在演出的這時候,內心深處得尤其充實,要用內心深處去刻畫人物。此種內心深處的充實,要少於外貌,接著通過你的表情,你的唱、念、做、表、舞,傳遞給觀眾們。內心深處的充實給觀眾們帶去的張力毫不強於外貌的衝擊。
張火丁:討厭戲曲的人自然會踏入這個正門,不討厭它的人,就是求他來,他趴在那裡還是會覺得傷痛。但一門舞臺表演藝術要活下去,離不開新觀眾們,特別是年長觀眾們。這也是我們把戲曲拍成影片的象徵意義所在。影片是一門大眾表演藝術,用影片的表現手法讓戲曲的精髓在大熒幕上發出新的光芒,也許能吸引更多人瞭解戲曲的好。
演出的空間比舞臺小,又多了三根圓柱,而戲曲的精髓——唱、念、做、表、舞又無法受到絲毫侵害。怎樣在非常有限的實景空間裡,拍出那場戲的風韻,成了現場的難題。
在朱樓中找球的薛媽(薛湘靈)曾是一名富家女。即使一場突如其來的旱災,她與父母失散,逃難到萊州,在舊傭人胡婆的引薦下,到盧員外家當保姆。那日,她陪盧家小少爺天麟嬉戲,天麟把球丟進了朱樓。朱樓是盧家的“禁地”,薛湘靈只好上樓找球,只見一頭鎖麟囊被工工整整地“供”在那兒。這隻鎖麟囊便是她出嫁那日在春秋亭避雨時,贈送給趴在破舊花轎中啼哭的新郎趙守貞的。現如今物是人非,薛湘靈禁不住“手託囊悲往事珠淚難忍”。
“整體效果還不錯,你嗎覺得還有不夠完美的地方?”
我一直堅信,那個時代須要工匠思想,此種工匠思想在我們那個行業尤為重要。舞臺藝術好比逆水行舟,不進則退,幹我們這行兩天也無法停下來。臺上五分鐘,臺下二十年功,這句話一點都不假。
最後一場戲拍的是薛湘靈經歷大水後在馬路上碰到了舊僕,排隊等候領粥。滕志強拿著麥克風對全片場說:“這組攝影機拍完,我們就準備開拍了。儘管這是一段苦戲,但預示著我們苦盡甘來。此次攝製太不容易了,天氣情況炎熱,時間壓縮,防疫任務又十分艱鉅,但我們眾志成城,克服了各式各樣困難將要順利完成攝製,大家艱辛了!”
張火丁已經很久沒有在舞臺上現身了。她的近況始終倍受關注。
戲迷們評價張火丁是“天生的荃灣”。但用行內的眼光看,那位荃灣坐科尤其晚。
“張火丁現像”引起熱議。用她的戲迷濮存昕如果而言:“張火丁在臺上不取悅、不趨寵,她曉得他們的好……我猜想我們誇她再多,她也不以為然,即使她沉靜,她就是想把戲演好。”
“朱樓找球是此次攝製過程中最艱困,也是最過癮的一場戲,最後我們對效果都比較滿意。”張火丁對本報記者說,“戲曲特別是京劇,最重要的精髓就是唱、念、做、表、舞,不論是拍戲,還是演變成其它方式,那些精華都無法丟。但拍戲並非拍錄像,什麼樣通過影片的表現手法很好地展現出京劇的氣質,是挺難的。這幾天我和滕導作了許多溝通交流。”
我的小學生們大多很刻苦,但此種刻苦也是相對而言的。我們兒時學戲,哪有休息的時間,生活裡全是戲。現在時代相同了,青年人的想法許多元,娛樂的形式也多。每晚什么都無法幹,只能唱戲練功,也無法這么要求自己。只不過,把生活過好了,對唱歌也有幫助。
燈光亮起,編劇孫杰把一束鮮花送給張火丁。那兩天,是她的生日。
沒有打戲的這時候,劇組裡的張火丁很愜意。她趴在角落裡,靜到幾乎讓人忽視她的存有。
解放週末:您曾經說過,程派表演藝術並非晴空日出,而是淡雲掩月,它如南極的一處非常大冰峰浮於海上,露出水面者少,藏於水下者多。“藏於水下者”到底是什么?
