和食環署打官司製造輿論,面對攝影機說著提早弄好的對白,既要維護尊嚴可卻又覺得自卑。
常說四十不惑,金像獎在迎來了第四十屆的同時,香港影片也漸漸顯得更為成熟。儘管已經喪失主導華語影片的那樣自信,卻好在沒有喪失本土化的根基。
個人覺得,即使劉德華被提名了,《怒火重案》做為純商業片也是沒有多少競爭性的。
他在《浊水漂流》中的表現很完美,但是,本次和他搭戲的謝君豪也憑藉著該片被提名最佳男配。
儘管同樣聚焦的是流離失所的邊緣人,但相比較晚期影片《笼民》那般的凶殘壓抑,《浊水漂流》更像是一個旁觀者,只是記錄,不去打擾。
而劉德華在劇中的唱功,的的確確比張家輝在《浊水漂流》和林家棟在《手卷烟》中要差了許多。
阿輝說深水埗是自己那些富人的地盤,可當阿木偷偷地帶他爬上正在工程施工的建築物頂層時才發現,高樓大廈燈火通明才是真正的深水埗。
還有和阿木站在最高層放水時,阿木是青年人精力旺盛,而阿輝邁入中年加上病症纏身,早就體力不支。
你以為整部影片是為的是控告貧富差距的嗎?
該怎么去定義《浊水漂流》整部影片呢?
或許,“螻蟻”已經無法形容那些人,偷渡客,流浪兒,性工作者等等,苟且活下去才是自己每晚睜眼要做的事情。
“澳門電影已死”的言論已經傳了好久,可在夾縫中求生存的澳門電影人,卻重新迴歸到了自己擅於的應用領域,用冷靜剋制的攝影機,一遍遍掃過澳門的每寸農地,沒有聲嘶力竭的控告,也許根本就不須要什么控告。
張家輝,金像獎的確欠你一個影后!
獲釋的這時候,警員說他再也不敢看見阿輝,阿輝很是輕蔑,即便對於他而言,獲釋其實是換了一個更大的拘留所而已。
而且,阿輝在這兒的表現更像個沒見過世面的小孩,特別是小心翼翼查問幫助自己的何社工時。
這回幫助林家棟入選最佳男主的,竟然有三部影片,分別是《智齿》和《手卷烟》,前者屬於凜冽的演出,後者屬於剋制的演出。
而且我們能夠看見,阿輝放水的過程中,會不自覺地用手撐著護欄,張家輝的那個細節處理很到位。
當成龍陳可辛林超賢張徹這類大導演爭相南下時,像《浊水漂流》的李駿碩,《手卷烟》的陳健朗等等這批90後爭相崛起。
像成龍此類南下撈金,不斷炒冷飯的香港電影人,已經代表沒法現在的香港電影。而新露頭的年輕一代,站在自己的視角,企圖再一次颳起香港電影新浪潮,這其中就包含《浊水漂流》的編劇李駿碩,國際標準的90新人。
我就納悶了,是張家輝配不上金像獎最佳男主嗎?
張家輝出演的阿輝,皮膚上病症纏身,特別是腳部,精神上又要遭遇了女兒過世的打擊,而且,從頭到尾他都給人一種喝酒的狀態。
如果說哪個人最有資格擊敗林家棟,那此次就只有張家輝有那個整體實力。
它只是在呈現出,告訴你社會發展中還有被捨棄的那些人,而這些人正在漸漸自生自滅,就像阿輝即使用自殺未遂來維護尊嚴,最後只不過也換不來什么。
2019年《逆流大叔》,2017年《脱皮爸爸》,2004年《无间道2》,2001年《朱丽叶与梁山伯》,1999年《爆裂刑警》,四次提名四次敗陣,加上《浊水漂流》就六次提名了。
張家輝在這劇中的演出,絕對能夠拿一個金像獎最佳男主,儘管有林家棟那個強敵,但我覺得也該輪到張家輝了。
第40屆金像獎名單發佈,我之後看好的林家棟和張家輝都提名最佳男主,其實,劉德華卻即使沒被提名而上了熱搜。
藝術風格儘管截然不同,唱功卻都表現上佳,這三部影片我之後也曾專門講過。
以張家輝出演的阿輝踏進拘留所做為開場,接著便跟隨著阿輝的步伐,慢慢去靠近街頭露宿的那個邊緣族群,接著再以食環署清理自己露宿的地方,並且充公自己個人財產為對立,漸漸探尋著這群人真實的內心世界。
當從箱子裡掏出女兒的相片時,臉上儘管輕蔑,但雙眼卻一直盯著相片,這兒張家輝必須是有輕蔑和親情三種情緒存有。
他們用自己的價值觀和認識,慢慢帶來香港電影的新衰退。其實,此種衰退更具備針對性,也不大眾,但那份堅持卻始終不變。
這是張家輝對於人物的拿捏,鬆垮的演出並非放鬆,而是生無可戀。
它壓根就沒有控告,就連這群人和食環署打官司,也沒有表現出多么激烈的對立武裝衝突。
總覺得金像獎必須給張家輝一個最佳男主了。
只不過,影片結尾已經對於澳門現狀有了展現,正在修築的和已經修築好的高樓大廈密密麻麻,尤其有那種壓迫感。可惜,廣廈千萬間,卻沒有像阿輝這種底層人的一席之地。
兩大影后強強攜手,讓整部原本小眾的影片,顯得極富氣質。
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