為的是達至理想的效果,奉俊昊特意請來了國外頂級的特技子公司。
依照惟一的一點線索,他與其它父母逃離隔離區,逃出到被隔離的漢水邊開始進行搜索。
心理學專業出身的奉俊昊似乎更熱衷於“託物言志”。
(配角依序如圖)
廢柴大叔與其它圍觀廣大群眾一樣,本只是湊個熱鬧罷了。卻誰知惡魔忽然獸性大發,追捕起人群。
(第二個反攻惡魔的是一位路經的盟軍)
就是這么個普通甚至很多頹廢的家庭,將會成為殲滅惡魔的重要。
(奉俊昊摘奪金棕櫚獎)
但編劇奉俊昊似乎不敢拍成電影一部徹頭徹尾的悲劇片,結局跨越血緣關係的友情關係,溫暖著現代人在那個人性寒冬裡的內心深處。
而且劇中的惡魔特技還是十分精巧,能做到實地考察融合,不致在與環境和人物的交流過程中穿幫。
可難過不久,高層就開始對當地進行了隔離。
從故事情節上上看,《汉江怪物》是一部國際標準的荷里活大災難類型片。
該片中發生的惡魔,除了個別特寫攝製的部份採用的是道具外,其餘皆是由CG特技做成。
(但火焰燃燒時的特技就有點兒齣戲了)
能說在節拍把控上,《汉江怪物》已經駕馭得很嫻熟了。
從歲月靜好到債務危機爆發,從父母友情到分別之痛。
《寄生虫》通過一貧一富三個家庭引起的一連串或喜或悲的故事情節,深入探討社會階層固化的問題。
由於一個失誤,廢柴大叔親眼看著他們的兒子被惡魔一口吃掉。
(四人出逃後即被逮捕)
這也為之後的災禍埋下伏筆。
(該片在爛蕃茄上的新鮮度極為豐厚)
在介紹完另一家人後,惡魔這才以一個倒掛在大橋上的形像正式登場。
之後的一切行動除了配合中方外,可謂毫無做為。
編劇奉俊昊無疑是想表達此種反感和示威。
但做為一部商業類型片,好不好看才是首要任務。
做為普通的老百姓,廢柴大叔一方面要僅憑他們的力量去追查他們兒子的下落。
與惡魔面對面接觸最少的廢柴大叔更是處於嚴密的隔離下。
但也得利於這種的故事情節設定,那種對高層的嘲諷,也無疑是異常辛辣而感人的。
廢柴大叔和他們的爹共同經營著一家麵包店,他還有一個兒子樸玄瑞,一個省級長矛選手的姐姐樸南珠,和重新整理酒後的年長哥哥樸南日。
而本應與群眾站在同一個立場的韓高層態度耐人玩味:自始至終所做的僅僅是封鎖惡魔所在區域。
就像《芝加哥太阳时报》在爛蕃茄上的評價一樣:
相較於《雪国列车》通過相同的旅客列車箱,簡單地展現出階層差距問題。
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