但是,10個半小時前,才剛走上“朱樓”的張火丁,很多不幸。
張火丁:我覺得最打動人的是整部戲的感情文件系統與思想文件系統。《锁麟囊》是一個善有善報、種福得福報的故事情節。春秋亭裡,貧富懸殊的三位新郎碰面,一名濟困行善、不問前程,一名心懷感恩、知恩圖報。這齣戲之所以久演不衰,不但即使它的劇情簡潔明瞭,唱法迷人,彰顯了中華民族的美學,還傳遞著中國人的神學。
作者:陳俊珺
解放週末:《锁麟囊》現階段正在緊張地後製中,沒多久就將榮登大熒幕。假定您是一名從來沒有看完整部戲的觀眾們,來到電影院後,會被什么打動?
張火丁的母親在黑龍江白城評劇團工作,弟弟張火千8歲就考進戲校學戲曲。在這種的氣氛中長大,張火丁自小就愛好戲曲。
“最後再來兩條。三、二、一,開始!”
■本報記者 陳俊珺
早於6年前,張火丁就收到了國家戲曲影片工程建設的邀請,執導戲曲影片《锁麟囊》。做為程派表演藝術的第二代傳人,她的壓力不言而喻。
為的是確保張火丁的休息和換裝,製片人職能部門準備了兩輛房車。
解放週末:您的歌迷把您稱作“燈神”,怎么看待那個稱謂?
對攝影師而言,在狹窄的空間裡用長攝影機攝製實時演出,也是非常大的挑戰。他要藉助好小陽臺裡的每一寸空間,在攝製過程中不碰不撞,卡位自如。從頂攝、仰攝,再到動線複雜、高速公路運動的長攝影機,這組水袖的重點攝影機,拍了十幾遍。
《锁麟囊》殺青沒幾天,滕志強就摸準了張火丁的脾氣。
在他們的“天地”裡,她琢磨動作,醞釀情緒,雖然這齣戲她已經爛熟於心,貫穿於她演藝職業生涯的關鍵表演中。
中央戲劇學院副教授。不但擅演程派經典劇作《锁麟囊》《荒山泪》《春闺梦》《鸳鸯 冢》《红鬃烈马》等,還首創了頗具程派韻味的《秋江》《绝路问苍天》《白蛇传》《江姐》《梁 祝》等。
2022年新年伊始,戲曲影片《锁麟囊》定在江蘇象山影視製作基地殺青。居然,象山所在的蘇州省份突發性禽流感。眼看著虎年春節臨近,很多女演員在春節裡都有表演任務,影片的攝製迫在眉睫。
在滕志強認為,戲裡的張火丁有著雲捲雲舒般的節奏感、控制力和感染力,戲外的她則有一種空山新雨後的清爽素雅。
現場一片雀躍。
露出水面者少,藏於水下者多
1980年,9歲的張火丁第二次錄取黑龍江省戲曲幼兒園京劇科,之後5年,她數次落榜。母親曾一度懷疑是“火丁”那個名字起得不好,“火裡淬丁”,太艱辛。
其原因,是“朱樓”裡的三根圓柱。
影片演出是一門講究控制的表演藝術,有時候須要爆發,有時候則須要收斂。在臺上,女演員為的是把神色傳遞給最後兩排觀眾們,得放開來演。拍影片特寫時,同一個場戲,眼神和表情就要略有收斂。若還像在臺上那么演,情緒就會被放大,打戲可能會被毀壞。拍全景時,則須要女演員依照景別,適當加強動作的幅度。
