬所掩飾。細碎的現代文學笑點在沈騰、尹正、劉昊然兩個執導的支撐加持下,竟也具有一種底氣十足的高級感。
很有意思的是,曾經和韓寒同一個時期爭鋒對決最嚴重的,是被冠上「青春伤痛文学」禮帽的郭敬明。
自己三個人頭上,只不過巧妙地折射了一代人的三個對立面。
最終只能發出一句蒼白的感慨:花無百日紅,成名當趁早。
只好,他就成了兩本被翻越的舊書,不能再有人哄搶,甚至還有當年看不慣他的優等生跳出來踩上兩腳:「你看他只有这些幼稚的把戏,多么不合时宜!」
首先是「物欲」和「精神」。
關上豆瓣評論家區,空前的差評瘋狂噴瀉。
而曾經的韓寒,就是這個臆想有點兒縹緲的少女。
其二是「娘pao」和「爹味儿」。
他所在乎的,是阿耀對心上人說,我給你點了一首歌時,點唱機裡驀然響起的那句:「不爱那么多/只爱一点点/别人的爱情像海深/我的爱情浅」。
從影片而言,《四海》的確很多不合時宜。
據[1號數讀聯盟-藝恩數據]顯示,截止2022年2月5日早上,影片《四海》電影票房4.41億,豆瓣打分5.6。較之於同等卡司和製作水平的其它賀歲片,韓寒的第4部經典作品算是名符其實地撲了。
只是在某一正好的時代,正好的歲數裡,借一個叛逆的標籤或是唯美的幌子,來消磨時間和標榜他們。
他只表達他他們的意思就好了。
阿耀帶著歡頌走進了大城市深圳,三個主人公面臨著千千萬萬小城青年初次進城打零工的同樣語境。
似乎,面對影片那個商業性與思想性同樣關鍵的媒介,韓寒對於自我的權衡是遠遠不夠的。他固執堅守的東西太多,甚至影片不像是拍給觀眾們,而像是一段自我訴說。
女主在深圳找工作,先是面臨了性別歧視,再是面臨了性侵犯,最後還是幹起了老本行服務生。你要說這故事情節很落俗套也沒錯,但作者就是叛逆地俗套了,似的也沒毛病。
可惜時代匆匆忙忙地物換星移,短視頻讓人觀遍了世界,卻沒人再想著誰的世界觀。
而且,當時過境遷之後,這些曾經「上头」現在「下头」的孩童們都能跳出來條理清晰地振振有詞:
假如一切太順利太現實生活如果,似的就不叫少女的縹緲臆想了。
現代人只不過並並非嗎偏愛韓寒,也不一定是嗎愛他的偏執、叛逆和唯美,也不一定是愛他的電力機車、遠行、弒父情結。
沒有錯,雞同鴨講罷了。
另一方面,是檔期的不合時宜。
而現如今,那個陣痛的縫合過程日漸完結。當我們再次回頭檢視自己二人時,忽覺一切都是那么幼稚溫柔。
從韓寒而言,《四海》依然是這個他——在叛逆中爆紅,在爆紅中堅守叛逆。
影片好不漂亮,只不過都不關鍵。關鍵的是,好友圈裡打卡的自拍一定要P得漂亮。
只好在2022年開春,看不懂韓寒成了理所應當,罵韓寒成了風趣的揶揄。
「希望你以后住的每一个酒店,都是含早的。」
如果說郭敬明是一代小城青年對物慾渴求的極端,那么韓寒則彰顯了一代人內心深處叛逆思想的極端。
就像影片《四海》中男女主人公的真愛,韓寒所在乎的,是「有一扇门,你打不开,有一条河,你越不过」那個詩意。
只是,現代人似的忘了,自己曾經愛過的就是那個韓寒啊。
就像鄭鈞的一句歌曲:「你其实并不真的需要我 你只是需要占有我的快乐」。
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