影片公映後大獲成功,當年有評論家稱本片“像生活那般平靜;像生活那般複雜;像生活本身那么嚴峻。”《红衣少女》贏得1985年第5屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第8屆大眾電影百花獎最佳故事片獎、中華人民共和國文化部1984本年度傑出影片二等獎。
《法庭内外》攝製於1980年,講訴擊劍隊員姜燕燕在車禍中遇難。在此之後,市革委直屬機關專職駕駛員許大槐投案自首,高等法院複審認定楊某疲勞加醉酒駕駛,念其認罪態度良好,故免於刑事處分,判處死刑。該裁決引發民間很大的反感,姜爸爸向中級高等法院院長尚勤提出上訴請求。尚院長為人正直,剛正不阿,她頂住各方壓力受理該案,其間更有匿名信投訴許大槐仍未撞人。經過抽絲剝繭的調查,尚勤發現此案和老相識夏祕書長的女兒夏歡有著千絲萬縷的干係。在此過程中,各方政治勢力企圖負面影響刑事案件的裁決,尚勤則秉公執法,誓要弄清事實的真相……
對於年長觀眾們,陸小雅同樣給出了建議:“畫作不一定會給你指一個明晰的方向,但是它會讓你去思索。從主角的宿命中,你他們去思索怎么樣生活。我覺得人在思想和化學物質兩重的選擇中,最後還是要選擇思想,即使這是永恆的東西。”
年過七旬的第三代編劇陸小雅迄今仍活耀於電影創作前線,保持著對電影原初的熱誠。近日,陸小雅亮相於煙臺舉行的吳天明青年電影高峰會,除了參予影片《热恋》的展映及溝通交流外,還應邀出席了電影高峰論壇,與第四代編劇夏鋼、新生代編劇殷若昕和曹金玲同臺對話,分享各自從影前夕在題材選擇、故事情節與當下的關連等主題,深入探討相同時代相同影人共同關注的“當下”。
陸小雅稱他們自小是一個現代文學發燒友,“即使家庭、幼兒園的其原因,而且愛好閱讀,讀了大量的現代詩歌,可以說閱讀量還是可以的。現代文學的積累,包含音樂創作、美術等等方方面面的表演藝術,都會給影片提供更多寶貴的財富。做為我個人,可能將在這方面更側重一點,就是由於他們的閱讀,由於對現代文學的鐘愛,在我的經典作品裡此種表達可能將多些。我覺得一個好的現代詩歌,小說家要有一定的生活儲備,要對一個應用領域的生活有更深厚的瞭解,這種才能夠寫下好的經典作品。”
利用詩歌重新翻拍,表達他們的思索
陸小雅指出,每一人的時間和精力有限,影片導演、編劇,也不可能將有更多的時間去涉獵各個領域的生活。而且,藉助於小說家的原創經典作品,可以填補他們在時間和精力上的不夠,“影片導演、編劇不可能將每部戲都能在原創中達至那么複雜和深厚,我他們就會想要藉助於文學經典作品來重新翻拍,表達我在生活當中的許多想要表達的思索、情感、問題。”
81歲高齡仍活耀於影片創作前線,陸小雅編劇依然愛好著影片,她對青年影人建議道:“最重要的是愛好,你要全身心地愛好,為它你能犧牲很多浮華的東西。而你從事那個行業也並非為的是這些浮華的東西,你是為的是文學,為的是你生活的時代,為的是你的家人,為的是你他們。多看影片,向後輩、向國外、向同齡人和同代人自學。謙遜、謙遜、再謙遜,自己的經典作品裡總有你可取之處。最後,永遠做有獨立心智、獨立思想的人,不盲從,不隨波逐流,祝你成功。”
文/本報記者 張嘉
對於現在的年長觀眾們仍能討厭並思索《红衣少女》《热恋》等經典作品,陸小雅很高興,“只不過好的電影都是一個寓言,必須是跨越時間的。今天的觀眾們能夠討厭我的影片,對我來說嗎是最大的欣喜。”
最重要的是愛好,你要全身心地愛好
對於為什麼給電影取名為《热恋》,陸小雅說就是想表達現代人留戀心靈,留戀生活,“它不完全是愛情的‘戀’。所以這兒有愛情,也包含廣東的熱土,現代人留戀這片農地,也就是他們的人生。當時想到許多,可能將觀眾們不一定會理解到那么多。”
影片最低層次的欣賞 就是找出他們
《热恋》中,範繼原討厭上了文潔非,儘管曉得文潔非有女友,但仍熱烈追求文潔非。有觀眾們指出,對於一部80二十世紀的電影而言,這種的愛情觀很前衛,問陸小雅編劇當時是怎樣考慮的?