張火丁說,她經常會想起恩師趙榮琛的一句話:“既在戲裡,又在戲外。”
那天拍攝持續了11個半小時,張火丁勒了足足11個半小時的頭。卸了妝,她急忙在太陽穴塗上化妝品,小心翼翼地保護好眼部。“我無法負面影響攝製組的情緒。假如我一說勒頭時間太長,編劇就會加快進度,或是索性把我的戲提上來,這對我們不太好。”
那場戲,便是全片的轉捩點——朱樓找球。
2018年,張火丁第二次與滕志強見面。憑藉著戲曲影片《霸王别姬》,滕志強曾摘得“盧米埃爾獎”。主演過數部戲曲影片的他,一直以“尊古不泥古,技術創新不失宗”為表演藝術原則。
不久前,由北京立項、出品,張火丁擔綱主演,滕志強執導的8K全景聲戲曲影片《锁麟囊》順利開拍。在攝製前夕,她接受了《解放日报》的獨家訪談。
為的是一場戲,整個《锁麟囊》片場已經“死磕”了足足10個半小時。
梅葆玖先生曾說過一句話:“戲曲是什么?戲曲就是給中國人做個樣兒。”張火丁為人為藝,就是給我們做了個樣兒。
解放週末:有人說,戲曲的唱法和身段雖美,但戲文中的感情邏輯用今天的眼光上看未免很多落伍,您怎么看?
但是,《锁麟囊》並沒有依照原先計劃的時間殺青。由於新冠心臟病禽流感等其原因,殺青時間一再修改。
“放心,我會多穿點鞋子,保護好他們。”
張火丁:程派表演藝術在很多方面或是從表演藝術其本質來說,與現代文學中的詩很相似,能說是“戲曲中的詩”。程派的唱法較為尤其,蘊含著一種非常大的深邃,聽上去幽咽婉轉,但人物的內心深處是遒勁強有力的。這兒頭有許多看似相反的東西,很難用詞彙講清楚。
可與張火丁戰略合作過的人都曉得,如果步入了配角,她內心深處火通常的激情就會轉化成,化為一種對錶演藝術的執著。
解放週末:要唱好程派,真並非一日之功。您在中央戲劇學院任教於二十多年了,如何讓小學生深刻領會那些感悟?課堂裡的張火丁是一名什麼樣的同學?
“是的,有一個動作我心底還是過不去。”張火丁說,“但我怕你們太艱辛……”
“燈迷”們把張火丁稱作“燈神”。張火丁卻極少上網。她如冰峰般“露出水面者少,藏於水下者多”的個性與程派演出藝術內斂深邃的美不謀而合,此種人與藝的結合,使她的演出擁有一種讓人沉浸其中的獨有氣質。
2008年,張火丁調到中央戲劇學院,將他們在戲中悟得的程派之美傾囊相授。2015年,張火丁戲曲程派表演藝術傳承中心設立。她登臺的速率大大降低,“燈迷”的熱誠卻絲毫不減。
攝製完畢,見攝影師滿頭是汗,張火丁立刻見狀為他擦汗。
程派的水袖功夫堪稱一絕,薛湘靈找球時一段行雲流水般的水袖為戲迷熟知。曾經多少次在舞臺上展現出過那段水袖,張火丁已經記不清了。能確認的是,每每演到該處,都會贏得滿堂彩。
