無節操、有線下,是也。
堅信你跟我一樣是能夠理解厄齊爾的。
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阿豪是jo的女朋友,但是後來阿豪和厄齊爾相互傾慕,jo發現後與厄齊爾"撕逼"。厄齊爾、jo、阿豪二者之間的曖昧不清的三角戀,就是為真愛背棄親情的狗血臺詞。
女孩厄齊爾在人生這一關上,是氣憤之下的被迫的選擇,她的未來到底會怎樣?我們未確定。
但是,新人編劇白雪卻以一部《过春天》向我們展現了國產青春片的另一種風貌。
多年的國產青春片,大多數被商業化"玷汙”。
特別是黃堯出演的厄齊爾,她那種為達目地近乎不擇手段的勁頭,被現代人成為"龐克"青春。
有人說影片《过春天》其本質上還是爛俗的青春片,其原因大概是這種:
其二,厄齊爾和阿豪之間什么都沒有出現過,即使被觀眾們成為本年度最火辣的片段——厄齊爾和阿豪在工作間相互纏膠帶——也是最終什么都沒有出現。
厄齊爾在情感上只不過把控的較好,她很剋制也很理性,她最初當水客的目地是為的是親情,她並沒有見異思遷,為真愛背棄親情。
也許,我們還能對她的人生有很好的期許,但是此種期許夾雜著對找不到認同感的認命。
而且,厄齊爾在情感這一關上是過關的,沒毛病。
在這兒值得一提的是,編劇白雪曾在專訪中說,《过春天》一開始並沒有被設定成青春片,其實主人公剛好選擇了一個青春期的女孩,但是便是這一選擇,催生了一部難得的優質青春片。
在我看來並並非這種,即使《过春天》把這一故事情節巧妙的處理成了女孩厄齊爾闖情觀。
《过春天》從今年七月溫哥華影展首映禮,到今天在國內電影院熱映,一直都受到觀眾們的稱讚。
整部影片除了小角色江美儀、廖啟智是港片老戲骨,編劇白雪、執導黃堯、孫陽、斐濟文都是新人,也許是"初生牛犢不怕虎",才會拍出如此精采的故事情節。
假定一下,假如厄齊爾嗎販運了槍枝,她最後很可能會成花姐那般的人,也就成了為的是錢可以不擇手段的人。
龐克女孩為的是親情是能不顧一切的。
厄齊爾決定與否為花姐販運槍枝時,是她人生最重要的一個關口。
但是,影片中最後厄齊爾和爸爸榮登山腰,講出"這就是澳門"這句話時,我們窺見厄齊爾的人生,之後很可能將就是爸爸那般的人生。
即便,在青春期,較之親情,自學不關鍵、父母不關鍵,錢也不關鍵,在這個時間段,我們幾乎都做過現在認為又傻又瘋狂的事情。
所謂無心插柳柳成蔭,白雪是幸運的,影片《过春天》也是幸運的。
這部影片幾乎都是以金錢做為故事情節經濟發展的動力系統。
她又不敢辜負和閨蜜的約定,而且在大學校園裡代購,後來又到校內打工,那些都是能被看作是合情合理的事情。
電影通過把"青春"置放在當下現代人缺乏認同感的社會困局中,闡明瞭處在青春期的未成年女孩,怎樣面對金錢、情感,和人生這五大危險關口的全過程。
經歷了金錢關和情感關,厄齊爾最終走向的是她的人生大關。
由於單親家庭的特殊性,金錢對她而言是稀缺的,而她又剛好須要一筆錢去韓國旅行。
直至她與jo分道揚鑣,親情不復存在,真愛也沒有成為她繼續做水客的理由,她之所以繼續當水客,是因為在水客團獲裡有了認同感。
但是話又說會來,不論厄齊爾的理由有多么的正當,或是她本人有多么的年少無知,龐克女孩厄齊爾在金錢這一關上是失敗者。
儘管影片最終沒有讓人物作出選擇,而是以公安的介入,以"水客"成為發展史的一段片頭完結故事情節。
但是,厄齊爾最後為的是錢去做水客,這是違規的,最後的最後差點販運槍枝險些犯罪行為。
以往的青春片更多的是被過渡消費,而《过春天》更多的是在反思。觀眾們看完之後會思索,面的金錢、情感和人生的關鍵關口時,換做我該何去何從?
如果能夠顛覆你的三觀,吸引你的眼球,最終換取較低的電影票房,"墮胎、三角戀、車禍、癌症”等,那些青春裡不想有的東西,都可以安排上。
首先,影片對二者的關係前後交待的很清楚,厄齊爾是在jo告訴她要出國、"千萬別阿豪“之後在和阿豪的關係才有了變化。
《过春天》講訴的是16歲單親家庭男孩“厄齊爾”,為的是和閨蜜一同去韓國看櫻花泡溫泉,即使沒有錢,先是在年級裡買手機貼膜,再後來到校內打工,最後誤闖"水客“(販運iPhone)犯罪團伙,險些葬送幸福青春的歷險故事情節。
縱觀影片《过春天》的確有別於以往的國產青春片。
甚至有人說:該片開啟了國產青春片2.0時代。
金錢對17歲的女孩本必須是沒太大潛力的,即使自己有雙親供給著,但是電影中的女孩厄齊爾卻並非。
這就有了一定的社會象徵意義,《过春天》的社會價值可見一斑。
thẻ 過春天
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