《红衣少女》是陸小雅編劇的另一部名作,電影改編自鐵凝的長篇小說《没有纽扣的红衬衫》,講訴了一個愛穿紅襯衣的性格男孩安然,在評選活動三好學生前夕所出現的故事情節。
在廣東,陸小雅做了許多考察和文字材料的閱讀,一路上專訪民工。“我這個人有點兒‘民工情結’,即使我曉得在那個二十世紀民工很不難。在廣州的這時候,我看見過民工真正生活過的場景,那是80二十世紀,給我留下很深的第一印象。當時我還不曉得‘人口數紅利’這五個字,那個二十世紀的高樓大廈,改革開放後的所有建築物,都是自己的血汗築成的,而且我在影片中強烈表達了那些民工的生活狀態。我覺得影片的價值是把那個二十世紀真正的生活反映出來,現在民工的生活條件比那這時候好多了,但我們曾經有過那個二十世紀,現代人曾經那般生活過,這可能將就是整部電影的價值。”
另一方面,陸小雅指出獲得作者的同意之後,他們拿來翻拍,只不過就是一個原創,等只好重新創作。“並非說我把整部短篇小說這一段怎么改,並非的。我要講訴什么故事情節,我用了它一部份東西來表達我他們的積累、思索。有時候到後來我根本已經忘掉哪些是短篇小說的部份了,完全就是我他們的。但是我無法忘掉這個原小說家,這兒還有個著作權問題,我們要認同。但是在創作中,我已經完全把它和他們的東西消化成一體了,你要明晰他們要表達什么,而並非去受原短篇小說的負面影響。”
【編輯:田博群】
在陸小雅認為,上世紀九十二十世紀是一個熱烈而神奇的二十世紀,她的兩部影片均反映彼時的時代預報。“我拍的經典作品除了首部影片是和別人聯合做的一個兒童片,那是廠裡給的任務,其它都是我他們選材的。”
儘管在廣東待得時間並不長,但是陸小雅說自己做的專訪非常多。“我會專訪民工頭,會進民工棚專訪他們,也會去酒吧專訪,還專訪了很多很多中學教師,看了所有能閱讀到的廣東月報或新報。瞭解之後,我覺得這個地方更能夠表達當時中國的那種躁動。”
而對於名作,比如說《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》,或是《红楼梦》的翻拍,陸小雅的立場是要忠於原著,“那就並非說把它變為我他們的東西,翻拍能有你的理解,有你對它的闡述,但是這個經典作品是經典,你得忠於它,這是相同的。”
陸小雅1941年出生於湖南省長沙市,1950年就參演個人第一部電影《刘胡兰》,飾演兒時劉胡蘭;1979年,主演個人第一部電影《飞向未来》;1980年,主演故事情節電影《法庭内外》。1981年,陸小雅憑藉著《法庭内外》提名第二屆金雞獎最佳故事片獎,她也因而成為金雞獎發展史上第一位贏得提名的男性編劇。《法庭内外》還贏得中華人民共和國文化部傑出導演獎(華表獎)。陸小雅編劇的其它名作還有《红衣少女》《红与白》《热恋》等。
即使在今天上看,整部電影也非常有思考力度。陸小雅編劇則表示,那時她看了大量的短篇小說,對自然主義的經典作品體會很深刻,希望拍攝他們較為關注的許多東西。正好峨眉電影製片廠東京帝國大學來了個《法庭内外》的現代文學電影劇本,陸小雅看了之後,就決定投入拍攝。《法庭内外》是在經歷很多波瀾和挫折後對於當時法治的一種思考,雖然影片在攝製過程中碰到許多阻礙,但陸小雅選擇堅守,她指出製作者對當下的理解、對現實生活的理解須要堅持和自信。
回憶創作整部經典作品的初衷,陸小雅則表示他們選擇拍攝經典作品時,會閱讀許多文學經典作品,無意中寫到了易介南的短篇小說《城市与女人》,“我看見之後,覺得我對時代的思索能放在那個框架裡頭,這種我就他們來翻拍。它的故事情節原先出現在別的衛星城,即使我在翻拍的過程中走進了廣東,走了很多地方,最後我就跟攝製組的朋友們商議,把那個故事情節放在廣東。”
陸小雅說在80二十世紀初剛攝製影片,我們當時都在反思少數民族和時代的經濟發展,“那些是讓我思索的問題,那時還沒來得及單獨從男性的角度更多地考慮。”
不論身處哪個時代 都要思索與表達當下的生活
好的影片都是一個寓言,必須是跨越時間的
