而魏翔本人的真實經歷,又同那個“第二次當女主角”的魏同學造成了重疊,眼見他最後在彩蛋裡捧著花,語無倫次,不免對“沒有小演員,只有配角”這句話更有感觸。
本刊綜合打分:★★★
縱然有去年《你好,李焕英》刷新的電影票房奇蹟在前,今年的新年檔的戲劇電影仍然是稀罕物,8部新劇中只有《这个杀手不太冷静》算得上是戲劇,不出意料的在大年初二實現了“電影票房逆襲”,這也許才是大過年的中國觀眾們最想看的類別。
從晉見哈維到與西班牙幫派的磋商,以及之後的咖啡廳排練和賭桌暗殺,人物就是在不斷地“齣戲”和“入戲”中誕生笑點,“Karl”和“Cut”的同音也被巧妙地運用在故事情節銜接上,有兩場戲單獨拎出來,也是不錯的舞臺小品。而觀眾們的趣味性,則是看著配角身陷此種困局之中又不自知,眼見著立刻要穿幫了,卻能峰迴路轉化險為夷。
倒是出演布萊恩的周大勇讓人雙眼一亮,把一個奸詐凶殘,同時又情商在線的“二當家”演繹得入木三分,正即使他半途揭穿了馬麗的“妙計”,才讓那場鬧劇變得不致那么幼稚,最後在修道院和碼頭的最高潮戲能夠迴歸影片的“功能性”,也算是迷影一代人對於這門古老表演藝術的理想化致敬吧。
純粹的魏同學就像是一名“愚聖”,沉迷於他們的舞臺世界,完全居然他們是在“假戲真做”;而哈維、布萊恩和幫眾們又是在一頭霧水中“真戲假做”,只有米家兄妹拼命地給他掩蓋、圓場,箇中尷尬之處,自是讓人忍俊不禁。此種戲裡戲外的多輪嵌套確實很是“夢幻”,調度和線索上若是操作不太好就會變得混亂,好在三谷幸喜的腳本足夠多紮實,並沒有即使魏翔的搞笑處理失去了方向,這段翻譯法語的圓桌戲就處理得十分精采,頗很多昆丁•塔倫蒂諾的香味。
與《四海》、《奇迹•笨小孩》等附帶戲劇元素的電影相同,《这个杀手不太冷静》是一部“真正的戲劇”。畢竟劇名還是開心麻花慣常的“同音梗”,但事實上從整個立意到演出形式,人物關係和話劇武裝衝突,本片都是構建在最經典的戲劇設計“身分錯位”之上的,而並非那種只靠笑話咯吱人的發笑形式。
這也許才是大過年的中國觀眾們最想看的類別。
《魔幻时刻》的本土化嘗試
所以,那個功績一大半要歸屬於原版影片,韓國編劇三谷幸喜的代表作品《魔幻时刻》,其最核心的“龍套女演員飾演世界頂級殺手”設定被完整承繼下來,做為戲劇的“熱量源”,隨時與表演者的虛虛實實出現互文,形成一個接一個的大小最高潮。
新年檔影評人系列5《这个杀手不太冷静》
用現在時髦如果而言,《这个杀手不太冷静》也是一部關於“元影片”的解構之作,從第二個微縮數學模型般的大全景開始,到最後一場“戲中戲”首集後的藍幕,整個影片都毫不諱言他們的“舞臺化”。在那個時代架空的夢工廠裡,並不追求生活的逼真,而是故意保留了劇組的那種“假”,不論是臥室、街道還是整個半島都像是佈景,但魏成功絲毫不為意,他無縫拼接地帶入他們的即興創作,把《教父》《雨中曲》等經典臺詞化其中,這要擱在自己頭上不免尷尬,但放到他的頭上…誰會和個傻子較勁呀?
不過,較之魏翔出眾的個人充分發揮和細節揣摩,馬麗的演出就變得很多呆滯和工具化了,這場“見雙親”的感情戲,儘管旨在突顯她對魏成功認識上的轉變,但節拍和表達上都很多死板突兀,三位雙親的上場也和這部電影“夢工廠”的大背景不搭。
在一個有如攝影棚的“六十二十世紀”小城裡,找一名龍套女演員來飾演“殺手奧托”,唬弄幫派大佬哈維,這是女星巴塞羅那和編劇瓊斯的“妙計”。但是那位幸運(也意外)的魏成功同學,卻是一位名符其實的“戲痴”,逮著個機會就給他們加戲,還時不時的來一段“內心獨白”,這份孜孜不倦的“女演員的自我學識”,讓人不由得聯想到劉德華的《喜剧之王》。
而主創人員團隊也為的是中國觀眾們做了足夠多的本土化,削弱了原版中的荒誕和牽涉晚期日影的致敬場面,從幫派類型片和男執導本人頭上發掘出更多的原創元素,來多樣“魏成功”那個集戲劇和悲劇美感於一身的“女一號”,這才在象徵主義戲劇技巧以外,更多一份追求“影片夢”的感傷和反感。
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