1月24日,是影片《锁麟囊》開拍的日子。
張火丁很尊重那個想法。她現場編排,一遍遍摸索,力求達至精巧又渾然天成的效果。
張火丁自小話就少,成名後很少接受專訪,多少綜藝節目向她發出邀請,她大多委婉拒絕。在外人認為,臺下的她甚至很多清冷避世。
戲曲是虛擬水墨的表演藝術,而影片是寫實的表演藝術。二者之間或許有著天然的對立,有人甚至把此種對立稱作虛擬與寫實的“內戰”。
“戲曲就是給中國人做個樣兒”
薛湘靈在大水底逃亡,是一場大實時的戲。拍完最後兩條,滕志強對張火丁說:“你去休息一會兒,我復看一下剛才的攝影機。”
相似的美學觀,令兩人一拍即合。
晚上,張火丁和所有人一同領了一盒小食,收工。
“火裡淬丁”,太艱辛
張火丁:暫時還沒有,我現在就是以課堂教學居多,幼兒園裡的中學生、家中的小學生(兒子),就是我現階段的重心。
1984年,張火丁步入保定市評劇團。她唱著評劇,心底卻愛著戲曲。15六歲時,她返回評劇團,孤身一人赴上海學藝,後來以自費旁聽的方式贏得了去青島戲校自學的機會。
在同學孟憲榮眼裡,起步很晚的張火丁看上去有點兒羞怯,但只不過是“出醜不怕,吃苦就更不怕了”。在戲校,張火丁幾乎整天“長”在練功房裡,小生也學,武旦也學,梅派、張派都學過。直至快大學畢業的這時候,她才正式接觸程派。“程派的唱法和身段尤其打動我,就像一首歌幽咽婉轉的詩,散發出遒勁的深邃。”
張火丁:我跟小學生的關係是亦師亦友,課堂上大家都尤其嚴肅,生活中會分享各自高興的事。現在的小學生很美好,可以跟同學坐著閒聊、一同喝茶,我們學戲的這時候,這是想都不敢想的。趙榮琛同學在我心底就像神一樣,怎么能跟神閒聊呢?
滕志強考慮良久,提出了一個依景借景的運鏡方案,他與張火丁探討,能否圍繞三根圓柱進行八字型的實時運轉和水袖演出,攝影師一鏡究竟,攝製一段戲曲影片中罕見的高實時長鏡頭,獨有地表現出水袖的動感,也刻畫出薛湘靈找球時的急切心情。
張火丁很敬佩。她貼心地為值班人員送去小禮品。即使防疫明確規定,我們難以在劇組一同吃生日蛋糕,好在兩張“全家福”定格了那一刻。
1940年4月29日,戲曲《锁麟囊》在北京黃金大戲院首演。整部由梅蘭芳創排、翁偶虹導演的經典作品數十年來久演不衰。將其拍成電影,是梅蘭芳先生生前未盡的願望。
解放週末:慢是戲曲的民族特色,討厭戲曲的人覺得有些唱段是越慢越有香味,但也有許多習慣了快節奏生活的人,很難耐下心聽戲。
虛擬與寫實的“內戰”
張火丁:在戲曲裡能讀懂中國人,讀懂中國人的德行禮智信。我覺得,不論人心怎么變,戲曲中蘊藏的此種精神力量是永久性的。
解放週末:許多觀眾們都很關心,您最近是不是表演計劃?