但是翻拍絕非易事,陸小雅指出首先要熟識許多小說家,要大量地閱讀詩歌,就能選擇到他們所須要的,“假如你想撞大運,所以也能,但還是要了解。這是一方面,要強化現代文學的素質。”
陸小雅:我期望影片的美好未來,即使我愛好影片
在陸小雅認為,文潔非面臨選擇問題,但是選擇是很艱困的,“選擇那個主題是一個永恆的主題,任何二十世紀的人都可以去表達,但是會有相同的故事情節,相同的人物。即使一個人,他有目標,他有要求,慾望促進你進步,同時也可能會帶給你墮落,這是兩難的。在範老闆娘那個人物面前,無法說他對或錯,我們只能說他究竟選擇什么,他的未來又會怎么樣。所以那個社會階層的人到今天我們已經看見自己的分化,自己已經走向相同的路了,但是那個人物在80二十世紀的確是有一定的代表性,能夠讓許多人造成很複雜的情感。我也很理解、反感文潔非,她找不到新房子,面臨各式各樣的困窘,原來的女朋友無法幫助她。她做為男人也在試探除此之外一種生活形式,選擇範老闆娘也有一種功利的化學物質的滿足。人生一輩子都在選擇,在影片裡我並沒有抨擊她。我對她追求新生活還抱有一種包容的立場,所以她也為她的選擇付出了代價。”
對於現階段的影片創作,陸小雅指出分“一個是影片專業從事人員,要百花齊放,各有各的路子,相互千萬別排斥。另一個是觀眾們,要培育一大批有人文有學識對影片愛好的觀眾們,靠我們的經典作品,也靠我們的發售放映人員。我們的體系還有許多須要調整的地方,這並非個人能夠左右的,但是我期望影片的美好未來,即使我愛好影片”。
詩歌翻拍的影片《热恋》成功刻畫了80二十世紀中遷徙的一代,影片講訴師大高材生文潔非大學畢業後,走進大特區廣東,謀求到一份學生工作。面對種種誘惑,文潔非對當同學喪失了興趣,她決定另謀職業。貧困戶出身的建築商範繼原自小家境貧困,沒上過兩天學,而且尤其崇敬有人文的知識分子。一個偶然機會,他認識了到處求職的文潔非,並幫她化解了商品房,文心存敬佩。她的前男友張恕也從內地走進廣東出席基礎教育工作,並勸她回校工作,文執意不敢。但才剛建省的廣東就像八仙過海、各顯其能的戰場,每晚都出現著造夢“奇蹟”,有的人一夜暴富,也有人瞬間一貧如洗,文潔非的出路在哪裡呢?
年過七旬 迄今仍活耀於影片創作前線
陸小雅的《红衣少女》和《热恋》都是依照短篇小說翻拍,而在《热恋》中,有大量現代文學的元素,包含歌曲用了徐志摩的詩,主角會講到《九章》、屈原等等。
陸小雅指出編劇的好壞不在於性別。男編劇中有優異的,也有不太好的;女編劇中有能駕馭大的東西,也有駕馭小的,“題材選擇跟性別無關,其實由於我們的生長環境更熟識一些東西,可能將形成我們對某一類題材的選擇。”
《热恋》在當年看哭了許多觀眾們,陸小雅說影片表達了當時改革開放後,現代人的心路歷程,“男主角文潔非的婚戀、事業選擇,我是想從這個角度反映那個時代。電影的最低層次的欣賞,就是找出他們,無論從事哪種職業都應保有一個自由的靈魂和獨立的價值觀。”
在被問及怎樣書寫時代的自然主義的故事情節,陸小雅編劇指出,要去關心身旁的人,“思索你自己生活的時代,藝術工作者就是個普通人,你一定要曉得自己是普通人,就生活在當下。你跟其他人沒有差別,他們碰到的問題就是你碰到的,他們思索的問題就是你要思索的 ,不論身處哪個時代,都要懷揣同理之心,思索與表達當下的生活。這是影片工作者最重要的事情。”
做為第三代編劇代表之一,陸小雅也有“男性編劇”的標籤。對此,陸小雅說他們拍戲時沒有故意覺得他們是個女編劇,要表現男性,“我那個意識很淡薄。”
陸小雅則表示,《热恋》故事情節並非完全地從一個愛情的角度去看,“我覺得那個範繼原代表了當時新生的一個社會階層,那個社會階層充滿著了慾望,我那個片子也是在表達現代人在慾望面前兩難的選擇,那個問題到今天可能將還有。”
thẻ 紅與白 熱戀 法庭內外 紅樓夢 紅衣少女 九章 沒有鈕釦的紅襯衫 安娜·卡列尼娜 戰爭與和平 飛向未來 劉胡蘭 城市與女人
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email