我同意此種說法,韓寒或許的確再拍同一部影片。
韓寒,一代文藝青年之領導者 ,在國內的聲望遠遠超過他同齡小說家好大一截。
我想這就是韓寒的表達之一吧。
《四海》的故事情節出現在嶺南省份,汕頭市的南澳島,一個三面臨海的市級島嶼,離這兒最近的大城市,就是羊城深圳。
青春期的男孩,討厭三輪車的男孩,自己在生活之中有三種追求,一種是要把驃騎好,而另一種就是要把驃騎好給討厭的女孩去看。
他們在南澳島,社會是停滯不前的,他們不須要掙多少錢就能夠養活自己,而當他們離開了故鄉,走進了所謂的大城市,他們的人生從這一刻起就不再年長。
男女主角走進深圳住店時,自己領到了飯店老闆娘給的房卡,卻沒有關上屬於自己臥室,即使自己從來沒有住過酒店,沒有見過卡牌一刷就能開鎖,也許但開鎖之後那臥室肯定和自己想像的一樣。
這本短篇小說講得是,有兩對情侶,妻子擁有一頭纖細的睫毛,丈夫擁有一隻斷了錶鏈的名錶。
小城青年在成長的馬路上總是充滿著了惋惜,時間之河往前流去,會偷走一切的一切。
根本來不及去報答深情深恩,來不及去和家人道別,就已經被現代化的大城市所毀滅,每晚只為的是碎銀幾兩在奔波不停。
我想這就是韓寒的表達之二。
在《四海》中,劉昊然出演的男主床頭放著兩本美國作家歐•威廉的經典經典作品《麦琪的礼物》。
在網絡還未完全普及化的晚期二十世紀,他的聲望更是如日中天,這個這時候他在時常網誌上點評影片,一時洛陽紙貴。
這兒是深圳,是中國北方最大的衛星城之一,是人類文明經濟發展文明的最低彰顯,每一個人都能夠在這兒實現夢想,而要想實現夢想肯定會喪失點什么,並非犧牲他們的曾經,就是透支他們的未來,這就是小城青年的命運。
當男女主人公走進深圳之後,自己首先要面對的就是生存問題。
想想我們吧。
現實生活中的每一個小城青年,誰第二次返回故鄉,沒有經歷過和男女主人公相似的事情,那是一種被現代文明甩出了一截之後的被迫覺醒。
人活得越久,越會堅信命運。
小城青年逃不出生活,也就是逃不出他們的命運。
我記得那兩年韓寒的成名作公映之時,必須是在暑期,而《平凡之路》就響徹了整個開課季。
故事情節裡的主人公是一大群大概大學畢業沒多久少男少女,自己似的整天無所事事,騎著一個個三輪車四處亂逛。
影片的最後,韓寒讚頌的小城青年,韓寒頌揚的青春年少,都隨著引擎的轟鳴聲,消亡在了黑夜裡。
有人說,韓寒一直在拍同一部影片,即使他的主人公永遠是輕工業社會之下的小城青年,而關注的問題,也是茫然裡的青春,缺少溝通交流的父子關係,和主人公人物的迷離。
《四海》的最後也是這種的結局,其實那個故事情節中的男女主角付出了更加慘重的代價,自己永遠不能曉得彼此間究竟為對方做過什么。
後來,他果然就嗎上,這就有了勁歌《平凡之路》。
在觀看《四海》時,當男女主人公返回南澳島走進深圳之後,整個影片的敘事藝術風格顯著出現了轉變,而此種轉變也自然帶來了觀影情緒上的轉變。
我們努力奮鬥半生,只想安安靜靜地坐下來,和你喝一杯咖啡,這啊一種少有的大徹大悟,一種奢侈的希望。
當自己為彼此間準備聖誕節禮品時,妻子選擇剪掉睫毛為丈夫配上表鏈,而丈夫選擇了買下祖傳的名錶,只為給妻子送一把簡簡單單的梳子。
但是韓寒通過此種轉變,卻告訴了我們,每一個人如果返回家鄉,只不過從這一刻起就已經沒有了青春,剩下的只有無窮無盡的遠方和前路。
《四海》中,劉昊然出演的男主就是這種的女孩子,他在故事情節的結尾,認識了劉浩存出演的女主,後來他就帶著她騎著摩托走進了深圳。
他罵著這個說那個,後來有許多網民也就看不下 去了,說你韓寒說這沒用,那沒用,就你行是吧,那你行你上吧。
但是當男女主人公,騎著摩托走進深圳之後,影片的故事情節變了,男女主人公似的一下子也長大了,再也不能無所事事,光是騎著摩托追女孩了。
在陌生的深圳,沒有人會去關心三個南澳島的少女,自己喪生是那般的靜靜悄悄,又是那般的戲劇性。
影片一開始,騰哥的轉投,讓電影頗有幾分喜劇片的民族特色,即便騰哥一出場,即使沒有對白,光站在哪裡,觀眾們也會笑吧。
我個人指出,韓寒做為小說家是成功的,做為編劇他也是成功,五部影片下來,他形成了他們的審美觀意趣,也有一定的商業戰績。
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