象山影視製作基地有著3500萬平方米的超大攝影棚,數個場景能同期攝製。但,攝影棚雖大,冷氣設備卻跟不上。1月的象山又冷又幹燥,就算十幾臺冷氣同時工作,體感環境溫度還是很冷。
他用餘光一掃,只見張火丁在身旁又推敲起剛才的一個動作。他曉得,一定是有地方“不舒服”,想再來一遍。
每一場戲殺青前,編劇都會知會張火丁,下個攝影機會給觀眾們看見什么,是身段還是臉部眼神。張火丁立刻心領神會,證實好他們的演出幅度,調整到最佳狀態。
“沒問題,我們精益求精,再來兩條。”
1月14日晚上,蘇州象山的氣溫接近零攝氏度,攝影棚內的張火丁卻渾身是汗。同樣汗流浹背的,還有身旁的攝影師。
在前期準備時,張火丁曾告訴滕志強,他們什么苦都能吃,唯獨勒頭時間最好千萬別過長。即使她很害怕一旦少於6個半小時,會把太陽穴處的眼部弄破,負面影響後續的上妝與攝製。
1月6日,在北京電影(集團公司)股份有限公司、中央戲劇學院、北京廣播電臺電視臺、首都京胡表演藝術研究會、北京話劇院、國家話劇院等協同努力下,《锁麟囊》做足了禽流感防控工作舉措,開啟“閉環”攝製。
張火丁:我沒有微博,也極少上網。我很非常感謝支持我的戲迷好友,自己期盼我在舞臺上的演出能夠充滿著韻味,這也是我追求的目標。我並非神,我只想為戲曲表演藝術點燈,為我的小學生們點燈。
在攝製《锁麟囊》的20天裡,張火丁只有一個晚上沒有戲。她每晚中午9點半到攝影棚,走戲、喝茶、化妝。由於使用8K攝像機攝製,超高的對比度和超寬的色域度對化妝及服飾的要求頗高。每晚上妝、勒頭、貼片子,就要費時4個半小時。上午3點左右,才正式殺青。
為的是設計好那個處在一樓的小陽臺,早在殺青前,影片編劇滕志強就與上影集團公司的舞美設計指導胡宗反覆探討,畫了無數張設計圖,數次模擬空間。但是到影棚實地考察搭建時,自己發現,陽臺裡要得有圓柱的支撐,不然建築物內部結構會不穩,負面影響攝製。
首場戲,拍的是薛湘靈在府中準備出嫁。“很多京劇女演員一開始不太習慣影片的攝製形式。剛剛唱幾句,就要停下來,反反覆覆再拍。”滕志強告訴本報記者,“首場戲磨合下來,我們就發現張火丁非常認真,她一遍遍滿宮滿調地唱、念、演,就算是為其它女演員配戲,也全身心地投入。演到動情處,還流下了淚水。”
在編劇滕志強認為,二者絕非不容調和。“我們可以利用新理念、新信息技術,為京劇演出提供更多的支撐,減少演出的立體感和質感。戲曲的虛擬化也並非一成不變的,此次張火丁在朱樓裡繞著圓柱進行高質量的演出,對程派水袖的表現是一次突破與技術創新,對舞臺式樣可能會帶來新的啟示。”滕志強說。
張火丁直言:“我們拍整部影片一定要對得起戲曲,對得起程派表演藝術。”滕志強則告訴張火丁,會用影片的邏輯和攝影機詞彙放大程派的氣質,在大熒幕上呈現出最具氣質的《锁麟囊》。
1989年,18歲的張火丁考進瀋陽軍區同袍歌舞團。22歲那年,她拜梅蘭芳先生的徒弟趙榮琛為師,成為其關門徒弟。恩師曾經這種評價張火丁:“她雖年長,卻無通常小兒女崇尚浮華安逸之氣,甘於清苦求藝,志堅行果。”
“滕導,看下來效果怎么樣?”不一會兒,張火丁果然走到了滕志強身旁。
在舞臺上,張火丁用水袖、圓場、臥魚等一連串精心設計的程式碼,為觀眾們營造出對一處小陽臺的想像。此種虛擬的演出構成了戲曲獨有的美學。而影片是寫實的表演藝術,小陽臺無法搭建得像大客廳,要營造出陽臺的真實感。
趙榮琛對程派的理解深深地負面影響了張火丁,雖然學藝時間並不長,她的手藝卻突飛猛進。1994年,舉行第一場個人專場表演的張火丁,“火了”。1995年,她調到中國戲曲院。之後,她成立了以個人名字命名的工作室,開始全省巡迴演出。如果張火丁站在臺上,臺下就座無虛席。在戲曲市場曾一度疲軟的時期,不論是北京、上海,還是芝加哥,如果有張火丁的表演,必定一票難求。
這時,場外的燈光忽然暗了下來,正當眾人深感不幸時,一曲生日歌響了起來:“祝你生日快樂,祝你生日快樂……”
張火丁執意不敢下車。有人勸她,棚裡這么冷,還是到車裡休息吧。
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